原標題：假古玩自古坑人：歷史大人物也中過招

世人都知道古玩市場假貨橫行，并感慨“人心不古”,，然而這種狀況并不是近些年才出現(xiàn)的，其實歷朝歷代都有人制作,、出售假古玩，這些假貨不但騙過了大藏家,、大學士,，甚至連皇帝也中招了。

讓項元汴癡狂的假古琴

項元汴是明代著名收藏家,、鑒賞家,，他號稱“古狂”，愛好收藏金石遺文,、法書名畫,。有一次，項元汴得到一張鐵琴,，琴上印有“天籟”二字,。項元汴得琴后愛不釋手，將其置于自己的藏書樓中,，隨后又將此樓命名為“天籟閣”,。

一張鐵琴為何受到項元汴這般青睞，原來它竟是“晉朝制琴名家孫登所斫”,。此琴為仲尼式,，長約1.2米，重十斤六兩,，系黑鐵鍛造而成,，通身不加髹漆，琴面琴底均有細冰裂紋,，琴背鑄有兩個八分大字：天籟,，其下有嵌金絲小篆“孫登”款，并“公和”篆印,。

在項元汴死后幾百年間,，這張琴輾轉流傳，民間學者圍繞此琴進行了大量研究,，最終卻認定它是一件“贗品”,。鑒賞家們從式樣、材質等方面對這張鐵琴提出了質疑：古琴取仲尼式,，要到晚唐才時興,，兩宋才流行開來,；至于鐵制的樂器，一些復雜的工藝問題更是要到宋元之后才得以解決,，就此看來這張古琴的制作年代不會早于宋,。一些古文字學家也認為，鐵琴上的“天籟”“公和”兩款題名皆為長方形的均整規(guī)則小篆,，起住皆為圓筆,，這與晉人的書寫風格完全不同。至于這張古琴的真實制作年代,，學界經過審慎考慮,，多傾向于“元代”。

如今這張讓大藏家項元汴都看走眼的古琴藏于臺北故宮博物院,。

紀曉嵐喜得16塊“稀世假墨”

清代的古玩造假手段較明代可謂有過之而無不及,，清代政治家、文學家紀曉嵐在他的《閱微草堂筆記》中就記載了一則發(fā)生在自己身上的案例：一日,，紀曉嵐在京城集市“淘寶”,，他看中了16塊所謂“明代制墨師傅羅小華之墨”，這些墨裝在一個舊盒子里面,，看上去“漆匣黯敝,，真舊物也”。

羅小華名龍文,，是明代制墨業(yè)歙派代表人物，他以桐煙制墨,，墨品極佳,，時人稱其“堅如石，紋如犀,，黑如漆,，一螺值萬錢”，并有“當朝第一”之美譽,。羅氏制墨傳世稀少,，極其珍貴。北京故宮博物院藏有一件“一池春綠”墨,，由于羅氏沒有墨譜傳世,，依他人著錄，才知此墨為羅氏作品,。

紀曉嵐一下子得到稀世珍寶“羅小華墨”16塊,，喜出望外，捧回家端詳了半天,，一時興起,，還準備使用一番,。可這一用卻露了餡,，原來這16塊墨竟全是泥摶的,，造假者只是“染以黑色”，上面還掛了一層白霜,，所以看上去古色古香,。

事后紀曉嵐自嘲道：“或以取賤值，或以取便易,，因貪受餌,，其咎亦不盡在人?！迸c紀曉嵐同時代的狀元錢文敏在評價此事時則說：“稍見便宜,，必藏機械，神奸巨蠹,，百怪千奇,，豈有便宜到我輩?！?/p>

乾隆帝視假《富春山居圖》為真品

乾隆皇帝一生收藏蔚為大觀,，但他也有打眼的時候。1745年,，一幅元代畫家黃公望的名作《富春山居圖》被征入宮,，乾隆皇帝見到后愛不釋手，把它珍藏在身邊,，不時取出來欣賞,，他還在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋璽印,?？蓻]想到，第二年他又得到了另一幅幾乎一模一樣的《富春山居圖》,。

其實,，乾隆皇帝得到的第一幅《富春山居圖》是贗品，后世稱之為“子明卷”,，而第二幅“無用師卷”才是黃公望的真跡,。“子明卷”是明末文人臨摹的《富春山居圖》,，后人為牟利,，將原作者題款去掉，偽造了黃公望題款,，并且還偽造了明代畫家鄒之麟等人的題跋,。事實上“子明卷”仿制的漏洞并不難發(fā)現(xiàn),，元代書畫上作者題款都是在繪畫內容之后，而“子明卷”卻將作者題款放在了畫面上方的空白處,，這明顯不符合元代書畫的特點,。

耐人尋味的是，得到真品的乾隆皇帝依然將偽造的《富春山居圖》“子明卷”視為珍寶,，把它時時帶在身邊,，屢屢題贊，并編入《石渠寶笈》,；而對于真跡“無用師卷”,，乾隆帝一方面宣布“無用師卷”是贗品，另一方面又以不菲的價格將這幅畫作買下收藏,。后世認為,，乾隆帝之所以顛倒黑白是怕世人知道自己鑒定錯誤，故而將錯就錯,。

1816年,，翰林院編修胡敬等奉嘉慶帝之命編纂《石渠寶笈》三編，《富春山居圖》“無用師卷”始得以正名獲編入選,。