對作為一代被廢黜的封建王朝的舊王孫來說，特殊的出身背景更使他悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境,，因而他在畫中營造的空靈超逸境界令人嘆服,。

《奚官調(diào)馬圖》

作為20世紀(jì)中國畫壇傳統(tǒng)派代表人物,，與張大千齊名,，成為當(dāng)時中國畫壇的“雙星座”,。1949年赴臺,，與黃君璧,、張大千并稱“渡海三家”。在渡海三家中,，書法功底,、詩文格調(diào)及畫中的清秀之氣，皆以溥心畬為第一,。

溥心畬善畫山水,、花鳥、人物,、走獸，意境淡雅致遠,、俊逸出塵,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆法挺勁,，并喜繪于絹地,，染色層次多而淡,。其花鳥作品亦清逸雅靜，較之山水,，筆法偏于柔秀,。還長于草書，風(fēng)格秀逸,，得剛健婀娜之致,。溥心畬一生談詩談書談做人卻不甚談畫，畫藝未曾從師,，全由擬悟古人法書名畫以及書香詩文蘊育而成,，加以他出身皇室，因大內(nèi)許多珍藏,，自然多有觀摹體悟的機會,。畫風(fēng)也是屬于貴胄世族的氣息，在他的許多作品上都蓋有邊框龍紋或無龍紋的舊王孫印章,，不過由于他的文學(xué)底子加上隱居的生活,，讓他又能一洗鉛華，縝麗不媚俗,，流出文人氣息,。

溥心畬以“北宗”山水畫馳譽畫壇，他大多數(shù)山水畫的構(gòu)圖可明顯看出是從南宋的“邊角”之景變化而出,，皴法也多用斧劈,、釘頭，然而他的畫中,，大塊的側(cè)鋒斧劈皴較為少見,，畫面所體現(xiàn)出的是一股和諧寧靜之氣，設(shè)色淡雅,，意境悠遠而耐人回味,，正是歷代文人畫家所致力追求的境界。因而他的離去,，有人稱是“中國文人畫最后的一筆”,。

謝稚柳評價溥心畬是繼王維、蘇東坡,、文征明,、鄭板橋之后，惟一詩書畫三絕者,。近代畫家中,，溥心畬的詩文造詣，為其他畫家所不可企及。畫作所書,，多自擬詩詞,，記游感懷。其書寫筆勢流暢,，氣韻連貫,。其詩多造境清涼，沉郁寂寞,，故國之思,，離亂之傷，身世之感,，時溢行間,，故頗具杜風(fēng)。其詞也佳,，受到南唐二主和宋徽宗小令的影響,，一派王孫氣度。

溥心畬一生并不以畫家身份為榮,，而僅是將畫畫作為生計的一個手段,。抗日戰(zhàn)爭期間,，靠賣書畫為生,。1949年去臺北，曾任教于臺北國立師范大學(xué),。身為清朝遺老,，始終有一種失落的情結(jié)在心中，但又傾向于隨遇而安,。

他的書法在民國時期的書壇上亦占有一席之地,。溥心畬題畫時所用書體亦隨畫面而不同，在帶有寫意的畫作之上大多用行草書,，在比較工整的畫中則采用楷書,，以取得統(tǒng)一的效果。北京商報記者 隋永剛