收藏中國古代銅鏡的榮振輝先生，對銅鏡的理解與常人大不相同。他堅信“美是超越一切的,，而且直指人的心靈”,。因此，他一開始就從美的視角,，以唐代的特種工藝銅鏡入藏起步,，至今已經(jīng)累計收藏了120余面中國古代特種工藝銅鏡。

據(jù)榮先生回憶,，早在2005年他剛開始收藏銅鏡時,，當(dāng)時北京銅鏡類古玩市場上，行情最火,、賣價最貴的是漢代銅鏡,，而且絕大多數(shù)都是由單一青銅材質(zhì)紋飾為主的銅鏡。但是,，他在逛各類古玩市場時,，卻發(fā)現(xiàn)了許多更加精美的唐代特種工藝銅鏡，而且售價還非常便宜,。

唐代丹鳳朝陽紋青銅圓鏡

唐代嵌螺鈿高士聽琴紋青銅八角鏡

唐代鑲嵌寶石鎏金銅鏡

唐代特種工藝銅鏡大致可以分成純青銅鏡,、鏤空銅鏡、鑲嵌銅鏡,、鎏金銅鏡等四大類,，榮振輝先生分別展示了這幾類銅鏡的代表性藏品。

第一件是一面黑漆古沁色的唐代海獸葡萄紋青銅方鏡,。有趣的是,，這枚工藝精湛、小巧可愛的青銅手鏡,，鏡面僅有38毫米見方,。榮先生認(rèn)為，這可能是過去大戶人家小姐在擦口紅時,，所使用的銅鏡,。但是，古玩市場上也有藏友將這類微小的銅鏡，稱之為“扣鏡”,。細(xì)究起來,，也許是古人將其佩掛在衣扣上面的銅鏡。尤其體小量輕,，從功能用途推測分析,，可能是古人日常生活中，隨身攜帶,、使用頻次較高的銅鏡,。相比較而言，那些常見的大號唐代銅鏡,，應(yīng)該是固定擺放屋里的正冠化妝用具,。

第二件是一面鏡面直徑達(dá)790毫米的唐代丹鳳朝陽紋青銅圓鏡。銹色斑斑的銅鏡背景的紋飾,，分成兩個裝飾區(qū)域：主體裝飾區(qū)里,，高浮雕塑造了一只展翅飛翔在云叢里的巨大鳳鳥，朝著遠(yuǎn)方升起的一輪朝陽有力地追逐著,。四條高高飄揚(yáng)的羽翼整體呈現(xiàn)出浮動的S狀造型,，與鳳鳥的側(cè)身扭動的姿態(tài)，形成了強(qiáng)有力的三維空間舞動的視覺效果,。輔助裝飾區(qū)的鏡面邊飾,，是環(huán)繞一圈的云氣紋。與戰(zhàn)漢時期的抽象幾何形云氣紋所不同的是,，這面唐鏡的云氣紋設(shè)計,，刻意表現(xiàn)出手動繪制的靈動生氣。該銅鏡形體巨大,、紋飾生動,、線條有力、細(xì)節(jié)傳神,、工藝精湛,，銅鏡背面整體圖案紋飾，洋溢著朝氣勃勃的旺盛活力,。據(jù)榮振輝先生介紹,，這面特大號銅鏡的鏡面直徑，是全世界存世銅鏡里最大的,。

這兩面銅鏡都屬于純青銅鏡,，鏡身是采用單純的青銅材質(zhì)加工的，銅鏡里沒有其它的復(fù)合裝飾材料,。兩面銅鏡共同的特點(diǎn),，都表現(xiàn)為鏡體厚重,，紋飾渲染繁榮富足的情趣，是典型的唐代銅鏡審美特色,。這與戰(zhàn)漢時期銅鏡的形體輕薄,、紋飾中充滿爭霸稱雄氣勢的審美風(fēng)格，存在著明顯的審美差異,。

