中國號稱詩國,，但進(jìn)入新世紀(jì)以來，詩國的新詩與舊體有各執(zhí)一端,、分道揚(yáng)鑣的傾向,。一些新詩人強(qiáng)調(diào)新詩的自由，自由到誰都看不懂的程度,。正如詩評家謝冕先生所說：“對當(dāng)前詩歌總體評價(jià)我和大眾一樣,，詩歌界不能提供大眾心中的詩歌，大眾失望,，我有同感,。詩歌界認(rèn)為新潮就是好，一味讀不懂就是好……”（見《人民日報(bào)》海外版）,。舊體詩創(chuàng)作呢,？有些詩人特別是有些刊物又過分強(qiáng)調(diào)格律，不得越雷池一步,。他們雖然也同意“求正容變”,，但實(shí)行起來卻只求正，不容變,。究其原因,，都是正確創(chuàng)作方向的迷失。文藝創(chuàng)作的根本,，是為人民大眾,，是以人民大眾為中心，為人大眾服務(wù)的,，只有這樣才能為大眾所歡迎,，所熱愛。否則大眾看不懂,，即使看懂了,，詩寫的那些東西又與他們毫無干系，他們怎么會喜聞樂見呢,？同樣的,，舊體詩若一味追求格律、死守平仄,，則會造成藝術(shù)性的缺失,，從而影響限制了詩思想性的發(fā)揮，同樣會受冷遇,。所以,，無論新詩還是舊體詩,，都應(yīng)與時(shí)代同行,。

新詩與舊體詩都應(yīng)融入時(shí)代的主旋律,，都不應(yīng)以“自我撫摸，小天地,、小格局,、小憂愁、小喜歡”為追求,。舊體詩則更應(yīng)避免大而空,、概念化和標(biāo)語口號式。目前,，一些人對舊體詩創(chuàng)作的誤解,、誤判，也會影響舊體詩的創(chuàng)作與創(chuàng)新,。

對舊體詩的一個(gè)主要誤解是：“古代詩用文言寫”,，而“現(xiàn)代人沒有文言寫作的習(xí)慣，沒有古典文學(xué)的背景與素養(yǎng),，寫成老干體,、民歌體”，所以便“不主張現(xiàn)代人用舊體詩形式寫作”,。首先,，古代詩歌并非全用文言寫，流傳至今,，人們耳熟能詳?shù)脑妿缀跞卯?dāng)時(shí)的口語,，即當(dāng)時(shí)的白話亦即凝練了的詩性語言寫成。例如王維的《送元二使安西》,，王之渙的《涼州詞》《登鸛雀樓》,，李白的《靜夜思》《早發(fā)白帝城》，杜甫的《登高》《登黃鶴樓》,，等等,，都明白如話。即便其中有文言的成分,，就像今天的白話也兼有文言的成分一樣,，其“文”也已被“白”化了。因此,，以此為理由反對用舊體形式創(chuàng)作,，不成立。事實(shí)上,，在新詩快速發(fā)展的同時(shí),，舊體詩也在繼承的基礎(chǔ)上快速發(fā)展,，其成就并不亞于新詩。其中又以魯迅和毛澤東的舊體詩創(chuàng)作為先導(dǎo),，為典范,。其他如柳亞子、郁達(dá)夫,、聶紺弩,、啟功以及從新詩轉(zhuǎn)為舊體的臧克家、賀敬之等文化名家的舊體詩,，和李大釗,、惲代英、夏明翰,、吉鴻昌等革命烈士的舊體詩,，都達(dá)到了很高的水平。說明舊體詩還是有很強(qiáng)生命力的,。當(dāng)然,，它也需要不斷地改革創(chuàng)新，以保持其生機(jī)與活力,。但改革創(chuàng)新,，不是“革命”，不是革掉格律的命,。詩的格律是束縛,，如果死守，它就是手銬腳鐐,；如果活用,，它就會大大增強(qiáng)詩的樂感，并使詩精練,。這種精練就如同被壓縮的彈簧,，被捆綁的炸藥，會產(chǎn)生更大的爆發(fā)力,。這就是毛澤東詩詞具有超強(qiáng)張力的原因之一,。總之,，新詩和舊體都應(yīng)在改革創(chuàng)新中發(fā)展,，并在發(fā)展中取長補(bǔ)短，比翼齊飛,。