豐子愷曾寫道：“我平生自動訪問素不相識的有名的人,，以訪梅蘭芳為第一次,?！泵诽m芳于舞臺之成就,，梨園皆望其項背，畫壇中與梅郎惺惺相惜者,，也不止豐子愷一人,。

梅蘭芳與繪畫的緣分始于民國初年，十九歲的梅蘭芳在滬演出期間與吳昌碩結(jié)為忘年之交,，梅蘭芳自幼喜愛花卉,，得吳昌碩花卉圖欣喜若狂，而吳昌碩亦極愛梅蘭芳謙恭認真,。1915年梅蘭芳回京后即拜王夢白為師開始學(xué)畫,，后又從陳師曾學(xué)畫人物，從陳半丁學(xué)刻印章,。1921年,，他托人給吳昌碩帶去自繪的花鳥成扇,，吳昌碩大悅題跋道“畹華之貽畫尤美妙”,。

2017西泠春拍 齊白石(1863~1957) 篆書 無雙

紙本 鏡片

70. 5×30.5cm

說明：梅蘭芳上款。

2017西泠春拍 齊白石(1863~1957) 牽?；▓D

設(shè)色紙本 立軸 64.5×34cm

款識：九十四歲白石,。

鈐印：甑屋(朱)

說明：梅蘭芳舊藏,。存原裝裱,。

梅蘭芳愛花與愛畫，最終都通向?qū)徝赖恼J知,。在《舞臺生活四十年》中,，梅蘭芳回憶自己1916年改善住所后開始養(yǎng)牽牛花,，起初覺得牽?；ㄉ匮糯蠓剑S后想到舞臺行頭都可以借鑒這種天然的配色,。愛好與工作相通是一件幸事,，梅蘭芳愛牽牛花之興致因此越發(fā)高昂,，培育出層出不窮的牽?；ㄆ贩N。與此同時,，梅蘭芳與齊如山等人開始排演時裝新戲與古裝新戲,，對京劇舞臺與表演方式進行大膽改革。梅蘭芳一生不怕改變,，在其嘗試繪畫,、培育新花種時就已露出了端倪,。

綴玉軒中漸漸聚集起一群愛梅蘭芳與愛牽牛花之人,，齊白石也是其中之一,。1920年秋，在齊如山的引薦下,，梅蘭芳與齊白石首次相見于綴玉軒中,。自那以后每逢綴玉軒牽牛花期,，齊白石都頻頻前來觀賞寫生,，題畫詩中“百本牽牛花碗大,，三年無夢到梅家”即是記綴玉軒中所見,。梅蘭芳敬佩齊白石草蟲之畫技，1924年正式拜齊白石為師后,，二人往來更為密切,，梅蘭芳草蟲畫法亦有精進。在梅蘭芳看來,，草蟲,、翎毛、花木對戲曲舞臺選擇顏色,、布局構(gòu)圖均有所補益,，正如其從牽牛花中所得之配色靈感,。而齊白石愛綴玉軒中清雅之氣氛與梅蘭芳恬淡之人格,，有感于梅蘭芳謙遜為其研墨，齊白石曾有“飛塵十丈暗燕京,，綴玉軒中氣獨清,。難得善才看作畫，殷勤磨作墨三升”之詩,。

齊白石在回憶錄中曾記自己至官宦人家做客,，一身布衣無人理睬，梅蘭芳進門后,，畢恭畢敬與之寒暄,，令其他賓主盡訝異羞愧。齊白石為此作《雪中送炭圖》相贈,，并有“記得前朝享太平,，布衣尊貴動公卿。如今淪落長安市，幸有梅郎識姓名”詩一首,。

梅蘭芳漸得繪畫門徑后,，人物花鳥俱精，而繪畫也占據(jù)了其大量時間精力,，大有本末倒置危險,。齊如山勸說道，你是唱戲唱成梅蘭芳的,，畫畫畫不成梅蘭芳,。梅蘭芳聽后有所悟，由此重拾本心,。據(jù)許姬傳回憶,，1944至1945年是梅蘭芳一生繪畫之高峰，而這一作品大量產(chǎn)出的時期,，又實屬無奈,。1941年香港失守后梅蘭芳返回上海，蓄須罷演閉門不出,，而家中油米缺乏,，梅蘭芳不得不重拾畫筆貼補家用。梅蘭芳早年憑謙虛刻苦習(xí)得的技藝,，竟在其困苦時成為了唯一的出路,，梅蘭芳與繪畫的緣分也算善始善終，相輔相成,。

2017西泠春拍 齊白石(1863~1957) 大富貴喜堅固

設(shè)色紙本 立軸 109.5×33cm

說明：梅蘭芳上款。

2017西泠春拍 齊白石(1863~1957) 花石蜻蜓圖

設(shè)色紙本 立軸 117.5×33.5cm

款識：寄萍堂上老人齊白石晨起一揮,。

鈐?。喊资?朱)

