最近，一部進(jìn)口動(dòng)畫連續(xù)劇《粉紅豬小妹》在獲得了較高收視率的同時(shí),，也收獲了不錯(cuò)的口碑,。

簡(jiǎn)單到有些單調(diào)的2D畫風(fēng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上精致的動(dòng)物造型,，其取勝之處,，不在形式，而在內(nèi)容,。作品純樸不失童趣的內(nèi)容十分吸引人,，以家庭故事為主要敘事主線的創(chuàng)作形式也讓人感覺到溫馨、有趣,，對(duì)很多年輕父母來說,，還頗具啟發(fā)意義。

無獨(dú)有偶,，一部29年前的國產(chǎn)動(dòng)畫《山水情》這幾天也在朋友圈里刷了屏,，這部1988年出品的水墨動(dòng)畫，講述了生病的老琴師被漁家少年救起,，后養(yǎng)病,，教少年彈琴，將琴贈(zèng)予少年之后離去的動(dòng)人故事,。整部創(chuàng)作沒有一句對(duì)白,，但內(nèi)容感人，繪畫精良，一眸之間,、一琴之聲,，令人動(dòng)容，為品質(zhì)上乘的用心之作,。

兩部作品之所以受到認(rèn)可,，一個(gè)重要的原因，是在當(dāng)下很多藝術(shù)創(chuàng)作努力強(qiáng)化和追求形式包裝之時(shí),，反其道而為之,，重在以內(nèi)容取勝。

內(nèi)容與形式是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的兩方面,，正如一件衣服的“里子”和“面子”,，相輔相成，缺一不可,。

但不知從何時(shí)起,，一些作品在形式上的著力很多，內(nèi)容上卻略顯乏力,。換言之,，在“里子”和“面子”二者之間，過度強(qiáng)化了“面子”,，卻忽視了先將“里子”做好,。

這類現(xiàn)象在當(dāng)下的文化市場(chǎng)上已普遍存在。圖書架上,，擺在顯眼位置的暢銷書,，往往被成功學(xué)、心靈雞湯,、穿越玄幻類占據(jù),，內(nèi)容枯燥重復(fù)；電視里,，各種穿幫,、神劇層出不窮，抄襲屢見不鮮,；書法界,，一些人嘩眾取寵，醉心于形式上的創(chuàng)新,，頭發(fā)書、人體書,、倒立書……令人啼笑皆非,。

緣何如此？細(xì)究起來，原因很多,。既有資本大量進(jìn)入,，因逐利帶來的浮躁與功利，也有市場(chǎng)仍不完善帶來的生產(chǎn)與制作流程上的不盡如人意,，更有創(chuàng)作者或疏于貼近生活,，閉門造車，或忙于復(fù)制和照搬所謂國外經(jīng)驗(yàn)和模式而最終導(dǎo)致的“原材料”匱乏,。

對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來說,，內(nèi)容一定是創(chuàng)作之本。無數(shù)成功與失敗的作品已經(jīng)告訴我們,，在經(jīng)歷了歲月流轉(zhuǎn),、技術(shù)更迭之后，真正流傳下來的,，還是在內(nèi)容上打動(dòng)人心的好作品,。過多形式上的雕琢與模仿，往往難以掩飾內(nèi)容創(chuàng)新的蒼白,，如果講不好一個(gè)故事,，再逼真、再酷炫的畫面也會(huì)讓人不知所云,。同時(shí),，好的形式也需要源頭活水，猶如裝盤華麗的食物,，最后只是為了襯托美味入口之時(shí)的歡愉,，而這源頭活水便是故事的內(nèi)容創(chuàng)作。

正如創(chuàng)作了無數(shù)經(jīng)典形象的迪士尼動(dòng)畫工作室總裁安德魯曾說過的,，“我們首先考慮的是故事,，設(shè)計(jì)出吸引人的形象，之后才會(huì)有好的結(jié)果,，如果讓故事成為商業(yè)授權(quán)的奴隸,，顛倒次序，觀眾一定能感覺得到,?！?/p>

在做好“面子”的同時(shí)，首先做好“里子”,，把握好形式與內(nèi)容的主次關(guān)系,，不盲目、不浮躁,，潛心創(chuàng)作回饋受眾,，才能得到受眾最真誠的掌聲與認(rèn)可。這才是在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，所有藝術(shù)創(chuàng)作工作者最該秉持的原則,。