圖為“國(guó)光”劇團(tuán)推出的“現(xiàn)代京劇”《金鎖記》（改編自張愛玲同名小說）劇照。（資料圖片）

圖為當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)作品《等待果陀》（改編自貝克特《等待戈多》）宣傳照,。（資料圖片）

剛剛過去的2016年，京劇界痛失名宿，梅葆玖,、李世濟(jì),、王金璐、顧正秋等多位表演藝術(shù)家相繼辭世,。在不少戲迷看來,，傳奇人物的離去，似乎意味著傳統(tǒng)藝術(shù)世界中的歷史斷裂,，有關(guān)京劇的“美好時(shí)代”仿佛正漸行漸遠(yuǎn),。

“2016年是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！庇信_(tái)灣的京劇工作者對(duì)記者如是說,。在大師身后，經(jīng)典如何繼承,，京劇的未來又在何方,？二三十年前，京劇在臺(tái)灣正值危急存亡之秋,，有劇團(tuán)以“唯有大破方能大立”給出答案,；而今，臺(tái)灣的“京劇新美學(xué)”備受矚目,，但“京劇是否姓京”的爭(zhēng)論也從未止歇。

曾貴為“國(guó)劇”,，慰藉鄉(xiāng)愁

京劇在臺(tái)灣生根的故事,，要從六七十年前說起。1948年,，梅蘭芳愛徒,、僅有20歲的名伶顧正秋，從大陸帶著自己的“顧劇團(tuán)”,，應(yīng)邀至臺(tái)北永樂戲院演出,，京劇的唱念做打首度在寶島完整呈現(xiàn)?！邦檮F(tuán)”在戲院一駐約5年,，顧正秋等人也終于留在臺(tái)灣，成為京劇的播種者,?！耙磺K三驚四座”，著名的“四郎探母”選段更讓隨國(guó)民黨遷臺(tái)的外省人淚落沾襟,，國(guó)粹成為老一輩鄉(xiāng)愁的慰藉,。

隨后臺(tái)三軍各自成立劇團(tuán)，分別名為陸光、大鵬,、海光,，既有公演也有勞軍任務(wù)。軍中劇團(tuán)同時(shí)設(shè)立劇校,，民間亦有“票友界的梅蘭芳”王振祖創(chuàng)辦的復(fù)興劇校（今臺(tái)灣戲曲學(xué)院）,，京劇貴為“國(guó)劇”，梨園香火不絕,。然而盛景難常,，隨著外省官兵凋零，社會(huì)多元娛樂興起,，京劇遭遇“門前冷落車馬稀”的尷尬,。

臺(tái)灣“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演,、主演吳興國(guó)向記者說起一段往事：與位列“臺(tái)灣四大老生”的師父周正榮去勞軍,，有些老長(zhǎng)官愛看名角兒的戲，過來?yè)螆?chǎng)面的年輕阿兵哥們卻不買賬,?！秾⑾嗪汀贰妒Э諗亍愤@類大文戲在臺(tái)上唱，阿兵哥交頭接耳,，吵鬧到聽不見演員在唱什么,。長(zhǎng)官雖幾次命令全場(chǎng)肅靜，甚至全體罰站警示,，但沒多久底下人又吵作一團(tuán),。

“你擋得住嗎？”吳興國(guó)緊鎖眉關(guān),，神情有些凄然，“我在旁邊看著掉眼淚啊,，我的老師這樣堅(jiān)持,，這樣受辱，你們?cè)俪?，我還是最飽滿地表現(xiàn)給你們看,。為什么,？他舍不得這個(gè)行業(yè)嘛,。”交談中,，吳興國(guó)反復(fù)提到一句話,，“時(shí)代變了”。

因時(shí)代遷移，創(chuàng)新求存

時(shí)代變了,，年輕阿兵哥已經(jīng)不看京劇了,。名角兒尚且受辱，普通演員更不用說,。臺(tái)三軍劇團(tuán)原本承擔(dān)一定量的勞軍演出任務(wù),，普通演員卻被在演出記錄上直接蓋章打發(fā)完事，觀眾不愛看了,，演員便也不必再演。

