歷史就是一面鏡子，透過歷史來回望現(xiàn)實,，總能對今天有所啟迪,。

近日,，電視劇《大秦帝國之崛起》登陸熒屏,，磅礴的氣勢,，飽滿的人物,，厚重的歷史,，讓其被稱為“值得用手機流量刷的國產(chǎn)劇”,。此前，另一部歷史劇《大明王朝1566》經(jīng)過修復(fù),，10年之后重播,，也收獲贊譽無數(shù)。在網(wǎng)劇走紅的當(dāng)下,，歷史正劇在網(wǎng)絡(luò)上掀起的熱潮,，引人思考。

與那些充斥著稗史逸聞,、怪力亂神的影視劇相比,，歷史正劇的主題更恢弘大氣，基調(diào)更嚴(yán)肅認(rèn)真,，也往往具有更強烈的現(xiàn)實意義,。唐太宗曾說：以銅為鑒，可以正衣冠,；以史為鑒,，可以知興替。歷史就是一面鏡子,，無論什么年代,，透過歷史來回望現(xiàn)實，總能對今天有所啟迪,。從普及歷史的角度來說,，覆蓋面廣泛的影視劇不應(yīng)缺席；而歷史正劇,，更應(yīng)承擔(dān)起對過往的深切思考和對現(xiàn)實的嚴(yán)肅探討,。曾經(jīng)引發(fā)收視熱潮的《康熙王朝》《貞觀之治》《漢武大帝》等,，莫不如此。

遍觀當(dāng)下歷史題材的影視劇,，正劇已然成為珍稀品種,。一段時間，電視劇市場幾乎被戲說劇壟斷,，一打開電視屏幕,，踩著“花盆底”的威儀太后，拖著大辮子的帝王將相,，演的說的卻是現(xiàn)代人的情感世界,。而后，宮斗劇又輪番上演,，歷史劇的背景從朝堂轉(zhuǎn)移到了后宮，一個個如花似玉的后宮美人都成了毒如蛇蝎的陰謀家,，甚至有時候還要再來幾個“穿越來客”,。沉浸在戲說、宮斗,、穿越之中的歷史劇,，其實已經(jīng)脫離了歷史的范疇，劇中人物不過是穿著古人衣服演繹現(xiàn)代人的故事而已,，更不用說頻頻出現(xiàn)的穿幫鏡頭,、全然缺失的傳統(tǒng)禮儀以及令人不忍直視的“五毛錢特效”了。面對偽歷史劇泛濫的熒屏,，有的人痛心疾首,，有的人嗤之以鼻，有的人見慣不怪,。雖蘿卜青菜,，各有所愛，但歷史正劇的缺失,，卻也反映出亞健康的影視現(xiàn)象,。

如今，兩部歷史正劇熱播,，是否意味著歷史正劇的春天就要到來,？答案可能也沒有那么樂觀。從收視率來看,，《大秦帝國之崛起》開播首日雖然獲得了較高收視率,，但與當(dāng)前熱播的《三生三世十里桃花》《孤芳不自賞》等相比還有不小差距。從拍攝數(shù)目來看,，根據(jù)國家新聞出版廣電總局發(fā)布的備案公示,，2017年1月,，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共計103部，其中古代題材劇共21部,，而這其中,，歷史正劇不超過5部，其他仍然以傳奇,、神話,、武俠題材為主。歷史正劇的復(fù)蘇似乎還任重而道遠(yuǎn),。

當(dāng)然,，歷史正劇不夠熱，觀眾審美的變化是一方面原因,，制作者對待歷史的態(tài)度是一方面原因,，但更深層次的原因恐怕還要從自身尋找。正劇雖然要求正,，但并不是板,。枯燥簡單地詮釋我們原本豐富復(fù)雜的歷史,，臉譜化地刻畫歷史人物,，等于是在自我抬高觀賞的門檻。如果能在題材的挖掘上更加深入,，拍攝的角度上更加新穎,，情感的表達上更能引起共鳴，相信定不會缺少觀眾,。

復(fù)興之路上的中國人,，不可能不關(guān)注既往的大歷史。人們對優(yōu)質(zhì)影視作品的期待,、對正能量內(nèi)容的訴求空前強烈,，這正為歷史正劇的復(fù)蘇提供了契機。抓住機會,，沉下心來,，打磨精品，就能真正迎來歷史正劇的春天,，為觀眾帶來豐富的精神滋養(yǎng),。（胡海升）