在這個浮躁社會中，財富能力,、社會地位,、顏值、情感……等等“成功”標簽,，正在固化無數(shù)奮斗在大城市人的終極夢想,。

然而，有那么一群人,，沒掙到多少錢,，卻費了不少力、吃了不少苦,，他們并不刻意去追求社會的普世成功,，卻在自己熱愛的領(lǐng)域，做出了世人可能并不知曉,，但絕對意外的成績,。

——劍走偏鋒，自繪人生

1895?年12月28日,，在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的印度廳內(nèi),，正式公映了由L.盧米埃爾攝制的“工廠的大門”、“火車到站”,、“嬰兒的午餐”等12部實驗性的影片——最早的電影,，是記錄片。

一百二十年過去了,，紀錄片這個現(xiàn)代電影先驅(qū)者,，好似在時光中中漸漸迷失自己，不再是大銀幕的?？?，漸漸淪為邊緣。

“紀錄片為什么非得在票房上‘悲情’,，才被認為是‘成功’呢,？”曾創(chuàng)作過紀錄片《喜馬拉雅天梯》和《麗江·拉夫斯基》的導(dǎo)演蕭寒很困惑,。

一直致力于讓“一個電影類型重新回歸到他應(yīng)該有的電影市場”的蕭寒聲音沙啞，面容疲倦,。為了宣傳《我在故宮修文物》大電影,，十幾場路演的間隙，他記不清這是第幾次接受媒體的采訪了,。

這條重返之路上,，重復(fù)的吆喝必不可少,，蕭寒甘之若飴,。

然而，重返之路太長,，2016年太短,，故宮的文物還沒修完，他卻仍在堅持,。

紀錄片導(dǎo)演蕭寒,，創(chuàng)作了《喜馬拉雅天梯》《麗江·拉夫斯基》《我在故宮修文物》

“風(fēng)吹過的聲音”

蕭寒沒有想過他的第三部紀錄片會以這樣的方式重返大銀幕。

2016年年初,，《我在故宮修文物》循規(guī)蹈矩地正走著大部分中國紀錄片走過的路：在紀錄片頻道播出,，分銷給幾個視頻網(wǎng)站，在紀錄片迷中小范圍傳播一下,。然后……然后基本上就沒有然后了,。

誰也沒有想到，尋常路中居然會出現(xiàn)意外,。

是的,，意外之喜出現(xiàn)了，三集紀錄片《我在故宮修文物》在Bilibili彈幕網(wǎng)站意外爆紅了,。

視頻點擊量超過200萬,，彈幕六萬余條，好評如潮,，收獲粉絲無數(shù),。據(jù)悉，截至2016年12月,，共有2萬人報名故宮博物院文物修復(fù)的實習(xí)工作,，其中大多數(shù)是“90后”的年輕人。

“一部紀錄片能蒙觀眾如此厚愛,，令我受寵若驚,，同時也欣喜若狂。還真就像有些人說的那樣,，我立馬決定做電影版,，對,，上院線！”蕭寒反應(yīng)很迅速,。

熱度還在,，上百個小時的拍攝素材還在，出品方及時出現(xiàn),，蕭寒召集新團隊,，擼起袖子就干。剪輯時間長達七個月,，這可能是個糾結(jié)又痛苦的過程,。有媒體報道稱蕭寒認為電影版唯一的遺憾是時長太短。

“我個人最喜歡的還是原來3個小時的版本,，但最終我們因為市場的要求我們還是把它剪到86分鐘”,，報道中這樣引用蕭寒的話。但在接受新華網(wǎng)記者采訪時,，他又否認了這一說法,。“談不上一個遺憾,，每一個不同的版本都有他自己的生命力,。”

這樣的平衡和取舍可能是走向大銀幕必須經(jīng)歷的,。但這道坎過后,，障礙還有很多。國內(nèi)的觀眾幾乎沒有在影院觀看紀錄片的習(xí)慣,，這是回歸路上的一大障礙,。

另一個障礙來自于市場中的其他選手——商業(yè)電影。由于紀錄片側(cè)重展示的是一段真實的內(nèi)容,，而不是一個故事,。與商業(yè)電影相比，紀錄片在吸引一般觀眾方面似乎天生就有一些劣勢,。

“它沒有激烈的戲劇沖突,，沒有酷炫的畫面，沒有小鮮肉,，只有修復(fù)師們一天又一天的日常,，只有‘擇一事，終一生’的匠人之心,，只有蟬鳴,、鳥叫和風(fēng)吹過的聲音?！?/p>