1979年,，原大鵬京劇隊(duì)知名旦角郭小莊創(chuàng)辦民間京劇團(tuán)“雅音小集”,，在臺(tái)灣率先將傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代劇場(chǎng)結(jié)合,，并首創(chuàng)京劇導(dǎo)演制,。在唱念做打與流派藝術(shù)之外,，京劇在臺(tái)灣從此擁有更廣闊的面向,，新編戲也逐漸受人矚目。1986年,，吳興國(guó)夫婦創(chuàng)辦“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”,，創(chuàng)團(tuán)之作《欲望城國(guó)》（改編自莎翁悲劇《麥克白》）中,，蘇格蘭將軍麥克白變身東周薊國(guó)大將敖叔征,，傳統(tǒng)京劇中的忠孝節(jié)義也改換為“欲望”主題，京劇唱腔雖在,，表演中卻已融入現(xiàn)代舞,，服裝也大為革新,。

當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)創(chuàng)立時(shí),，正是京劇在臺(tái)灣艱困關(guān)頭，30年勉力延續(xù)京劇血脈,，吳興國(guó)事后看來也是“辛苦得一塌糊涂”,。與吳興國(guó)“大破大立”地將傳統(tǒng)戲曲視作“元素”拆解活用、主要演出新編戲不同,，臺(tái)灣公立京劇團(tuán)“國(guó)光”由三軍劇團(tuán)遭裁撤后整并而成,，身肩延續(xù)傳統(tǒng)戲劇和推動(dòng)藝術(shù)教育的使命，如今傳統(tǒng)戲和新編戲演出占比約為7∶3,。

“國(guó)光”劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張育華對(duì)記者說,，劇團(tuán)1995年成立,，成團(tuán)的第一出戲是《新編陸文龍》，在“國(guó)軍文藝中心”演出,，“真的都是白頭觀眾,。作為京劇工作者，我們也不知道怎么辦,。觀眾才是最關(guān)鍵的問題,，有觀眾才能往下走?！?/p>

如何應(yīng)對(duì)大陸熱,、本土化“夾擊”？

“21世紀(jì)的新觀眾搞不清梅尚程荀,、分不清西皮二黃,，但是他們喜歡音樂、舞蹈,、電影,、舞臺(tái)劇、文學(xué),，他們不是戲迷卻愛好藝文,。”“國(guó)光”劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈說,，為了讓京劇更貼近時(shí)代脈動(dòng),，“國(guó)光”劇團(tuán)顛覆戲曲一向“看角兒、看流派”的觀看焦點(diǎn),，積極融合電影運(yùn)鏡,、多媒體影像等現(xiàn)代劇場(chǎng)觀念，擴(kuò)大京劇藝術(shù)視野,，竭力讓京劇現(xiàn)代化,、文學(xué)化與生活化,。

上世紀(jì)90年代兩岸開放交流,，一時(shí)間大陸京劇團(tuán)紛紛登場(chǎng)，梅葆玖,、楊秋玲、劉長(zhǎng)瑜,、裴艷玲……在對(duì)岸京劇“正統(tǒng)”到來,、臺(tái)灣本土意識(shí)高漲的“雙重夾擊”下，京劇在臺(tái)灣的發(fā)展似乎無以為繼,。通過主推“傳統(tǒng)是永恒的時(shí)尚”概念,，“國(guó)光”劇團(tuán)每年堅(jiān)持推出新編戲,，同時(shí)以貼近年輕人的主題重新包裝老戲，多年來致力于培育跨越各年齡層的觀眾群,，近些年成效已經(jīng)顯現(xiàn),。

原大陸知名昆曲小生、后加入“國(guó)光”劇團(tuán)的溫宇航說,，雖然可能有人覺得“國(guó)光”劇團(tuán)既沒有翻也沒有打,，唱功也不如大陸名角兒，但我們是很有向心力的團(tuán)隊(duì),，表演的整體性很強(qiáng),。“京劇在臺(tái)灣一直有‘原罪’,，政治不正確,。民進(jìn)黨執(zhí)政后，這種輿論從未停歇過,?！睖赜詈綄?duì)記者說，10多年劇團(tuán)所獲資金支持逐年削減,，而大陸相關(guān)重視度卻在提高,，“你加1，我減1,，長(zhǎng)期下去就差大了,。”

臺(tái)灣如今有公立,、私立京劇團(tuán)體各兩家,，分別是“國(guó)光”劇團(tuán)和臺(tái)灣戲曲學(xué)院附屬京昆劇團(tuán)，吳興國(guó)的當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)和李寶春（知名來臺(tái)老生演員）的臺(tái)北新劇團(tuán),。近年的新編戲甚至老戲公演,，觀眾年齡層有所降低，上座率也相對(duì)理想,。專業(yè)師資,、人才傳承，雖然依然令人憂心,，但張育華說,，在臺(tái)灣，京劇土壤雖然貧瘠,，可戲曲生命總會(huì)找到自己的出口,。