由國(guó)產(chǎn)電視劇《深夜食堂》引起的討論,，尤其是關(guān)于翻拍海外版權(quán)劇的討論,，沒(méi)有因?yàn)樵搫⊥杲Y(jié)而停止?，F(xiàn)在,，相當(dāng)一部分制作公司寄希望于翻拍海外劇,，但國(guó)劇版《深夜食堂》暴露出的翻拍劇通病,，應(yīng)該引起重視,。

翻拍海外版權(quán)劇的熱潮有很多成因,，總的來(lái)說(shuō),，這是國(guó)內(nèi)業(yè)已形成的翻拍,、改編全版權(quán)作品思路的延續(xù)。過(guò)去兩年,，版權(quán)交易已發(fā)展到批量購(gòu)買(mǎi),，內(nèi)容生產(chǎn)趕不上資本的收購(gòu)速度,。同時(shí)，收購(gòu)行為缺乏有效評(píng)估,，大量?jī)?nèi)容并不適合以影視劇形式呈現(xiàn),。不過(guò)，在這種思維定式之下,，資方和制作方很容易將“已有一定受眾基礎(chǔ)”直接等同于“改編后的影視劇必定大賣(mài)”,，在制作鏈的其他環(huán)節(jié)則放水過(guò)度。

翻拍本來(lái)也是一種創(chuàng)造性的行為,，作品主旨的再定義,、情節(jié)走向的再敘事，尤其是風(fēng)格的本土化,，是翻拍和二度創(chuàng)作的空間,。但是，目前國(guó)內(nèi)批量翻拍日劇,、韓劇則是粗放式地濫用資源,。類(lèi)似《深夜食堂》這樣的翻拍，人物設(shè)定,、服裝乃至大段臺(tái)詞都照搬原版作品,，實(shí)在談不上“創(chuàng)作”。

翻拍劇不應(yīng)該,，實(shí)際上也不可能成為國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)的主流,。海外經(jīng)典或熱播劇成功的關(guān)鍵不僅在于其世界性，更在于其民族性,，即首先要將故事置于特定的現(xiàn)實(shí)社會(huì)基礎(chǔ)之上,，再來(lái)談作品的影響力。這種“民族性”,，既包括各國(guó)不同的歷史文化背景,、社會(huì)普遍認(rèn)知和審美取向等宏觀層面的支撐，也包括表達(dá)習(xí)慣乃至關(guān)鍵道具等微觀層面的豐滿,。甚至在表演,、拍攝等方面，各國(guó)從業(yè)者所受的教育和訓(xùn)練,，以及不同的市場(chǎng)形成以來(lái)得到的反饋和調(diào)整,，都存在很大差別,，比如,，逆光、限知視角等是日劇的美學(xué)追求,，也和日劇故事以及人物的氣質(zhì)融為一體,，但放到中,、韓基本上行不通。

今年以來(lái),，國(guó)產(chǎn)翻拍劇作在票房,、收視和口碑上都很難說(shuō)成功。結(jié)果并不偶然,，根本原因還是原創(chuàng)力不足,，資方和制作方?jīng)]必要撞了南墻再回頭。