小件器皿線條柔和含蓄,、輕巧俊秀,，實用而美觀。大件器皿端莊典雅,，講究線條變化,，質(zhì)樸古拙，比例協(xié)調(diào),、輕盈秀麗,、規(guī)整而不厚重。

這其中,，始創(chuàng)于康熙晚期,，成功于雍時期的粉彩是清代瓷器的一個新成就。

粉彩（將五彩的各種色彩加入一種白色彩料玻璃白）的出現(xiàn),，改變了色料的性能,，讓繪瓷工人能利用渲染的手法,，繪出比五彩更為精確、真實,，色彩更加豐富的畫面,，因此粉彩被稱為我國傳統(tǒng)彩瓷中瑰麗的晚霞。

雍正時期的粉彩瓷在造型,、胎釉,、彩繪等方面都取得了極高的成就。色彩柔而不艷,。雍正粉彩瓷以白地彩繪為主,，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅,、淡綠,、醬地以及墨地等。

有些盤,、碗類小件器物玲瓏剔透,，在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見一圈五光十色的“彩暈”,。雍正粉彩瓷器的裝飾題材以花鳥、山水,、人物圖案為主,，尤以花卉見長。它吸收了中國傳統(tǒng)繪畫中的“沒骨”技法,，突出陰陽向背,，濃淡相間，層次清楚,，富有立體效果,。

雍正斗彩和明成化斗彩相比，在紋飾布局,、色彩配合及填彩工藝方面都有了進步,，無論是色彩還是花紋圖案都比以前更為精細，用彩較薄,，色調(diào)顯得非常柔和淡雅,。

在此基礎(chǔ)上，引入了琺瑯彩和金彩,，形成了斗彩加金彩,、斗彩加琺瑯彩的新工藝，斗彩瓷在原有的紅,、黃,、綠,、紫、赭色之外,，又增添了粉紅,、胭脂、藕荷,、玫瑰,、湖水綠等多種顏色，更顯美麗嬌艷,。

以花鳥人物為裝飾題材的雍正斗彩,，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩,，均填彩準確,，不出邊線，且追求色彩的變化,，在一朵花內(nèi)填以紫紅黃綠青等多種色彩,，制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟。

雍正時的琺瑯彩與康熙時也有顯著區(qū)別,，在制作工藝上更為精細,。康熙時,，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫,。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫,，特別是講求畫意,，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥,、山水,、松、竹,、梅等,，表現(xiàn)的形象極為生動。

雍正瓷的紋飾仍然以繪畫為主,，也用刻,、印、雕塑等手法,。風(fēng)格從華麗趨向纖柔精細,。圖案工整別致。畫中的花卉,、禽獸非常生動,，繪畫紋飾有纏枝花卉,、折枝花卉、過枝花卉,、松竹梅,、皮球花、八桃,、花鳥,、花蝶、云龍,、云鳳,、團龍、團蝶,、八寶,、壯丹、喜鵲登梅,、山水,、人物、西廂記,、嬰戲圖,、十六子、仕女圖,、八仙人及樓臺殿閣等,。

正如前文中的介紹，雍正這一朝代雖然只有十三年,，但制瓷工藝和成就卻達到了清代官窯的頂峰。其質(zhì)量之精美,，花色品種之豐富,，藝術(shù)水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的,。