張爾賓

江蘇睢寧人,，1944年生于南京，中央文史研究館書畫院研究員,，民盟中央美術(shù)院理事,，江蘇省文化藝術(shù)研究院特聘研究員，江蘇省文史研究館館員,，國家一級美術(shù)師,，南京十竹齋藝術(shù)研究部主任研究員，南京昆曲社藝術(shù)顧問,，（民盟）江蘇國風(fēng)書畫院院長,。

《黃河情》

《蒼巖隔水天 沖岸激怒湍》

這是我一生當(dāng)中正式舉辦的第二個畫展。第一個是我花甲之年在江蘇省美術(shù)館舉辦的,，記得我在畫展前言中寫道“在書畫名家如林的金陵古城,，我算老幾，只不過是一只先飛的笨鳥,，盡管飛得很吃力,、很孤獨，但卻也很從容自信,，雖然曲折，可是按照自己的線路一直飛到現(xiàn)在”,。我是“身居石城不入圍,，管它圈內(nèi)是與非，自然而然是當(dāng)然,，有為無為真作為”?，F(xiàn)在，我已年過古稀,，借人民美術(shù)出版社出版《中國近現(xiàn)代名家畫集·張爾賓卷》首發(fā)之機,，辦了這次畫展。在此,，我對曾經(jīng)教益過我的前輩及關(guān)注我,、見證我一路走來相識和不相識的朋友做個匯報和交代。我自知還有很多力不從心的地方,，希望得到大家的指教,。說實在的，這次如進京趕考,，誠惶誠恐,！皇城根下，人才薈萃,，又聚集來自全國各地的英才,，對我是一次重要的考驗,。

我非常感謝北京畫院和人民美術(shù)出版社的認可，給了我這個博教的機會,。我學(xué)畫是吃百家飯長大的,，作為上世紀(jì)四五十年代出生的一輩人，我們大多有同樣的經(jīng)歷,，經(jīng)受過內(nèi)外戰(zhàn)爭,、自然災(zāi)害、政治運動,、“十年動亂”,、改革開放……感謝蒼天給我們這代人這樣豐富的經(jīng)歷和體驗。我學(xué)畫的過程也是由興趣,、愛好變?yōu)槁殬I(yè),，通過拜師學(xué)藝，經(jīng)受過嚴(yán)格的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)繪畫技法訓(xùn)練,，從而“轉(zhuǎn)益多師是吾師”,。在這過程中，為了生存和學(xué)藝,，我經(jīng)歷了不同角色的轉(zhuǎn)換,，但惟一不變的是我對民族繪畫的鐘情與摯愛。有位名人說過,，“人的命運決定你看過的書和你所見過的人”,。我出生在一個破落的舊家庭，當(dāng)年對我來說,，家庭出身不可選擇,，道路也同樣不可選擇，但很幸運的是,，正是在我艱難轉(zhuǎn)移角色的過程中,，先后遇到了南京書畫界的名家，他們是傅抱石,、許公澤,、錢松嵒、李味青,、胡小石,、林散之、高二適,、蕭嫻,、亞明、宋文治、魏紫熙,、趙良翰,、吳白匋等，幾十年輾轉(zhuǎn)求教于諸先生門下,，或親聆教誨,、指導(dǎo)，或深受熏陶和影響,，使我一生受益,，終身難忘。我接觸到的第一本書就是從朋友那里借到的《芥子園畫傳》，我從頭至尾臨摹下來。傅抱石先生說過,，“芥子園在南京藝術(shù)界有必要重視它”,，他生前非常希望重建芥子園,，他提出“一要恢復(fù)芥子園，有錢可重建；二要重印芥子園畫傳”。為此,，我在1992年就曾在南京人大代表會上多次提出議案和建議，提出“關(guān)于重建南京芥子園的構(gòu)想”,，經(jīng)過20多年反反復(fù)復(fù),，如今，總算有個立足之地了,。

