‘我只有一個(gè)愿望,，就是讓勒?柯布西耶（ Le Corbusier） 的畫(huà)作及雕塑得到世人認(rèn)同,，這是他應(yīng)得的。他的畫(huà)作和雕塑應(yīng)該聞名于世’——海蒂?韋伯（ Heidi Weber）

‘海蒂?韋伯博物館重要勒?柯布西耶珍藏’將成為印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)的焦點(diǎn)拍品,，該拍賣(mài)為2017年2月28日至3月10日假倫敦舉行的佳士得二十世紀(jì)藝術(shù)拍賣(mài)系列揭開(kāi)序幕,。

1958年夏天,，海蒂?韋伯與勒?柯布西耶于法國(guó)南部卡馬爾坦首次相遇,，繼而造就了一段緊密合作,、碩果累累的友誼。韋伯懷著無(wú)限的熱忱與決心,，積極展開(kāi)一連串合作項(xiàng)目,，她成功將勒?柯布西耶的家具設(shè)計(jì)商業(yè)化并投入工業(yè)生產(chǎn)，為對(duì)方出版平面設(shè)計(jì)作品,，并為他建立和拓展市場(chǎng),，最后更出資及協(xié)助興建勒?柯布西耶設(shè)計(jì)的最后一座建筑──位于瑞士蘇黎世的海蒂?韋伯博物館勒?柯布西耶中心。韋伯常被視為勒?柯布西耶的‘首席代言人’,、‘精神上的女繼承者’或‘良師益友’,，而勒?柯布西耶則形容她為‘極為堅(jiān)毅,、投入和充滿(mǎn)熱誠(chéng)的“怪物”’。

這批舉足輕重的珍藏將包括三幅勒?柯布西耶于1920至1940年代創(chuàng)作的油畫(huà)及四幅紙本作品,。韋伯悉心搜羅勒?柯布西耶的作品,，種類(lèi)繁多的收藏讓大眾一窺他的創(chuàng)作生涯,。印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)與紙本作品拍賣(mài)的精選拍品，包括他于1910年代末至1920年代初的構(gòu)圖優(yōu)雅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募兇庵髁x作品,，亦有后期色彩斑斕的畫(huà)作,，展現(xiàn)他多變的創(chuàng)作風(fēng)格。雖然勒?柯布西耶視自己為一名造型藝術(shù)家,，但他甚少向藝評(píng)家及公眾展示這方面的作品,， 反而選擇將之隱藏。韋伯是首批欣賞其畫(huà)作和雕塑價(jià)值的人,， 畢生致力宣傳及推廣勒?柯布西耶的相關(guān)作品,?！５?韋伯博物館重要勒?柯布西耶珍藏’ 的精選藏品展示勒?柯布西耶的各種造型作品，同時(shí)展示他不斷抗衡藝術(shù)風(fēng)格定義的一面,。焦點(diǎn)拍品將于香港（ 1月17至20日）,、上海（ 2017年2月8日）、北京（ 2017年2月11至13日）及倫敦（ 2017年2月23至28日）展出,。

于1926年創(chuàng)作的《手風(fēng)琴、玻璃水瓶與咖啡壺》（估價(jià)： 1,，500,，000-2，500,，000英鎊）,，體現(xiàn)勒?柯布西耶達(dá)致純粹主義風(fēng)格巔峰時(shí)日益復(fù)雜的繪畫(huà)語(yǔ)言。他與阿梅德?歐贊凡（ Amédée Ozenfant）于1918年共同開(kāi)創(chuàng)純粹主義,，在1920年代的前半期專(zhuān)注精簡(jiǎn)靜物作品,，務(wù)求體現(xiàn)純粹主義運(yùn)動(dòng)主張的秩序和純粹理論。他摒棄復(fù)雜的形態(tài),，回歸至簡(jiǎn)約的幾何形狀,，并只采用簡(jiǎn)樸內(nèi)斂的簡(jiǎn)單色調(diào)。然而,，他與歐贊凡于1925年分道揚(yáng)鑣后,，作品構(gòu)圖明顯變得更為松散，反映他已逐漸摒棄早期作品的嚴(yán)謹(jǐn)幾何形狀，并轉(zhuǎn)而繪畫(huà)更富動(dòng)感的形狀及采用鮮艷色調(diào),。隨著他不斷探索全新的表達(dá)形式及技巧,，其靜物畫(huà)的主題也更加多變，成為這段時(shí)期的一大轉(zhuǎn)變,。此作描繪一臺(tái)手風(fēng)琴,，琴身的折曲部分明顯，令視覺(jué)效果更豐富,，而玻璃杯,、玻璃水瓶和咖啡壺的重迭輪廓和相交部分，則強(qiáng)調(diào)這幅奪目的靜物畫(huà)的內(nèi)在動(dòng)感,。

