有關(guān)非洲的電影敘事,，通常是由歐美國家所壟斷的,。而近些年,，隨著我國電影實(shí)力的提升和文化走出去的需要,，中國電影開始不斷走出國門取景拍攝。有關(guān)美國,、日本,、阿聯(lián)酋、泰國,、印度等地的風(fēng)物人情陸續(xù)賺取眼球經(jīng)濟(jì)和旅游門票之后，開始出現(xiàn)一定的視覺疲勞,，于是聰明的中國電影人開始把鏡頭對(duì)準(zhǔn)非洲這塊處女地，《戰(zhàn)狼2》和《中國推銷員》就是個(gè)中典型,。

在《戰(zhàn)狼2》這個(gè)救援故事中,，不僅有中國常駐大使館,、醫(yī)療隊(duì),，還有與非洲人民相親相愛的底層務(wù)工人員,，這在長(zhǎng)期被好萊塢所壟斷的非洲影像世界和所遮蔽的中非關(guān)系表述里,，能較正面反映中非友好,，具有極大的突破和創(chuàng)新意義。

在操作層面,，作為非洲敘事的先鋒之作，《戰(zhàn)狼2》在研究既有非洲題材影片——尤其是好萊塢相關(guān)電影上,，做了不少功課,。觀影者不難發(fā)現(xiàn)它是《太陽之淚》《盧旺達(dá)飯店》《黑鷹墜落》等影片的集大成者，集結(jié)了好萊塢多年走進(jìn)非洲的所有經(jīng)驗(yàn)：血腥,、暴力,、種族沖突、貧困,、饑餓,，還有幾乎是硬插入進(jìn)去的動(dòng)物和風(fēng)光。觀眾能想起來的有關(guān)非洲的所有勁爆元素在這里應(yīng)有盡有,。

回溯電影史，在非洲民族不斷解放和文化自醒的過程中,，好萊塢電影不斷被非洲民眾指責(zé)為是一種影像殖民，是歐美帝國結(jié)束以往政治殖民之后的一種新的殖民樣式——利用文化霸權(quán)地位不斷塑造和夸大非洲的負(fù)面問題,，進(jìn)而強(qiáng)化好萊塢式英雄人物的拯救,。這種敘事的背后邏輯是強(qiáng)化非洲需要帝國主義的幫助,。其帶來的“正面”效果是為歐美在非洲的過去和現(xiàn)在書寫合法性，負(fù)面效應(yīng)是帶給世界觀眾非洲是落后,、可怕、恐怖,、血腥的印象,，浸淫在好萊塢大片里的中國觀眾也不例外,。因此我們往往說起盧旺達(dá)就聯(lián)想到大屠殺,，說起索馬里就想到海盜,，這如同非洲觀眾說起中國就覺得人人會(huì)功夫一樣可笑,，顯然不利于中非民心相通,。

伴隨著我國電影實(shí)力的提升和中非關(guān)系的增強(qiáng)，中國電影攝制組開始走進(jìn)非洲,，這是中國和非洲都希望看到的中非影視合作新面貌,。近些年，非洲由以前的文化沙漠,，逐步演化為希望的熱土，國人不斷走進(jìn)非洲,，了解非洲,。在這個(gè)意義上,，影片是政治正確的,，也是與時(shí)俱進(jìn)的。畢竟直至今日能直接去非洲親身體驗(yàn)的國人并不太多,，我們希望電影這門雅俗共賞的藝術(shù)樣式能重新打開了解非洲的窗口,，走出一條屬于自己的民族電影之路。

令人遺憾的是,，耗資巨大的《戰(zhàn)狼2》在技術(shù)上只是重復(fù)好萊塢的非洲敘事套路,，而且是十余年前的好萊塢電影套路，用片中人物冷鋒的話說“那他媽是以前”,。影片中,，中國人打翻了歐洲，揶揄了老美,，但在價(jià)值觀上沒有貢獻(xiàn)出中非關(guān)系截然不同于美非關(guān)系的深層表述,。作為整體議程設(shè)置的發(fā)動(dòng)機(jī)，片方從第一次走進(jìn)非洲看景到公映,，不斷展開在非拍片多么可怕,、恐怖的宣傳攻勢(shì)，這難免有消費(fèi)非洲輿情之嫌,。

在非洲問題上,，我們時(shí)不時(shí)被國際媒體指責(zé)成為新殖民主義，而片中對(duì)非洲來了一次比好萊塢有過之而無不及的影像狂轟,。那些非洲符號(hào)在好萊塢電影的基礎(chǔ)上再次被加固了,，所以不少觀眾走出影院后大部分討論聚焦非洲多么多么可怕,。

國之交在于民相親,，民相親在于心相通,。今年國內(nèi)有關(guān)非洲的重要話題,，是非洲人在中國中暑,、曬黑了。人們突然意識(shí)到非洲并非好萊塢電影中想象得那樣,，情況似有好轉(zhuǎn),。不可否認(rèn),，《戰(zhàn)狼2》是部成功的影片，但它的非洲敘事還遠(yuǎn)不夠成熟,。(作者是浙江師范大學(xué)非洲影視研究中心執(zhí)行主任,、北京電影學(xué)院電影學(xué)博士)