第三件是一面白銀光沁色的戰(zhàn)國鏤空龍鳳紋青銅圓鏡,。該銅鏡鏡面直徑203毫米，鏡身背景的裝飾層,，是采用兩次青銅澆鑄而成的復(fù)合鏡面,。鏤空鏡又稱透雕鏡,、夾層透紋鏡,，由鏡面和鏡背兩塊銅片合范而成。該銅鏡以柿蒂鈕座,、半球形小鏡鈕為中心,，將鏡身紋飾分成三層裝飾區(qū)。主體裝飾區(qū)里有8條淺浮雕龍鳳紋,，龍鳳同類兩兩對峙,，四組龍鳳均衡構(gòu)圖，周邊環(huán)繞一層過渡性的纖細(xì)回字形紋飾,，最外層裝飾區(qū)是一圈幾何形紋飾,。該鏡飾以滿工滿器的鏤空圖案設(shè)計風(fēng)格，體現(xiàn)出一種工整肅穆的雄渾氣質(zhì),。

第四件是一面唐代嵌螺鈿高士聽琴紋青銅八角鏡,。該銅鏡鏡面直徑219毫米，黑色髹漆的鏡身底面上,，鑲嵌著晶瑩亮麗,、折射著彩虹光輝的貝殼貼塑紋飾。鏡背的圖案中,，一對束發(fā)高士寬袍正裝,、席地對坐。一位高士專注地抱著一把胡琴演奏,，另一位高士閉目聆聽,、沉浸在悠揚(yáng)的樂曲氛圍中。聽者身后是一位仕女,，左手旁就地放置著一把大執(zhí)壺,，遠(yuǎn)方有一只靜臥小狗，一只仙鶴和兩只錦雞環(huán)繞兩人四周,，與周邊的假山,、花樹相映成趣，畫面中一派清雅的人文意趣。該銅鏡的紋飾內(nèi)容與1955年在河南洛陽市唐墓出土的那面唐代高士宴樂紋嵌螺鈿銅鏡幾乎一模一樣,，只是構(gòu)圖更加舒朗,、制作工藝略顯粗糙。與其說這是一面唐鏡,，筆者更傾向于斷代為宋遼時期的同類后仿制品,。因為唐代銅鏡特有的厚重、精工感,，至宋代因為銅鏡制造工藝和青銅成分配比的變化而趨于輕薄感,。這面銅鏡的時代氣息，已經(jīng)不如唐代銅鏡紋飾中渲染的繁華綺麗,、豐腴富足,，卻是在精心營造出一個禪意十足的雅集氛圍,。進(jìn)而推測,，唐宋時期的銅鏡紋飾文化是一脈相承的,。只是由于不同朝代的時代審美差異和銅鏡制作工藝演變——比如銅鏡制作的青銅配比差異,、銅鏡脫范技術(shù)改進(jìn),，呈現(xiàn)出不同的銅鏡紋飾美學(xué)風(fēng)貌,。

第五件是一面唐代鑲嵌寶石縲絲花卉紋鎏金銅鏡,。該銅鏡鏡面直徑108毫米,，在纏枝花卉紋的鎏金鏡背上,，鑲嵌了紅粉藍(lán)綠四種寶石裝飾物,。我們現(xiàn)場通過使用便攜式硬度儀，測試各種鏡面鑲嵌寶石的礦物硬度,，發(fā)現(xiàn)其中紅色寶石的摩氏硬度為5度,；粉色寶石的摩氏硬度為6度，應(yīng)該是瑪瑙石,；藍(lán)色寶石的摩氏硬度為5度,，是一種貓眼石；綠色寶石的摩氏硬度為7度,，竟然是滿綠的高冰種翡翠,。

其實(shí)，早在1960年,，中國文物考古隊發(fā)掘位于陜西省咸陽市乾縣的唐代永泰公主墓時,，就發(fā)現(xiàn)了一枚色彩鮮艷的銀托翡戒。唐代詩仙李白的詩作《贈裴司馬》：“翡翠黃金縷,，繡成歌舞衣,。”翡翠制品至少在唐代時期,，就是上流社會日常生活中的高級奢侈品,。因此,，在奢華的唐代鎏金銅鏡上面，出現(xiàn)高品質(zhì)的翡翠鑲嵌裝飾物,，也是可以理解的,。但是如此結(jié)論，豈不是將中國翡翠使用的歷史,，一下子上溯到唐代了嗎,？