在諸多藝術(shù)史中,，印象派都被當(dāng)作是橫空出世的徹頭徹尾的反傳統(tǒng)主義者,，徹底地隔斷了印象派與傳統(tǒng)藝術(shù)的干系。事實(shí)上,，19世紀(jì)30年代后興起的致力于描繪自然,，表現(xiàn)畫家對(duì)大自然之真情實(shí)感的現(xiàn)實(shí)主義畫派——巴比松畫派——對(duì)印象派的影響就非常大。他們中如盧梭,、科羅以及現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘悓?duì)印象派的諸多畫家都產(chǎn)生過巨大的影響,。而這一時(shí)期的二位風(fēng)景畫家——?dú)W仁·布丹和巴托爾德·瓊康——更是起到搭建橋梁之作用。浪漫主義大師德拉克羅瓦對(duì)印象派諸多畫家（尤其是雷諾阿）的影響也是巨大的,。而在藝術(shù)的另一頭,，學(xué)院派傳統(tǒng)的代表人物庫(kù)退爾、格萊爾也曾對(duì)印象派諸如莫奈,、西斯萊,、雷諾阿等人產(chǎn)生直接的影響,。而一直以來被人們所誤解的關(guān)于“破調(diào)”理論和“碎筆”畫法是印象派發(fā)明的這樣的“事實(shí)”，事實(shí)上在這些前輩大師的創(chuàng)作中就已經(jīng)看到影子了,。如瓊康就喜歡使用小筆觸和閃光的調(diào)子,，其作品《在荷蘭》《馬爾橋》等就是明證。因此,，只能這樣說,，是印象派發(fā)揚(yáng)光大（不是創(chuàng)造也不是獨(dú)有）了這些理論或畫法。我們且來看看這幾位藝術(shù)家和傳統(tǒng)的關(guān)系,。

馬奈

被看作是印象派領(lǐng)袖的畫家馬奈事實(shí)上是個(gè)真正的自然主義者,，他喜歡寫生，但有時(shí)候又躲在畫室里畫畫,。馬奈也曾在庫(kù)退爾的工作室工作過,，并按照學(xué)院派的要求臨摹大量的古典主義大師的作品，但他在晚年受莫奈影響之后才開始用小筆觸作畫并把色調(diào)提亮起來的,。他的名作之一《草地上的午餐》嚴(yán)格說來不屬于印象派時(shí)期的作品,，因?yàn)槟鞘?863年畫的，是一件純粹自然主義的作品,。而他早期的作品從構(gòu)圖到色彩委拉斯凱茲的影子更多一些,。

德加

在印象派藝術(shù)家中，德加的素描功底應(yīng)該是最好的,。不僅這樣,，從德加的創(chuàng)作來看，他的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作手法和印象派也沒有必然的聯(lián)系,，盡管他和印象派總是被聯(lián)系在一起,。事實(shí)上，他和印象派的關(guān)系更多是人際上而非藝術(shù)上的,。德加早期曾師從推崇“線條高于一切”的藝術(shù)大師安格爾的一個(gè)學(xué)生學(xué)習(xí)繪畫,，他和安格爾曾有過一面之緣，安格爾對(duì)他說：年輕人,，要畫線條,，畫大量的線條。后來,，又多次到意大利學(xué)習(xí)和臨摹文藝復(fù)興時(shí)期的大師的作品，如波提切利,、荷爾拜因和提香等,，這使得他的素描基礎(chǔ)深厚，繪畫技巧高超,，而藝術(shù)觀念可能是非常傳統(tǒng)的,。

雷諾阿

雷諾阿,、莫奈、西斯萊,，還有早死的巴齊依,，都是學(xué)院派領(lǐng)袖格萊爾的學(xué)生。當(dāng)時(shí)格萊爾代表或象征著法國(guó)傳統(tǒng)繪畫的高峰,。誠(chéng)然,，他教導(dǎo)學(xué)生除了扎扎實(shí)實(shí)的素描、技巧外,，還鼓勵(lì)學(xué)生到戶外去寫生,，這一點(diǎn)，格萊爾看起來顯得并不那么“傳統(tǒng)”,。