紀錄片≠苦哈哈

上映日近,，爭議卻不斷,。

“這就是借勢販賣情懷圈錢啊,！”面對這樣的質(zhì)疑,，蕭寒在上映前一日發(fā)文回應(yīng)：“能不能圈到錢不敢說，但我還真就想借這個‘勢’販賣一回情懷,，也希望更多的年輕人能來買這份情懷,。假如那些販賣‘小鮮肉’、整容臉,、嚇人IP,、雷人劇情的電影都能如此理直氣壯，我們來‘販賣’一下情感和人生觀又何罪之有,？”

“要說‘圈錢’,，在中國的電影市場里,，我還真沒看到有一部紀錄電影圈到過錢,，甭說‘圈錢’，就是能在電影院里排上片的都沒幾個,，不賠錢都要舉杯相慶,。”蕭寒一句話道出了紀錄片在電影市場的窘迫,。

一直以來,，紀錄片電影在中國電影市場一直是“叫好不賣座”。爆款前輩《舌尖上的中國》電影版上映一個月的票房不過才兩百萬人民幣左右,。

有數(shù)據(jù)表明,，2015年共有14部紀錄片有幸走入院線，全年票房加起來有6.9億元,，另一面,，同樣是2015年，有3部快銷式的真人秀類紀實電影上映,，卻貢獻6.6億元票房,。

“拍攝一千部影片，真正到院線上映的只有200部,，其中盈利的還不多,，這種劇情片的二八定律，對紀錄片也一樣,。對于紀錄片來講,，這個挑戰(zhàn)更加嚴峻，因為紀錄片很多,，但震撼性的紀錄片不多,?！痹?016廣州國際紀錄片節(jié)上，資深電影發(fā)行人,、上海唐德影院管理有限公司董事長趙軍說,，紀錄片是有希望走向市場的，但在成為“黑馬”之前,，自己本身要經(jīng)歷錘煉,。

錘煉路上，“有多少紀錄片創(chuàng)作者如苦行僧一般孤獨前行,?！爆F(xiàn)實雖大概如此，但但蕭寒覺得紀錄片不應(yīng)該是“苦哈哈”的代名詞,。

“有些人覺得,，紀錄片你越虧錢越顯得你高尚，我覺得不是的,，我覺得一個紀錄片能賺錢它才能更高尚,，更有價值，他對整個行業(yè),、整個人類才更有價值,。”

春未來,，“蕭寒”正在

現(xiàn)實太殘酷,，在年末大片潮夾縫中頑強生長的《我在故宮修文物》上映11天，票房572萬,，截止12月27日,，全國排片只有0.2%。

“想看但沒有排片”,，有觀眾向《我在故宮修文物》官方微博賬號“吐槽”,。這其實也說明了，中國電影市場的殘酷,，紀錄片導(dǎo)演蕭寒不會是第一次體會,，也不會是最后一次。

然而,，在嚴寒中,，仍然需要看到希望。

數(shù)據(jù)顯示,，2015年紀錄片行業(yè)總投入為30.24億元,，總收入46.79億元，比上一年大幅增長。在此背景下,，商業(yè)院線出現(xiàn)越來越多的紀錄片“闖入者”：2015年,，通過國家新聞出版廣電總局審查的紀錄電影有34部，其中14部進院線放映,，均創(chuàng)下近5年的新高,。

從票房1700萬元的紀錄電影《旋風(fēng)九日》到《喜馬拉雅天梯》，再到今年以6600萬元票房刷新中國紀錄片票房紀錄的《我們誕生在中國》,，電影紀錄片不斷有“黑馬”跑出,。

“有越來越多的作品走上大銀幕，這就是一個很可喜的事情,?！笔捄畼芬?016發(fā)生這樣的變化?！敖衲?，有更多的相同類型的電影都在共同地闖這個市場，有更多的伙伴都在加入這個市場,，這都是變化,。”

“但所謂的春天遠沒有到來,，他還早著呢,?！笔捄f,。

那么，真正的春天應(yīng)該什么模樣,？

“真的春天到來應(yīng)該是這個模樣,，每年有常態(tài)地有一定的量的紀錄片電影在大銀幕上展現(xiàn)，同時有一兩個明星的產(chǎn)品可以創(chuàng)造更有突破的票房成績,。那才是紀錄片行業(yè)真正良性的發(fā)展,。觀眾也逐漸習(xí)慣了去接受去影院里去觀影去看紀錄電影?！?（陳凱茵 游蘇杭）