Lot 124

張大千（1899-1983） 蜀山圖

立軸 設(shè)色紙本

己亥嘉平（1960年）作

展覽： “張大千近作展”,，（法國）國家藝術(shù)沙龍,，1960年2月

“張大千近作展”，（比利時）布魯塞爾皇家藝術(shù)歷史博物館,，1960年5月

“張大千近作展”,，（希臘）雅典詩壇禮堂,，1960年9月

“張大千近作展”，（西班牙）馬德里美術(shù)圈文化中心,，1960年11月

“僑岷華園藏畫展”,，（臺北）鴻禧美術(shù)館，1994年2月至8月

出版： 《張大千近作集》圖版30,，（法國）巴黎近代藝術(shù)館,，1960年2月

《張大千書畫集·第三集》圖版61，（臺北）歷史博物館,，1982年2月

《張大千書畫集·上》圖版52,，人民美術(shù)出版社,，1991年

《云山·潑墨·張大千》第10頁，（臺北）雄獅圖書股份有限公司,，1993年10月

《僑岷華園藏畫》第36至37頁,，（臺北）鴻禧藝術(shù)文教基金會，1994年1月

132. 6×65.8cm,。 約7.9平尺

本拍品詳情請垂詢北京誠軒拍賣有限公司,，并需辦理特別競買手續(xù)。

這張作品作于1960年初,，尺幅為四尺整紙,，是張大千非常珍視的一張作品：張大千攜帶它參加了1960年自己在歐洲的首次繪畫巡展，先后于2月在法國國家藝術(shù)沙龍,、5月在比利時布魯塞爾皇家藝術(shù)歷史博物館,、9月在希臘雅典詩壇禮堂、11月在西班牙馬德里美術(shù)圈文化中心,，并刊登在1960年法國巴黎近代藝術(shù)館出版的圖冊上,。至1982年，又出版在權(quán)威七冊《張大千書畫集》的第三卷中,。

拍品出版物圖片

張大千在歐洲的展覽是由郭有守促成的,，以大千的性格與藝術(shù)水平，首次涉足一個全新的地域,，又是好友傾力推介,，必然要全力以赴、拿出最好的作品來代表自己,、甚至東方繪畫藝術(shù)的最高水平,。當時張大千精選了三十件作品參與此次歷經(jīng)歐洲四國、歷時將近一年的巡展,，拍品《蜀山圖》在這精選的三十件代表作之中,，可見張大千對這件作品的青睞。

1956年與畢加索合影

由于是為展覽而作,，故而拍品無上款,。張大千交游廣泛，有上款的作品比例很高,。如果上款人為畫作付了錢，那么題寫上款理所應(yīng)當,；如果上款人是大千的朋友,，那么題寫上款則有人情，所以張大千的作品中,，有上款的多,，沒上款的少,。

拍品題識

此作畫的是張大千老家四川風景，四尺整張大紙,，取景也很大,。左側(cè)山巒高聳，近處林木蓊郁,，由近及遠景色鋪陳,，何啻百里之遙。江水,、樹木,、山體、屋舍各元素俱全,，屬于大千描繪四川景色的典型之作,。

蜀地美景

Lot 123 

張大千（1899-1983） 秋江舟泛

立軸 設(shè)色紙本

壬午（1942年）作

82. 5×41.6cm。 約3.1平尺

這件作品是張大千在敦煌游歷途中繪贈民國西北政府要員朱紹良的,。朱紹良是國民黨陸軍一級上將,，與張學(xué)良、何應(yīng)欽,、李宗仁等同一級別,。1949年，《人民日報》發(fā)表過一篇“內(nèi)戰(zhàn)戰(zhàn)爭罪犯名單”,，朱紹良位列第一位,。蔣介石得以直接控制甘青西北地區(qū)，就是因為有朱紹良,。

朱紹良

張大千在款識里說,，這張畫是畫在乾隆內(nèi)庫紙上的，這張作品的構(gòu)圖雖然不算繁復(fù),，但是這里面其實有兩個很重要的淵源,，其一是其構(gòu)圖帶有元代倪瓚的一水兩岸式的布局特征；其二是其青綠設(shè)色帶有元代趙孟頫的風格,，所以這件拍品一點都不簡單,，它帶有兩位元代大藝術(shù)家的風格構(gòu)成，是張大千淵源有自的一幅作品,。

趙孟頫青綠《浴馬圖卷》局部

張大千1941年遠赴敦煌,，1942年自敦煌前往塔爾寺采辦物資、探訪喇嘛畫師輔助他臨摹敦煌壁畫,，這件作品就是在塔爾寺繪制的,。

塔爾寺

Lot 126 

張善孖（1882-1940） 竹溪高隱

立軸 設(shè)色紙本

辛未（1931年）作

108. 5×52.5cm。 約5.1平尺

展覽： “民初十二家—上海畫壇”,，（臺北）歷史博物館,，1998年6月27日至8月30日

出版： 《民國十二家·上海畫壇》第158至159頁,，（臺北）歷史博物館，1998年6月

《中國近代繪畫叢刊·張善孖》第60至61頁,，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司,，2014年12月

紀錄： 北京拍賣會，1996年11月14日,，編號220

張善孖以擅長繪老虎而聞名于世,，山水、人物畫則不太多見,，此幅即是他的人物作品,。作品的氣息非常好，高士的形象清癯,、衣紋線條粗細有變,，仿佛隨風飄拂，真有吳帶當風之勢,。

人物局部

畫面上方的竹林則是向右擺動,，就像是被風拂過，與高士的須發(fā)衣紋走向一致,，極為生動,。竹葉的墨色濃淡變化豐富，并且富有光感,，絕非草草之筆,。

竹林局部

*Lot 131 

張大千（1899-1983） 嚴陵瀨

立軸 設(shè)色紙本

53. 5×36.5cm。 約1.8平尺

本幅未題年款,，依畫面風格和題識文字,，判斷為1940年代晚期所作。

嚴陵瀨位于浙江桐廬縣以南,，是富春江上的一個景區(qū),，由于是張大千赴黃山的途中，故而得以屢屢入畫,。

現(xiàn)在的嚴子陵釣臺

嚴陵瀨這個“嚴”字,，是紀念東漢隱士嚴光而得名。嚴光是光武帝劉秀的同學(xué),，曾積極幫助劉秀起兵,，劉秀即位后多次聘請嚴光，但他隱姓埋名,，退居富春山,。名句“云山蒼蒼，江水泱泱,。先生之風,，山高水長”即是范仲淹稱贊嚴光的語句。

嚴光像

在嚴陵瀨,，富春江水水急如箭,。張大千在題識中說“有風七里，無風七十里”,，是指行舟進度難以掌握,，惟取決于風力大小之意。

Lot 377 

張大千（1899-1983） 松風吹解帶

王 薳（1899-1944） 自作詩《癸酉苦熱》

成扇 設(shè)色紙本

乙亥（1935年）作

18. 5×51cm,。 約0.85平尺

拍品繪制在大風堂定制扇箋上,，箋紙內(nèi)有大風堂朱記。

上款巢章甫是張大千弟子,，久居天津,，極富收藏。背面作者王薳,，字秋湄,，廣東番禺人，擅章草,。