趙孟頫其人

畫中山水是他的心靈避難所

趙孟頫（1254-1322年）,，字子昂，號松雪,、鷗波,、水精宮道人等，吳興人,。出身宋朝宗室,，為宋太祖趙匡胤十一世孫。趙孟頫天資聰穎,，具有多方面的才華,。他精通音樂、文學,，善于鑒賞,，在書法、繪畫方面成就尤高,。他的行書直追“二王”（王羲之,、王獻之），一反宋代尚意書風的恣意,，上追唐人的嚴謹致密,，以唐人法度運晉人風流，形成了人稱“趙體”的個人風格,。

他在繪畫上的主張與書法有近似之處,，即越過南宋直追北宋、五代和唐,。他要求變革南宋院體格調(diào),，繼承發(fā)揚文人墨戲,。他在繪畫上是文人畫家中罕見的“全能選手”，山水,、人物,、鞍馬、花鳥,、竹石,，無一不能，無一不精,，均做出了卓越的貢獻,。趙孟頫深刻地影響了他的同時代畫家和后輩畫家，他的夫人管道昇,、子趙雍,、外孫王蒙、直接受他指點的黃公望（代表作有《富春山居圖》）等都是有成就的畫家,。

1279年南宋滅亡時,，趙孟頫正值青年，國家不幸,，儒生難免,，更何況他是宗室后裔。初有功名的趙孟頫也只能閑居家中,，此時的他與吳興一帶的儒生如錢選等人詩書畫交酬,，馳名于時，號稱“吳興八俊”,。中國美術(shù)史上有名的“士夫畫”,、“士氣說”就是趙孟頫向錢選問學對答產(chǎn)生的。此間趙孟頫獲益良多,，加上“吳興八俊”的名氣,，到他二十八九歲的時候，被舉薦到朝廷,，受到忽必烈的重用,，從此開始出仕元朝的生涯。盡管元蒙帝皇對趙孟頫恩寵有加,，但“仕元”這一沉重的精神負擔一直壓在趙孟頫心上,。

元世祖忽必烈去世后，人近中年的趙孟頫托病攜妻歸鄉(xiāng),，幽居兩年后又拗不過元成宗對他的一再委命,。趙孟頫歷經(jīng)元世祖、成宗、武宗,、仁宗,、英宗，但他清醒地認識到作為故宋王孫,，自己僅僅處于文學侍從的地位，政治抱負難以施展,，將才華傾注于書畫也是他不得已的選擇,。作為故宋王孫“仕元”，他失去文人最看重的“大節(jié)”,，飽受當時和后世文人的非議和譴責,。趙孟頫在《自警》詩中寫道“齒豁童頭六十三，一生事事總堪慚,。唯余筆硯情猶在,，留與人間作笑談?！碑嬛械碾[逸山水,，對趙孟頫而言，是他不折不扣的心靈避難所,。

必看作品

山水 看《水村圖》卷

紙本,，墨筆，縱24.9厘米,，橫120.5厘米 故宮博物院藏

這件作品筆法取自董源,，這幅短卷放棄色彩，純用水墨,，畫的是湖汀水澤之景,，由一些林木、房舍,、輕舟等結(jié)合成輕淡平靜的整體效果,，這是江南的典型景色，也是隱居的典型環(huán)境,。畫作用筆和內(nèi)容具有抽象性,，景物輪廓內(nèi)布滿的直線和曲線，與其說在交代肌理效果,，不如說在表現(xiàn)一種趨于抽象的書法意趣,。趙孟頫在這幅作品中以傳統(tǒng)為材料創(chuàng)造了文人山水“寫”的新風格，體現(xiàn)出書法的審美趣味,，此圖直接開啟了“元四家”的畫風,，對明清文人畫產(chǎn)生極大影響。

人物 看《紅衣羅漢圖》卷

紙本，設色,，縱26厘米,，橫52厘米 遼寧省博物館藏

圖繪菩提樹下巨石環(huán)立，一羅漢身著紅色袈裟,，盤膝側(cè)坐紅氈之上,，趙孟頫的人物畫刻意保留唐人法度，袈裟用含蓄秀勁的高古游絲描,，顏色鮮艷而厚重,，面部墨鉤后暈染，栩栩如生,。此圖為趙孟頫五十一歲時作,，因久在大都為官，當時元大都常見天竺僧人,，因此畫中羅漢有著異域梵貌,，這幅作品是趙孟頫人物畫力追唐人，畫風高古淳厚的體現(xiàn),。

鞍馬 看《秋郊飲馬圖》卷

絹本,，設色，縱23.6厘米,，橫59厘米 故宮博物院藏

元代是游牧民族建立的政權(quán),，鞍馬畫有一定程度的復興。趙孟頫重視師法自然,，傳說他曾在床上模仿“滾塵馬”的樣子,，體會馬的姿態(tài)特征。這幅作品描繪清秋時節(jié)的郊外平原,，林木蕭疏,，奚官牧馬。馬的線描圓潤秀勁,，畫面敷色濃麗但又保留筆墨韻味,，取法唐人又有自家筆意，是趙孟頫晚年鞍馬畫的典型風貌,。

竹石 看《秀石疏林圖》卷

紙本,，水墨，縱27.5厘米,，橫62.8厘米 故宮博物院藏

趙孟頫明確提出繪畫與書法藝術(shù)在筆墨上相通：“石如飛白木如籀,，寫竹還應八法通。若也有人能會此,，須知書畫本來同,?！边@段美術(shù)史上著名的論斷為文人畫強調(diào)用筆提供理論根據(jù)，而這首詩即出自《秀石疏林圖》卷,。此畫以飛白用筆畫石塊輪廓,，篆書用筆畫樹竹，將書法用筆擴展到竹石花卉中,。

書法 看行書《洛神賦》卷（局部）

紙本,，行書，縱29厘米,，橫220.9厘米 故宮博物院藏

趙孟頫的行書《洛神賦》存世多件,，創(chuàng)作時間不同，風韻氣度各異,。此卷筆法飄逸豐潤，結(jié)字端莊秀媚,，字畫稍肥,，但無臃腫疲軟之態(tài)，有清利剛勁之姿,，最得“二王”神韻,。