當(dāng)下,，中國電影的銀幕形象正置身于一個(gè)高歌猛進(jìn)的大好時(shí)代,。2016年中國年產(chǎn)電影故事片772部，全國電影票房457.12億元,，中國成為了名副其實(shí)的世界電影生產(chǎn)大國,。中國還擁有四萬多塊銀幕,，超過美國，位居世界第一,。然而,，一些國產(chǎn)電影在創(chuàng)作上卻迷戀世俗、輕慢崇高,，呈現(xiàn)出消費(fèi)顏值的不良傾向,，影響了觀眾的審美情趣、審美理想和價(jià)值判斷,。（3月29日《光明日報(bào)》）

雖然主流積極健康向上,，但是中國電影的創(chuàng)作心態(tài)浮躁，熱衷于依靠明星云集的方式來生產(chǎn)“大片”的現(xiàn)象并不鮮見,，消費(fèi)顏值似乎變成了中國電影搶占市場高地,、吸引觀眾的殺手锏。然而,，由于過分依賴消費(fèi)顏值,，導(dǎo)致明星的片酬在影片制作成本中的占比不斷攀升，這就使得本該用于制作的費(fèi)用裝進(jìn)了演員的口袋,。在這種高片酬“綁架”制作的現(xiàn)實(shí)背景下,，中國電影很難有叫好又叫座的作品問世，自然也就不足為怪,。

從另一個(gè)層面來看,，作為一種獨(dú)特的藝術(shù)門類，電影輸出的是精神產(chǎn)品,，除了娛樂大眾以外,，還承擔(dān)著傳播正確價(jià)值觀的時(shí)代重任。而過度消費(fèi)顏值，使電影創(chuàng)作很容易忽略對人物內(nèi)涵的挖掘和探索,，使角色流于世俗化,、粗鄙化和簡單化，并傳遞出錯(cuò)誤的審美導(dǎo)向,。因此,，如果任由這種消費(fèi)顏值的情況長期存在，不僅容易誤導(dǎo)觀眾的審美情趣,，也會(huì)讓中國電影誤入歧途,，丟失了應(yīng)有的家國情懷和人文精神。

總體上說,，中國電影近些年來的發(fā)展,，可圈可點(diǎn)之處不少，硬件水平獲得顯著提升,。與此同時(shí),，國產(chǎn)電影的受眾關(guān)注度，以及中國電影市場的火熱度,，也是其他藝術(shù)門類無法比擬的,。但是，中國電影要想能夠真正走向世界,，實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的華麗轉(zhuǎn)身,，用電影敘事方式向全世界講述中國故事、傳遞中國聲音,，就必須走出希望消費(fèi)顏值讓自己強(qiáng)大起來的誤區(qū),，在提升創(chuàng)作水平上多下工夫。

關(guān)注現(xiàn)實(shí)是電影的使命,。從上世紀(jì)三四十年代的《馬路天使》《十字街頭》《漁光曲》《一江春水向東流》,，到七八十年代的《小花》《喜盈門》《苗苗》《泉水叮咚》等影片，中國電影推出了不少有影響力的作品,，這些作品雖然沒有宏大的敘事,，只是將鏡頭對準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)生活，通過矛盾沖突來展現(xiàn)小人物的喜怒哀樂,，但是卻釋放出了積極向上,、溫暖人心的精神力量，也引領(lǐng)了時(shí)代風(fēng)尚,，這是中國電影該有的模樣,。

習(xí)近平總書記曾經(jīng)指出：“典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度,，也是時(shí)代的藝術(shù)高度,。只有創(chuàng)作出典型人物,，文藝作品才能有吸引力、感染力,、生命力,。”因此,，中國電影要想有所突破,，就必須扎根生活、扎根人民,，善于從平凡的現(xiàn)實(shí)生活中尋找靈感和典型，用鏡頭匯聚推動(dòng)時(shí)代進(jìn)步的偉大力量,。而不能只將目光聚焦在眼前,，為片面追求票房將“小鮮肉”視若珍寶，消費(fèi)顏值成就不了電影強(qiáng)國的偉大夢想,。