勒?柯布西耶不斷以實(shí)驗(yàn)方式創(chuàng)作，期間完成了《門(mén)前的灰色女人,、紅色男人及骨頭》 （1931年作,，估價(jià)： 1，200,，000-2，000,，000英鎊）,，并融入其后經(jīng)常出現(xiàn)的數(shù)個(gè)重要題材。從裸女的豐滿(mǎn)曲線(xiàn),，到中間充滿(mǎn)象征性的張開(kāi)的手,，作品構(gòu)圖包含的多個(gè)主題，皆成為他創(chuàng)作生涯的重要元素。畫(huà)作中央有兩個(gè)巨大的人像,，正是作品標(biāo)題所指的一對(duì)男女,，他們親密地?fù)肀В眢w幾乎與對(duì)方融為一體,。二人站在開(kāi)啟的門(mén)前彼此相對(duì),，冷灰色和啡紅色的身體形成強(qiáng)烈對(duì)比，突顯雙方的個(gè)性和天生的不同之處,。二人左邊的骨頭分為多件碎片,，畫(huà)家稱(chēng)之為富有詩(shī)意的物件（objets àréaction poétique）。他透過(guò)不同的橫切面和側(cè)影探索骨頭的形狀,，使其形態(tài)近乎象,。此部分的鮮明用色和不規(guī)則形態(tài)，令畫(huà)面散發(fā)超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格,，當(dāng)與旁邊的具像元素對(duì)比時(shí)尤其明顯,，反映勒?柯布西耶非常了解當(dāng)代的巴黎藝術(shù)?！堕T(mén)前的灰色女人,、紅色男人及骨頭》結(jié)合了天然對(duì)象和人物，顯示大自然對(duì)他的創(chuàng)作越來(lái)越重要,，為他沖破早期純粹主義的限制,，開(kāi)始另辟全新的創(chuàng)作路徑。

《靜物與人物》 （估價(jià)： 1，500,，000-2,，500，000英鎊）用上多年時(shí)間創(chuàng)作，從1927年,、 1938年直至1944年才完成,，是揉合勒?柯布西耶多個(gè)經(jīng)典主題和題材的重要作品。作品呈現(xiàn)多種鮮艷色彩與形態(tài),，結(jié)合他作為畫(huà)家和建筑師的創(chuàng)作手法,。他于畫(huà)作中央以深色線(xiàn)條勾勒一個(gè)大水瓶的輪廓，而左邊猶如雕像的女人占據(jù)整幅畫(huà)布的高度,。于眾多形態(tài),、線(xiàn)條和色彩中，這兩件對(duì)象代表了勒?柯布西耶畫(huà)作的兩個(gè)主要題材——靜物與人物,。而在這幅由多個(gè)部分組成的大型作品中,，他在其他地方繪畫(huà)了建筑師常用的一支管和木三角尺，作為代表自己的視覺(jué)符號(hào),。生動(dòng)而出色的《靜物與人物》充滿(mǎn)勒?柯布西耶的原創(chuàng)圖像,，全面且深入地刻劃他的藝術(shù)生涯，表現(xiàn)其創(chuàng)作之路的不同面貌,。

韋伯既是勒?柯布西耶的好友知己,，也是合作伙伴和贊助人，二人的關(guān)系非常特別,。勒?柯布西耶于人生的最后十年聲名大噪,，韋伯的遠(yuǎn)見(jiàn)、膽識(shí)和對(duì)他的支持絕對(duì)功不可沒(méi),，令他能享譽(yù)國(guó)際,，成為至今依然備受推崇的藝術(shù)巨匠。