就直觀感受而言，聽歌觀劇比較容易使人興奮激動(dòng)，因?yàn)槠鋵Ω泄俚拇碳け容^直接,。讀文章也是如此,，讀者常常會隨著情節(jié)、故事深陷其中而隨之悲喜,?？捎^畫讓人興奮就不那么容易了，因?yàn)槊佬g(shù)作品平靜無言,，寂默無聲,，需要觀者去體味、去琢磨,，直到某一局部或細(xì)節(jié)打動(dòng)他,，與之心靈契合，引發(fā)共鳴,。然而,，真正能打動(dòng)人心的美術(shù)作品并不多見。

1951年,，已經(jīng)藏有許多齊白石作品的老舍先生抱著“難一難”白石老人的想法,，刻意摘了近代詩僧蘇曼殊的四句詩，請白石老人作畫,。

這四句詩分別是：“手摘紅櫻拜美人”,、“紅蓮禮白蓮”、“芭蕉葉卷抱秋花”,、“幾樹寒梅帶雪紅”,。

用繪畫表現(xiàn)詩意，自古有之,，這也是中國寫意繪畫較西方繪畫的所長之處,，所以在中國人的審美思維中，對“詩中有畫,，畫中有詩”是非常容易理解的。

唐代大文豪柳宗元有一首著名的五言絕句詩《江雪》：千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅,。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪,。

北宋的范寬和南宋的馬遠(yuǎn)兩位大畫家就分別根據(jù)自己讀詩的理解創(chuàng)作了《寒江釣雪》圖和《寒江獨(dú)釣》圖,。兩幅畫面不同，但所表現(xiàn)出的清冷孤寂都很好地詮釋了柳詩的意境與情調(diào),。蘇東坡也曾評價(jià)王維說：“觀摩詰之畫,，畫中有詩。味摩詰之詩，詩中有畫,?！彼倪@番話也非常形象地概括了王維藝術(shù)詩畫共構(gòu)的特色，也使觀者能很輕松地領(lǐng)悟“詩是無形畫,，畫是有形詩”這句話的意思,。但是，并不是所有的詩歌都適宜用畫面描繪,，有些則很難,。

蘇曼殊的詩歌文辭婉約，情節(jié)動(dòng)人,，想必在當(dāng)年是很火的,，否則，老舍先生怎么會單單選出他的四句詩呢,？不得而知,。而這四句詩分別出自如下四首：

步元韻敬答云上人

諸天花雨隔紅塵，絕島飄流一病身,。

多少不平懷里事,，未應(yīng)辛苦作詞人。

舊游如夢劫前塵,，寂寞南州負(fù)此生,。

多謝素書珍重意，憐儂憔悴不如人,。

公子才華迥絕塵,，海天廖闊寄閑身。

春來夢到三山未,，手摘紅櫻拜美人,。

彥居士席上贈(zèng)歌者賈碧云

一曲凌波去，紅蓮禮白蓮,。

江南誰得似,，猶憶李龜年。

何處

何處停儂油壁車,，西陵終古即天涯,。

拗蓮搗麝歡情斷，轉(zhuǎn)綠回黃妄意賒,。

玳瑁窗虛延冷月,，芭蕉葉卷抱秋花。

傷心獨(dú)向妝臺照,，瘦盡朱顏只自嗟,。

住西湖白云禪院

白云深處擁雪峰,，幾樹寒梅帶雪紅。

齋罷垂垂渾入定,，庵前潭影落疏鐘,。

當(dāng)老舍先生將精心挑選出的四句詩交給白石老人后，91歲的老人反應(yīng)機(jī)敏,，他讀罷詩句,，微微一笑說：“好辦，不外乎就是春夏秋冬嘛,?！币徽Z點(diǎn)破，舉重若輕,。

因?yàn)榘资先嗽诶L畫上取得的巨大成就,，人們常常忽略了他還是一位高產(chǎn)的大詩人，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，白石老人一生作詩3000多首留下詩稿2000多首,，他在文學(xué)領(lǐng)域的成就亦是出類超群的。

拿到詩句后白石老人非常認(rèn)真地構(gòu)圖,，每幅畫都用炭筆打了稿,，精心描寫，很快便畫完了這四幅畫,。

老人分別按規(guī)定選取了四種植物：櫻花,、蓮花、芭蕉,、紅梅,，然后依次描繪。完成后的四幅畫鋪列開來,，恰好構(gòu)成了春,、夏、秋,、冬四季勝景圖,。

對于一位成熟的畫家而言，單純畫四種植物并不難,，而難在用畫筆表達(dá)詩意,。白石老人的這四幅畫不僅表達(dá)了，而且表達(dá)得恰到好處,，既準(zhǔn)確又生動(dòng)，而且異常巧妙,，如神來之筆,，讓人拍案,。

白石老人是如何表現(xiàn)的呢？

讀這四句詩,，不難發(fā)現(xiàn)在每一句中都有一個(gè)動(dòng)詞：拜,、禮、抱,、帶,，白石老人就抓住這一關(guān)鍵詞，非常巧妙地用擬人的手法畫出了植物的動(dòng)態(tài),，把詩句中主體的動(dòng)作表現(xiàn)了出來,。

