砂軒紫砂

江蘇宜興紫砂壺從明代朱元璋提倡喝散茶后誕生，起初僅作為泡茶的工具，直到明代中后期才開始進(jìn)入文人士大夫的生活，從董其昌、陳繼儒等文人開始,，紫砂壺逐漸走進(jìn)文人的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。到了清代，文人更直接參與紫砂壺的制作過程中,，許多書畫家與紫砂壺作者一起研究造型與裝飾等藝術(shù)手法，從而把紫砂壺創(chuàng)作推向了紫砂文化的層面,。

過去的40年,，紫砂文化得到了大發(fā)展大繁榮，其已成為一種文化產(chǎn)業(yè),，甚至已發(fā)展到藝術(shù)品金融領(lǐng)域,。近幾年，紫砂市場(chǎng)幾乎一直在透支紫砂工藝與藝術(shù)本身的積累。大多數(shù)人關(guān)心的是紫砂藝術(shù)的造富故事,，而較少關(guān)注紫砂的文化底蘊(yùn),，以及市場(chǎng)激情后的隱患與問題。筆者認(rèn)為,，2017年紫砂文化消費(fèi)將繼續(xù)繁榮,，與此同時(shí)，紫砂市場(chǎng)需要回歸理性,，才能促進(jìn)市場(chǎng)更健康發(fā)展,。

紫砂文化產(chǎn)業(yè)呈幾何級(jí)數(shù)般增長(zhǎng)

當(dāng)代紫砂文化與紫砂收藏?zé)幔梢陨纤莸缴鲜兰o(jì)70年代末,、80年代初的臺(tái)灣,。當(dāng)時(shí)宜興從事紫砂壺制作的工匠僅有500人左右，產(chǎn)品一度供不應(yīng)求,。而那時(shí)的紫砂壺基本上是通過香港轉(zhuǎn)口至臺(tái)灣的,，香港作為紫砂壺銷售臺(tái)灣和東南亞市場(chǎng)的中轉(zhuǎn)站，也為當(dāng)?shù)氐淖仙皦厥袌?chǎng)的繁榮起到了近水樓臺(tái)的優(yōu)勢(shì),。

上世紀(jì)90年代,，紫砂壺的價(jià)位節(jié)節(jié)高升。1994年5月6日,，顧景舟的一把紫砂壺作品在宜興陶瓷公司進(jìn)出口部被香港藏家以74萬(wàn)港元（按當(dāng)時(shí)的匯率,，約合100萬(wàn)元）競(jìng)價(jià)買走，創(chuàng)造了顧景舟紫砂壺在市場(chǎng)上的第一次天價(jià),。從此,，宜興紫砂工藝廠工藝師的作品價(jià)格開始逐年上升。

進(jìn)入21世紀(jì)后,，紫砂壺從業(yè)者呈幾何級(jí)數(shù)增加,。由于紫砂壺的制作可以一個(gè)人獨(dú)自完成，越來(lái)越多的紫砂創(chuàng)作者開始意識(shí)到,，工廠化集體勞作并不是紫砂藝術(shù)創(chuàng)作的最好形式,。自古以來(lái)，以家庭為單位的制作更適合于紫砂壺的創(chuàng)作,，于是,，宜興紫砂工藝廠進(jìn)入了破產(chǎn)前的改制，以全新的紫砂藝術(shù)工作室取代了先前的工廠化生產(chǎn)模式,，從而解放了生產(chǎn)力和創(chuàng)造力,，紫砂壺市場(chǎng)上開始出現(xiàn)許多嶄新的款式、風(fēng)格,，進(jìn)一步推動(dòng)了紫砂文化的發(fā)展,。

從2000年開始,，香港、臺(tái)北,、北京等地的大型藝術(shù)品拍賣會(huì)上先后出現(xiàn)當(dāng)代紫砂壺,。2008年，中國(guó)嘉德拍賣開啟了紫砂壺的第一個(gè)專場(chǎng)拍賣,，進(jìn)一步聚集和調(diào)高了當(dāng)代高端紫砂壺的收藏投資人氣,，自2010年，顧景舟的第一個(gè)過千萬(wàn)元的紫砂壺出現(xiàn),，到2015年一套紫砂壺以8000萬(wàn)元落槌（加上傭金近億元）,，點(diǎn)燃了紫砂壺市場(chǎng)的廣大愛好者、特別是機(jī)構(gòu)投資的收藏?zé)崆椤?/p>

