宗其香（1917—1999）,，江蘇南京人,，是20世紀(jì)中國(guó)畫改革派的代表人物之一。宗其香的藝術(shù)創(chuàng)作,，根植于對(duì)社會(huì)歷史的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷,，也源自于對(duì)世間疾苦的深刻關(guān)切。作為具有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的畫家,，其在20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的《秋風(fēng)里》《朱門之外》,，表現(xiàn)了流離失所的勞動(dòng)民眾，充滿悲涼與苦澀的味道,；五六十年代,，他的《不朽的英雄楊根思》《巧渡金沙江》《強(qiáng)渡大渡河》謳歌了戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)的英雄人物；《鍛工車間》《修船廠》表現(xiàn)新中國(guó)生產(chǎn)建設(shè)中干勁沖天的工人勞動(dòng)者,，及其當(dāng)家作主的熱血豪情,。

這一時(shí)期，他畫艱辛萬狀的嘉陵江纖夫,，也畫神情淡然的城市勞動(dòng)?jì)D女,，畫被日寇飛機(jī)轟炸后的殘?jiān)珨啾冢伯嫈橙苏ú粩嗟念B強(qiáng)的夜岸燈火,。1945年春,，時(shí)任重慶中國(guó)美術(shù)學(xué)院助理研究員的宗其香，曾應(yīng)導(dǎo)師徐悲鴻之命,，遠(yuǎn)赴云南昆明,，他當(dāng)時(shí)的工作是繪制抗日宣傳畫。宗其香先生20世紀(jì)40年代戰(zhàn)爭(zhēng)題材的創(chuàng)作,、速寫與文獻(xiàn),，包括捐贈(zèng)中央美術(shù)學(xué)院的早期木刻集和大學(xué)期間速寫本,、淮海戰(zhàn)役戰(zhàn)地速寫本等珍貴文獻(xiàn)，及名作《嘉陵江上》（1946）,、《臨德國(guó)銅版畫》（1942）等,，都生動(dòng)展現(xiàn)了他對(duì)民族劫難與人間疾苦的悲憫關(guān)懷。

重大工學(xué)院（中國(guó)畫）,。宗其香

山城之夜（中國(guó)畫）,。宗其香

與他的導(dǎo)師徐悲鴻一樣，宗其香的中西融合之路在“傳統(tǒng)”與“出新”兩方面都有相對(duì)清晰的淵源,，早年除求教徐悲鴻外,，亦得親炙于黃君璧、張書旂等傳統(tǒng)名家,，1935年十八歲那年的摹古山水,，展現(xiàn)了他早年的筆墨功底。同時(shí),，他具有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)造型能力,，將其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫筆墨的認(rèn)識(shí)和掌握，與對(duì)西畫色彩表現(xiàn)能力的探索融合起來,。在藝術(shù)創(chuàng)作上,，他追求真與美的統(tǒng)一，也重視主觀情緒的抒發(fā),。他曾對(duì)學(xué)生說：“畫畫要事先想好主題,，表現(xiàn)什么、什么最打動(dòng)你,，首先打動(dòng)自己,，你畫出來才能打動(dòng)別人，畫畫的人要具有演員,、導(dǎo)演,、舞臺(tái)裝置的才能?！?/p>

對(duì)于明滅夜色的鐘愛,，和對(duì)于色彩明度的敏感，使宗其香的藝術(shù)在最初走進(jìn)了夜幕的深邃與瑰麗,。1939年,，22歲的宗其香流亡求學(xué)到重慶，考入中央大學(xué)藝術(shù)系,。情感的挫折與孤獨(dú)窮困,，使他常常于暮色之中徘徊在嘉陵江畔。面對(duì)迷茫幽深的山城與嗚咽流淌的江水，他觸景生情創(chuàng)作了嘉陵江夜景水彩畫,。在將夜景水彩畫隨信寄給徐悲鴻后,，他得到了徐先生的賞識(shí)和建議：“古人畫夜景只是象征性的，其實(shí)并無光的感受,，如《春夜宴桃李園圖》等,。你是否試以中國(guó)畫筆墨融化寫生，把燈光的美也畫出來,？”由此,，在夜景中探尋墨色的豐富變化，捕捉與表現(xiàn)黑暗中光亮的不同層次與色階,，使宗其香找到了藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)的突破口。

以水墨與色彩表現(xiàn)漁火搖曳的川江夜景,，成了宗其香藝術(shù)成熟的風(fēng)格標(biāo)識(shí)與創(chuàng)造起點(diǎn),。1942年在重慶沙坪壩舉辦的宗其香“重慶夜景”山水畫展，展示了獨(dú)具特色的夜景山水畫,，打破了傳統(tǒng)中國(guó)畫不能表現(xiàn)光感的限制,，徐悲鴻著文相贊：“宗其香用貴州土紙，用中國(guó)畫筆墨作重慶夜景燈光明滅,，樓閣參差,，山勢(shì)崎嶇與街頭雜景，皆出以極簡(jiǎn)單之筆墨,。昔之言筆墨者,，多言之無物，今宗君之筆墨管含無數(shù)物象光景,，突破古人的表現(xiàn)方法,，此為中國(guó)畫的一大創(chuàng)舉，應(yīng)大書特書者也,！”

在宗其香生命的最后二十年,，他與桂林結(jié)下了不解之緣，這里的青山碧水,、溝壑叢林,，留下了他的足跡和汗滴。他把生命融入了桂林山水,，也把漓江山水和鄉(xiāng)土風(fēng)情留在筆底,。宗其香廣西題材的作品既有漓江夜色的清幽靜謐，邕江驟雨的激越狂烈,，南國(guó)植被的繁茂蔥蘢,，也有傣寨人家的裊裊炊煙。桂林的山川人文,，成為宗其香藝術(shù)創(chuàng)作的田園歸處,，也是其藝術(shù)人生的最后驛站,。

作為師者，宗其香先生溫和親切,，嚴(yán)謹(jǐn)而博學(xué),，學(xué)生對(duì)他的印象和評(píng)價(jià)是“言語不多、學(xué)識(shí)淵博,、謙和專注,、興趣廣泛、瀟灑浪漫,、風(fēng)趣幽默,，既有藝術(shù)家的儒雅風(fēng)范，具有的鮮明個(gè)性,，又不失和藹可親”,。而作為藝術(shù)家，他不騖名利,、不事張揚(yáng),、不計(jì)得失，無門派之見,，同時(shí)又有純真直爽,、樂觀豁達(dá)的一面。他是徐悲鴻先生的學(xué)生,，有精湛的基本功,，可是他并不一成不變地走老師的道路，“我自用我法”（石濤語）,。正如他在世時(shí)最為鐘愛的,，曾占據(jù)他畫室的整個(gè)墻面、喚之以“半壁江山”的山水石屏,，宗其香的“藝術(shù)家脾氣”獨(dú)特而真摯,，并非叛逆與反常的怪異，恰是來自于他對(duì)藝術(shù),、對(duì)自然的執(zhí)著與熱愛,。

夜色如墨，他用留白與虛影映襯出光的力量,，用水墨與色彩點(diǎn)亮夜幕,。那一瞬間如同意象的通感，聯(lián)結(jié)了傳統(tǒng)中國(guó)水墨與西方繪畫光影,，也留下了跨越中西,、跨越時(shí)代的永恒藝境。

（作者：于洋 為中央美術(shù)學(xué)院副教授）