首先看《手摘紅櫻拜美人》?？吹竭@幅畫,，馬上有人會說，這和美人有什么關(guān)系,？表面上看,，畫面上確實(shí)沒畫什么美人，只是畫了一束紅櫻花插在了花瓶中,，但仔細(xì)一想,，白石老人選用的這個(gè)瓷瓶可是有講究的。老人刻意選用了中國陶瓷中典型的器型“美人瓶”來寓意美人,，鮮花插在其中,，瓶與花交相輝映，美人卻在畫外,，不就是把鮮花獻(xiàn)給了美人嗎,！這樣一想，馬上會覺得白石老人真不愧是一位造境高手,。試想,，如果畫面上真是畫了一位美人手捧鮮花站在那兒，那這幅畫豈不是既俗氣又直白,，斷然沒有了詩的韻味,。

鮮花插在瓶中已然有了“拜”的意味，白石老人又特別使其中一枝垂下來,，讓花與瓶“親昵接觸”,，渲染兩者間的感情交流，強(qiáng)調(diào)花與美人的關(guān)系,。

這幅《紅蓮禮白蓮》,，關(guān)鍵在“禮”字上。畫面上白蓮?fù)Π涡揲L,，高傲地昂著頭,，而紅蓮花朵似開未開,，微微俯首，表現(xiàn)出一副含蓄謙恭的神態(tài),，兩朵花之間施禮與受禮的關(guān)系一目了然,。在這幅畫中，還有個(gè)細(xì)節(jié)處理得耐人尋味：白石老人使白蓮的一片花瓣微微下垂,，像是對紅蓮施禮的回禮,。這樣處理不僅使兩花之間有了情感呼應(yīng)，也表現(xiàn)出了白蓮貴而不驕,、華而不傲的品性,。畫面上是兩朵花，但卻又分明也是兩個(gè)人,。

《芭蕉葉卷抱秋花》,，畫面上幾片大大的芭蕉葉團(tuán)團(tuán)圍在一起，將花朵擁在中間,，“抱”的動(dòng)作非常明顯,。整幅畫面葉子占據(jù)了大部分空間，突出了芭蕉葉,，讓人有葉子越大抱得越緊之感,。另外，在團(tuán)團(tuán)的墨色包圍之中,，黃色的花也就愈發(fā)顯得嬌嫩,。結(jié)合原詩，不難發(fā)現(xiàn)這花代表的是秋風(fēng)冷月下憂傷自嗟的女人,。

畫這幅畫時(shí),，白石老人還遇到了一點(diǎn)小麻煩，畫芭蕉葉卷時(shí)老人記不起葉子是右卷還是左卷,，他便讓弟子為他去看一看實(shí)物,。可惜,，找半天,，北京冬天不長芭蕉，無奈只好放棄了畫卷葉,。通過這件小事也可以看出老人在藝術(shù)上的嚴(yán)謹(jǐn),。

而在中國繪畫中，有許多優(yōu)秀的雪景作品,，古人畫雪景多作山水,，近人畫雪景多隨風(fēng)物。自古以來,，畫積雪基本采用兩種方法：一種是以白粉渲染,，再現(xiàn)積雪;另一種就是墨染晴天,，通過用墨染雪未覆蓋的地方以留白的方式來表現(xiàn)積雪。在《幾樹寒梅帶雪紅》這幅畫中,，白石老人非常巧妙地把兩種畫雪的方法融在了一起，他既在畫中大量使用了白粉,，用白粉覆蓋樹干和花朵,，同時(shí)又以濃墨畫了半截的枝干，以留白的方式表現(xiàn)白雪皚皚,，冰天雪地,。

白粉是中國畫顏料中的寵兒。在這幅畫中,，紅梅在白雪的襯托下顯得更加?jì)善G,，而白雪也正因?yàn)橛辛思t梅的陪伴才有了靈魂。白石老人用畫筆很好地詮釋了原詩的意味,，又使詩意長長地綿延,，留下了一幅梅雪相融互映的美好圖卷。在這里,，是梅“帶”雪,，還是雪“帶”梅？早已共生共榮了,。這也讓人想起宋代詩人盧梅坡的《雪梅》詩：有梅無雪不精神,，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪,，與梅并作十分春,。

縱觀四幅畫，構(gòu)圖畫法都并不復(fù)雜,，這正是老人晚年所推崇的“大道至簡”的藝術(shù)風(fēng)格,。整個(gè)作品清雋簡潔，意味悠長,，詩情畫意,，深邃無限。一朵花中見世界,，點(diǎn)點(diǎn)花朵天地心,。白石老人以畫解詩，以花喻人,，用他的慧心妙造留下了詩文圖畫緊密關(guān)聯(lián)的不朽藝術(shù)華章,。觀此畫，讀此詩,，如冰雪透心清泉洗面,，讓人振奮,。他在含毫命筆，臨機(jī)創(chuàng)作中所蘊(yùn)含的哲思給觀者留下了無盡遐想的空間,，并使觀者從中識道,，進(jìn)而由道生慧。