以顧景舟為例,，他的紫砂作品從幾百元到上百萬(wàn)元用了近10年時(shí)間,，從100萬(wàn)元到1000萬(wàn)元又用了10年，從1000萬(wàn)元到近億元同樣用了近10年時(shí)間,，10年一個(gè)臺(tái)階,，帶動(dòng)了整個(gè)宜興紫砂行業(yè)的大發(fā)展。

“文人壺”與“文化壺”概念不同

我們?cè)谡務(wù)撟仙拔幕瘯r(shí),，經(jīng)常會(huì)提到“文人壺”與“文化壺”,，其實(shí)，這兩種壺的概念并不相同,。筆者認(rèn)為,，“文人壺”是文人對(duì)紫砂壺造型所賦予的時(shí)代內(nèi)涵。紫砂壺是立體的造型藝術(shù),，它從誕生之日起就有在壺體上鐫刻書畫裝飾,，這種裝飾本質(zhì)上是文人思想情感的表達(dá)，書畫,、篆刻截然不同。

業(yè)界人士通常認(rèn)為,，“文人壺”是由文化人創(chuàng)作的紫砂壺,。“文化壺”是文人參與其中,，強(qiáng)調(diào)人文思想的壺,，“文人壺”不一定是“文化壺”，但“文化壺”一定是“文人壺”,?！拔幕瘔亍笔且环N融入文人思想，包括宗教禪意精神的紫砂壺,，不能簡(jiǎn)單地說紫砂壺上有鐫刻的詩(shī)詞書畫就可稱為“文化壺”,。古時(shí)有“壺隨字貴,，字隨壺傳”的說法，紫砂壺的造型審美是主要的,，在壺身上書畫裝飾是一種幫襯手段,，不能喧賓奪主，更不能為了裝飾而裝飾,，要恰到好處,。

現(xiàn)當(dāng)代紫砂收藏投資中，文人紫砂,、名家紫砂一直占據(jù)紫砂市場(chǎng)主要地位,。筆者認(rèn)為，紫砂壺投資市場(chǎng)可分為兩個(gè)層次：一是工藝陳設(shè)品,，二是收藏投資品,，兩個(gè)層次里都包括文人紫砂壺。

當(dāng)前,，文人紫砂壺的現(xiàn)狀應(yīng)該說是既繁榮又沒落,，繁榮的是許多詩(shī)人畫家參與紫砂壺創(chuàng)作的熱情很高，沒落的是很多人是出于玩票的心態(tài),，以浮躁的思想?yún)⑴c制作紫砂壺,，這就遠(yuǎn)離了文化壺的初衷，僅是一種名人效應(yīng)而已,。

紫砂市場(chǎng)在尋找理性方向

從二級(jí)市場(chǎng)來(lái)看,，紫砂高端藝術(shù)作品的拍賣行情已成為紫砂藝術(shù)市場(chǎng)的晴雨表，深刻地影響著紫砂行業(yè)的傳承與發(fā)展,。2008年開始的紫砂壺大型專場(chǎng)拍賣會(huì)創(chuàng)造了紫砂壺價(jià)格的輝煌起點(diǎn),。2012年，紫砂壺價(jià)格出現(xiàn)分化,，再到2016年出現(xiàn)斷崖式下滑,，在價(jià)值投資領(lǐng)域，紫砂壺似乎走到了一個(gè)三岔路口：市場(chǎng)在選擇方向,，從業(yè)者在迷茫,，收藏者在猶疑。

2016年秋拍季,，連續(xù)幾屆在宜興紫砂賓館舉行的拍賣會(huì)超過了北京,、香港和臺(tái)灣的規(guī)模。如宜興和信公司舉辦的紫砂藝術(shù)品拍賣會(huì),，顧景舟的4件標(biāo)的物分別以5175萬(wàn)元,、1840萬(wàn)元、1725萬(wàn)元和1495萬(wàn)元（含傭金）的天價(jià)成交,。雖然仍有兩件作品流拍,，但絲毫不影響顧景舟當(dāng)代紫砂行業(yè)領(lǐng)軍人物的地位,，4件作品的高價(jià)成交給紫砂收藏圈帶來(lái)了不小的漣漪。

