據(jù)了解，龐元潤（1867-1932）,，字二如,，生于吳江同里鎮(zhèn)。為龐慶鈺之子,、龐士達(dá)之孫,，與虛齋龐元濟(jì)為平輩。龐元潤“初劬于學(xué),，繼瘁于商,，至晚歲則擘畫地方財政鄉(xiāng)黨公益?！鄙購脑?、王嘯桐、錢迪生諸先生誦習(xí)儒書,，好數(shù)理,。后從商，精于理財,。

龐元潤待人和善,，時人評價很高，如存世《龐公二如遺像》上就有同鄉(xiāng)楊天驥的題篆,，以及于右任,、葉楚傖二人作贊，于右任贊為：“貨殖之才,，平準(zhǔn)之術(shù),。佐治鄉(xiāng)邦，弦歌不輟,。里乘書其賢,，后來者以外式。”葉楚傖贊為：“貨不藏于己,，學(xué)必至于鵠,。緬懷遺型清且穆?！?/p>

2017春拍,，北京匡時“澄道———龐氏家族藏古代書畫夜場”中，將呈現(xiàn)龐氏家族舊藏,。如倪瓚《溪山亭子圖》,、董其昌《仿倪瓚〈溪山亭子〉》、仇英《琵琶行詩意圖》,、莫是龍行書《琵琶行》書畫合璧,；著錄于《石渠寶笈續(xù)編》的清宮舊藏張宗蒼《松陰清話圖》等。

在清代繪畫史中,，宮廷繪畫具有重要的地位,，特別是乾隆時期的如意館，網(wǎng)羅了眾多人才,，其中,，張宗蒼是很重要的一位。

著錄于《石渠寶笈續(xù)編》中的《松陰清話圖》用筆沉著,，構(gòu)圖高遠(yuǎn),，近處為四棵茁壯的松樹，左側(cè)為一空亭,，右側(cè)繪二高士對坐高談,。中間云氣氤氳，雜樹以留白來表現(xiàn),，意境幽遠(yuǎn),，淺灘、雜石與山川融為一體,，遠(yuǎn)處的山體特別堅實而挺拔,，山石皆以披麻皴寫就，山石多加積染,，皴染結(jié)合,，苔點亦恰到好處，層林盡染,，點點斑斑,，為四王正宗一脈，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境,，具有蒼勁秀雅的意境,。

與此同時,，仇英《琵琶行詩意圖》亦頗為精美。其遠(yuǎn)景青山如黛,，有亭隱乎其間,。寸人豆馬，神情飛動,，各盡其妙,，樂天詩意，入木三分矣,。其樹石布景全法劉松年,、李唏谷，敷色清雅,，溫潤靜穆,。人物精妙，補(bǔ)景中密而外疏,，似近草草,，實使主題突出，其運筆布局均合法度,，非徒以色澤艷麗、筆墨纖巧以取閱于人,。

另有一卷《琵琶行詩意圖》,，拖紙后有莫是龍楷書題《琵琶行》一首。莫是龍楷書一絲不茍,，純以筆勝,，俊爽多姿，醞釀諸家,，可謂匠心獨妙,；與仇英《琵琶行詩意圖》相映成輝，書畫雙絕,，合于一卷,。

莫是龍之后，為龐美南題跋,，龐氏歷數(shù)仇英傳世作品少見,，實屬鳳毛麟角。題跋中還提到吳湖帆曾經(jīng)總結(jié)的仇英鑒定的訣竅,，即仇英不擅書款,，而多請人代筆，如果是隸書款便是文彭書,，如是楷書款便是文嘉書,；而且仇英字實父,，“實（實）”字中間睡字兩側(cè)不穿出，父字收筆一捺亦勁挺著力,。

此外,，兩件《溪山亭子圖》頗為有趣。其一為虞堪上款,、張羽,、妙應(yīng)題跋、吳寬舊藏的倪瓚《溪山亭子圖》,，其二則為伍元蕙,、區(qū)漢波舊藏、蘇庚春題簽并題裱邊的董其昌仿倪瓚《溪山亭子圖》,。

其中,，倪瓚所繪《溪山亭子圖》構(gòu)圖取平遠(yuǎn)之景，枯木平遠(yuǎn),、竹石茅舍,，以側(cè)鋒為主，多折帶皴,，所謂“有意無意,，若淡若疏”，形成荒疏蕭條一派,，以淡泊取勝,，天真幽淡。題詩為倪瓚較典型的書法,，整體布局舒朗,，錯落有致，筆力精致,，結(jié)字略扁,，外舒內(nèi)緊，質(zhì)樸遒勁中略帶隸書筆意,，是倪瓚晚年時期的書寫風(fēng)格,。

而董其昌仿倪瓚《溪山亭子圖》則有董其昌自署“乙卯冬仲寫云林筆”，即是仿自倪瓚《溪山亭子圖》,。董其昌將一河兩岸式的高遠(yuǎn)構(gòu)圖變通為平遠(yuǎn)之景,，近景畫松柏茅亭，遠(yuǎn)山隔水相望,，意境空疏寂寥,。畫家以側(cè)鋒運筆，仿倪氏折帶皴法,。

董其昌的繪畫以山水見長,，宗王維,、董源、巨然,、二米和元四家,，以墨韻幽雅、意境深邃取勝,，而不求形似,。董其昌的特別，在于他善用遒勁的筆法,，去描繪出多變的云煙霧雨,，去捕捉大自然的寧靜，使得他筆下的山水,，更為超然自得,。