說明：梅蘭芳舊藏。存原裝裱,。

追溯戲劇與繪畫的源流,，二者均為表現(xiàn)之藝術(shù)。舞臺的營造,、道具的布置,、演員的表演，都是為在虛擬場景之中完成戲劇敘事,。演員作為主體發(fā)出的動作,，是根據(jù)自己對于角色理解所進行的模仿，以與觀眾心中所預(yù)期的角色形象盡量重合,。而繪畫則是以線條,、陰影于畫面上再現(xiàn)畫家心中的構(gòu)思。畫家在創(chuàng)作過程中，與面對作品的觀者在視知覺上達成共識,，共同將筆墨投射為已知的概念與形象,，于是畫面便與舞臺一樣，成為了一種虛擬的空間,。

梅蘭芳以筆墨紙硯為唱念做打,，將構(gòu)圖之理應(yīng)用于舞臺結(jié)構(gòu)的安排，將梅派的質(zhì)樸古雅應(yīng)用于繪畫,，其審美于優(yōu)孟衣冠中首屈一指,。而畫外戲外，梅蘭芳在動蕩的生活中也始終追尋著大方之美,，正如其1945年之詩“穴居面壁,，不畏魍魎。壁破飛去,，一葦橫江,。”

2017西泠春拍 梅蘭芳 一生訪問日本珍貴影像及史料自留孤本

紙本一函(八十五頁)

著錄：1. 《東游記》,，梅蘭芳著,，載于《新觀察》P24，1956年第17期,。

2. 《東游記》P3,，梅蘭芳著，中國戲劇出版社,，1957年,。

3. 《1956梅蘭芳第三次訪問日本紀實》，胡逢著,，《檔案春秋》pp167-168,，2009年第7期。

說明：

梅蘭芳作為中國京劇藝術(shù)的代表人物,，為京劇邁向世界舞臺做出了重要貢獻,。梅蘭芳五十余年舞臺生涯中數(shù)次出國演出，令世界為“梅派”著迷,，也讓京劇藝術(shù)在海外發(fā)揚光大,。

本目標(biāo)紀念簿涵蓋梅蘭芳一生歷次訪問日本的珍貴照片、信札,、繪畫等資料,，梅蘭芳先生《東游記》中記載，1956年5月27日梅蘭芳第三次訪問日本時“帶了一本粘貼著前兩次東游的圖片,、文件的數(shù)據(jù),，請他們指出還有那些人健在”，即是此冊。1919年率團訪問日本演出,，是梅蘭芳將京劇藝術(shù)帶向世界的開始;1924年的訪日演出,，標(biāo)志著梅蘭芳藝術(shù)事業(yè)日臻成熟;1930年訪問美國前后路過日本，受到了日本友人熱情的歡迎;1956年訪問日本演出,，則是重獲和平后對友誼的紀念,。

本目標(biāo)紀念簿分為三部分：正文十章，記錄梅蘭芳日本演出之經(jīng)過;附載七章,，記錄梅蘭芳日本演出周邊之活動;其它十四章,，記錄梅蘭芳在日本之生活與交游。共收錄珍貴照片近八十幀,，其中簽名照四幀,，另有照片明信片約三十五幀;信札約十通;演出戲單及介紹近十種;梅蘭芳上款繪畫四幀;賀年片七種;名刺三十二枚。

涉及日本各界人士包括財閥大倉喜八郎,、日本駐華公使芳澤謙吉,、東京文士龍居賴三、龍居松之助父子,、箱根畫家小室翠云,、歌舞伎名家第五代中村歌右衛(wèi)門、第十四代市村羽右衛(wèi)門初代坂東家橋,、第八代松元幸四郎,、女話劇演員森律子、歌舞伎演員市川左團次,、守田勘彌,、村田嘉久子，以及與梅蘭芳結(jié)下深厚友誼的今井醫(yī)生一家等;涉及梅劇團及中方人士包括梅蘭芳原配王明華,、平妻福芝芳,、梅劇團成員齊如山、姚玉英,、沈亮超、許伯明,、尚小云,、陳彥衡以及在日華僑東京山水樓主人等。

此紀念簿約整理于三十年代初,，經(jīng)梅蘭芳多年珍藏,，并于1956年最后一次訪問日本前夕囑人補跋。章節(jié)清晰,，內(nèi)容豐富,，大量內(nèi)容未見公布，極為難得。

2017西泠春拍 梅蘭芳 罕見自留簽名照

照片 一幀

1924年作

說明：此幀罕見的梅蘭芳早年自留本簽名照,，拍攝于1924年,，梅蘭芳時于日本訪問演出。正面卡紙上有梅蘭芳毛筆題字并署名“阿瀾”,，為市場首見,。

1919年，梅蘭芳第一次率團訪問日本演出,，不僅轟動了整個日本,，也為京劇走向世界邁出了重要一步。梅蘭芳訪問日本期間,，與日本文藝界人士以及日本人民結(jié)下深厚友誼,。1923年日本大地震后，梅蘭芳積極倡辦賑災(zāi)義演,，并于1924年再次赴日演出,，以支持重建后的東京帝國劇場開業(yè)。此幀照片即攝于梅蘭芳在東京期間,。此照片由東京東方攝影公司(Oriental P.I. Co. Ltd,.)拍攝,。

19. 5×14.5cm(照片尺寸) 25.5×18cm(卡紙尺寸)