紫砂壺拍賣市場(chǎng)經(jīng)過近十幾年的發(fā)展,，以顧景舟為代表的當(dāng)代紫砂藝術(shù)品引領(lǐng)了市場(chǎng)的爆發(fā)式增長(zhǎng),。但需要看到的是，近兩年市場(chǎng)出現(xiàn)了換檔調(diào)整的要求,，2016年紫砂市場(chǎng)分化嚴(yán)重,，拍賣價(jià)格喜憂參半。對(duì)此,，我們可以就2016年秋拍的數(shù)據(jù)加以分析求證,，也可以從另外兩個(gè)市場(chǎng)（傳統(tǒng)實(shí)體市場(chǎng)和新興網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)）中尋找答案。

在2016年秋拍中,，一方面,，受宏觀經(jīng)濟(jì)的影響，紫砂市場(chǎng)依然處于深度調(diào)整狀態(tài),。以顧景舟為例,，從翰海、嘉德,、保利,、匡時(shí)、東正,、巨力等拍賣公司秋拍結(jié)果看,，他的作品都未有超過千萬(wàn)元成交，成交價(jià)基本在100萬(wàn)元至550萬(wàn)元之間,，有的更是下降到幾十萬(wàn)元,。2015年曾創(chuàng)造過8000萬(wàn)元落槌紀(jì)錄的顧景舟“大梅花壺”的東正拍賣，2016年的拍賣成交率較低,，且沒有可圈可點(diǎn)的好作品上拍,，嘉德更是沒有上拍顧景舟紫砂壺，這與宜興本地的大量上拍形成鮮明對(duì)比,。

另一方面,，紫砂藝術(shù)品的市場(chǎng)化步伐加快，當(dāng)代紫砂板塊洗牌加劇,。近年來(lái)，引領(lǐng)宜興紫砂藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)代高工大師的作品價(jià)格直線下降,，相反,，一些實(shí)力派紫砂藝術(shù)作品受國(guó)內(nèi)大腕藏家追捧。從2016年的幾場(chǎng)秋拍結(jié)果來(lái)看,，一些紫砂明星的作品出盡風(fēng)頭,，作品價(jià)格直線上升,，甚至超過了大部分當(dāng)代大師?？梢钥吹?，這些作品在引領(lǐng)當(dāng)今審美時(shí)尚上做了一些功課，與過去浮華風(fēng)格有了強(qiáng)烈的改變,，讓收藏者,、投資者、創(chuàng)作者都有了信心和動(dòng)力,。

從實(shí)體經(jīng)濟(jì)角度來(lái)說,，會(huì)展經(jīng)濟(jì)也是促進(jìn)紫砂市場(chǎng)發(fā)展的因素之一。近年來(lái),，紫砂會(huì)展經(jīng)濟(jì)越來(lái)越強(qiáng)大,。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)每年舉辦的各類茶葉茶具展銷會(huì),、博覽會(huì)多達(dá)100場(chǎng),，紫砂文化消費(fèi)市場(chǎng)已從專業(yè)市場(chǎng)變?yōu)榇蟊娛袌?chǎng)，而此類消費(fèi)主要以紫砂工藝陳設(shè)藝術(shù)的中端創(chuàng)意產(chǎn)品為主,，原來(lái)以日用消費(fèi)品的低端紫砂壺漸受冷落,。

從網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)看，在“互聯(lián)網(wǎng)+”成為趨勢(shì)的背景下,，藝術(shù)品電商迅速崛起,，對(duì)紫砂市場(chǎng)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。據(jù)統(tǒng)計(jì),，2016年低端紫砂壺網(wǎng)絡(luò)年成交額達(dá)30億元,，今年有可能突破40億元。僅2016年11月11日當(dāng)天,，宜興紫砂壺網(wǎng)絡(luò)成交量就接近2億元,，網(wǎng)絡(luò)銷售給實(shí)體店鋪帶來(lái)了巨大沖擊。

網(wǎng)絡(luò)銷售節(jié)省了實(shí)體店高昂的租賃成本,，但由于紫砂藝術(shù)需要親眼目睹,、親手揣摩才能全面理解，筆者發(fā)現(xiàn),，網(wǎng)絡(luò)成交的紫砂壺多為價(jià)格在千元以內(nèi),、工藝性較低的紫砂日用壺，真正高端的藝術(shù)類紫砂壺還是需要信譽(yù)優(yōu)良的傳統(tǒng)實(shí)體店鋪或經(jīng)紀(jì)公司來(lái)經(jīng)營(yíng),，高端紫砂壺網(wǎng)絡(luò)成交幾乎為零,。紫砂壺網(wǎng)絡(luò)電商才剛剛起步，需要用更長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)建立信譽(yù),，也需要花更多的力氣來(lái)確立品牌,。