南京是我成長的地方,，這個“真乃菜傭、酒保都有六朝煙水氣的古都,，有著深厚的文化積淀，我先后住在秦淮河岸,、莫愁湖上,、紫金山下、月牙湖畔,，對南京的山川風(fēng)物有著特殊的情感,。繼明代文征明畫金陵八景、文伯仁十八景,、清代金陵八家之一高岑等畫了四十八景以后,，我根據(jù)史料記載尋訪遺跡，實地寫生,，創(chuàng)作出版了《金陵山水名勝五十景》,。

雖有人說南京是一個偏安短命的都城，從東晉、宋,、齊,、梁、陳,、南唐,、南宋，北方多次被異族占領(lǐng),，每當(dāng)中華文明到了最危險的時候,，南京就充當(dāng)了中原的避難所，恰恰在南京,，歷史得到延續(xù),，而在延續(xù)和末日之間，政治的,、道德的桎梏必然松弛,，因為性情得到解放，靈性可以自由大膽地表露,，在文化藝術(shù)上表現(xiàn)出百家爭鳴,、各美其美的繁榮景象。特別是明末清初以龔賢為首的金陵八家,，聚集南京,，他們多取材名勝古跡，在表現(xiàn)上用筆用墨,，雄沉穩(wěn)健,，皴點積染，法度謹(jǐn)嚴(yán),，形成寬厚大度,、靈動多變的金陵風(fēng)貌。多年來,，我悉心研求龔賢,、石濤、石溪,、八大,、沈周、程邃及近現(xiàn)代黃賓虹,、傅抱石,、錢松嵒等大師作品，到真山真水中去領(lǐng)悟真情,，以先賢為師,，以自然為師,，以變?yōu)樾拢Ｗ兂Ｐ?，我認為變是個性的發(fā)揮,，變是繼承發(fā)揚，能變就是新,。我特別強調(diào)的是,，畫家在創(chuàng)作過程中，必具備“筆墨性情”,，筆墨是工具材料,，是表現(xiàn)技巧，也是中國畫鑒賞標(biāo)準(zhǔn),。而性情則是畫家的思想情感,、修養(yǎng)、境界,、個性的體現(xiàn),，筆墨是每個畫家必具備的技術(shù)條件，而性情就體現(xiàn)了畫家的個性和差異,?！皩懸狻笔侵袊嬅缹W(xué)品格與追求，是最高的表現(xiàn)形式和境界,，筆墨表現(xiàn)“寫”,，性情體現(xiàn)“意”。寫意給中國畫家提供了一個無限施展個性的空間,，中國畫家能用最單純,、最天然的水和墨，最簡潔的材料工具和方式,，表現(xiàn)出生生不息的大自然萬物生態(tài),，這就是中國水墨畫。

水墨丹青總是情,。幾十年轉(zhuǎn)眼即逝,，先輩們相繼離去，而我們也到了“年高望眾”之年,，我始終懷著一顆感恩之心，倍加珍惜幾十年來相互支持,、相互砥礪,、相互關(guān)照一直走到今天的朋輩之誼。

憶往昔多少無奈,、多少遺憾隨風(fēng)而去,，如今,，我深深感悟有二：一是讀書要趁早，而不是有人說的成名要趁早,。高二適先生曾給我寫信教導(dǎo)說,，“讀書習(xí)畫均雅事，惟欲精研書畫,，尤在能先識字攻書,，今之從事六法，只求其一而不知其二者必?zé)o成也”,。高老說得很明白,，想畫好畫要讀書，書畫一道為寂寞之道,，要坐冷板凳,，也許要坐一輩子。另一感悟是畫比天大,，戲劇界有句名言“戲比天大”,，對于畫家來說，更是畫比天大,。畫家首先要自知,、自認、自覺,、自信,，對于畫家來說，惟有精神與作品才是不朽的,。正是,，“六十變法始自信，踏遍青山更從容,，平生難有凌云志,，卻寫云山萬千重”。（張爾賓）