塞尚

在諸多印象派畫家中,，塞尚所受的專業(yè)訓(xùn)練應(yīng)該是最少的。這個(gè)有著極高色彩天賦的人因?yàn)椴恢匾曀孛瑁ㄊ聦?shí)上也畫不好）而始終考不上巴黎高等美術(shù)學(xué)院,。他是在畢沙羅的介紹下進(jìn)入印象派圈子的,。在印象派風(fēng)景畫家中，畫風(fēng)景是要受時(shí)間限制的,，尤其是他們追求的那種瞬間的光的效果時(shí),，更為苛刻。其中最典型者為莫奈,。但這一點(diǎn)好像對(duì)塞尚來說,，約束不大，以致有人總是固執(zhí)地過分地認(rèn)為塞尚作畫堅(jiān)持慢涂,。

畢沙羅,、莫奈和西斯萊

相對(duì)而言，在印象派諸家中,，畢沙羅,、莫奈和西斯萊更為純粹一些。畢沙羅是印象派中最年長(zhǎng)者,。這個(gè)文雅而寧?kù)o的藝術(shù)家早期追隨科羅,，也受到巴比松畫派成員一定的影響。這一時(shí)期的作品就像他本人的個(gè)性一樣樸實(shí),、雅致,，盡管調(diào)子不能和印象派時(shí)期的明快相比，但也給人以愉悅舒適之感,。西斯萊比莫奈大一歲,，曾和莫奈一起在格萊爾的工作室工作過，他的早期作品受到庫(kù)爾貝和科羅的影響，他也自稱是科羅的門徒,。作于1864年的《小鎮(zhèn)附近的小路》明顯地帶有科羅的影子：低沉的調(diào)子,，路的兩旁與畫面垂直的樹。而作于1865年的大畫《克魯附近的栗子樹林蔭道》也像是巴比松畫派的風(fēng)格,。在認(rèn)識(shí)莫奈之后,，西斯萊迅速被莫奈的畫風(fēng)征服，轉(zhuǎn)向表現(xiàn)光和色彩,，成為印象派的主力干將,。莫奈可以說是印象派中最純粹的、最富有創(chuàng)造性的,，當(dāng)然也是最幸運(yùn)的畫家,。盡管如此，莫奈早期也避免不了受到布丹,、瓊康和庫(kù)爾貝的影響,。但不管怎樣，30歲后的莫奈已經(jīng)開始形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格,。隨著年齡的增長(zhǎng),，莫奈的繪畫風(fēng)格也在不斷地改變，以致到后來純粹就是在追求色彩的愉悅感,，通過色彩來安排畫面結(jié)構(gòu),，而不再重視對(duì)構(gòu)圖的安排。這一點(diǎn)在《魯昂大教堂》（組畫）,、《泰晤士河》（組畫）,，以及一直畫到生命終結(jié)的《睡蓮》等大型作品中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

以上印象派諸家,，說他們截然和傳統(tǒng)對(duì)立是片面的,。印象派反傳統(tǒng)不過是反對(duì)當(dāng)時(shí)學(xué)院派所強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作手法和對(duì)題材的要求罷了，尤其是傳統(tǒng)繪畫所強(qiáng)調(diào)的重線條（素描）而輕色彩,，重宗教,、歷史題材而輕現(xiàn)實(shí)生活之對(duì)象，重閉門創(chuàng)作而輕寫生表現(xiàn)等,。而在對(duì)藝術(shù)精神之永恒性的追求方面則是一致的,。因此，與其說印象派是在反傳統(tǒng),，毋寧說是革新了藝術(shù)表現(xiàn)之形式,。