美聯(lián)社記者Burhan Ozbilici用鏡頭記錄下了恐怖分子在安卡拉藝術(shù)館中槍殺俄羅斯駐土耳其大使的瞬間,。我從沒有見過這樣富有沖擊力的抓拍照片。單就事件本身來說,，這完全是一次病態(tài)的謀殺行動,，是恐怖主義和極端民族主義的陰謀，為地緣政治投下了一顆重磅炸彈,。但是這組現(xiàn)場紀(jì)實(shí)照片看上去是確實(shí)如此的超現(xiàn)實(shí)——詭異,，甚至——在死亡般的殘酷中又透露出絕望的美：背景是刺目的白色，從懸掛著畫作的墻上我們可以判斷出案發(fā)地點(diǎn)是在一個(gè)美術(shù)館中,，贊助商,、殺手和被害人都穿著尊貴優(yōu)雅的黑色禮服。

是什么讓這組照片與我們見過所有其他的死亡紀(jì)實(shí)圖片有如此大的差別,？現(xiàn)場所有人的姿勢都充滿古典氣息,，一切都被定格了，所有人像是在劇院,、芭蕾舞團(tuán),、畫室、櫥窗展示中經(jīng)過反復(fù)訓(xùn)練的演員,。拍下這組照片的攝影師應(yīng)該獲得至高的褒獎,，因?yàn)樗駪?zhàn)地記者那般，嫻熟地記錄下了這個(gè)突發(fā)的暴力事件,。而事實(shí)上,，他當(dāng)時(shí)只是作為美聯(lián)社記者受邀前往畫廊參加藝術(shù)展開幕儀式。假如我告訴你這組照片是假的，是擺拍的,，你可能也會相信我的說法,。正如庫爾特·安德森（Kurt Andersen，美國小說家,，專欄作家）在推特上所說的：“2016年最佳年度新聞?wù)掌琅f像是從一部可怕的,、并非完全真實(shí)的電影中截取出來的一幀畫面”——我們在看這些照片時(shí)之所以有一種陌生的熟悉感是因?yàn)樗鼈冏屇悴蝗套湟暋．嬅嬷械囊磺卸际乔楦械男?，讓人精神緊張,，像是表演卻又無比真實(shí)。所有的元素都激發(fā)出一種不真實(shí)的內(nèi)在視覺舞動,。這是現(xiàn)代生活的全新超現(xiàn)實(shí)寫照,，讓人感到無比的痛苦，因?yàn)樗恼鎸?shí)性不容置疑,。

這組照片中最經(jīng)典的一幕當(dāng)屬殺手站在畫面正前方,，一手拿著槍，另一只手的手指高高舉起,，像是在告誡周圍的人請勿靠近,，而與此同時(shí)，遇害者仰面倒在地上,，整張照片甚至還戲劇性地呈現(xiàn)出透視的技法,。這個(gè)畫面就像出自最戲劇化的畫家卡拉瓦喬之手，宛如一曲現(xiàn)代的殉道者之歌,；又像是大衛(wèi)所作《荷拉斯兄弟之誓》的姊妹篇,；或者是羅伯特·隆戈（Robert Longo，美國畫家,、雕塑家）黑白系列畫作《失落之人》（Falling Men）的失佚篇目——人類似乎與現(xiàn)實(shí)世界割裂,，墜入了這番畫境。

在這張照片中,，所有動作都定格成為永恒——一切的行為、思想,、情感都在瞬間被記錄下來,。值得注意的是，這組照片的效果相當(dāng)完美,。它們完全不像過去那些由路人拿著iPhone手機(jī)拍出的失焦、抖動,、構(gòu)圖糟糕的暗殺或者革命抓拍照片,。很明顯，Ozbilici是一個(gè)專業(yè)攝影師,，盡管他當(dāng)時(shí)的任務(wù)純粹是去報(bào)道藝術(shù)展?，F(xiàn)場的構(gòu)圖也是這些照片讓人感到詭異的原因——它們看上去是如此稀松平常，甚至有著嚴(yán)重的“擺拍跡象”,。畫廊的光線恰到好處,，所有事物的顏色相當(dāng)自然，人物的動作像是經(jīng)過專業(yè)設(shè)計(jì),，這一切都讓這組照片充滿視覺沖擊力,。近距離觀察后，我們能發(fā)現(xiàn)成功的關(guān)鍵所在：這張照片是從齊眼高度拍攝而來的,。也就是說,，攝影師并沒有處于奔跑、躲藏,、從另外一個(gè)房間或者蜷縮在角落進(jìn)行拍攝,。無論是刻意的行為還是職業(yè)的本能，攝影師立刻反應(yīng),，當(dāng)下就拿起相機(jī),，直面歹徒，完美地拍下了這張照片,。這張照片實(shí)現(xiàn)了正面描述,、清晰、構(gòu)圖,、飽和度和形式地最佳呈現(xiàn),。這絕不是一張偶然的照片。這是一張有著強(qiáng)烈自我驅(qū)動的照片,，中規(guī)中矩卻又張力十足,。

另一張記錄旁觀者的照片則采用了近距離特寫,。照片中的人們都瑟縮在墻角。盡管這張照片依然是從站立的姿勢拍攝的,，但Ozbilici似乎彎下腰將鏡頭對準(zhǔn)了這些人,。沒有一個(gè)人注意到他。攝影師雖然毫無疑問在案發(fā)現(xiàn)場,，但是我們從照片中根本就感覺不到他的存在,。（甚至連殺手都沒有看他）。

這張群像也非常值得推敲。如果你正在尋找一幅刻畫群體中個(gè)體激烈行為的畫作,，那么這張照片能夠給你百科全書式的教學(xué)范本,。在畫面最左側(cè)，一個(gè)哭泣的女人抓著一個(gè)男人的手臂,；你可以發(fā)現(xiàn)她其實(shí)并沒有關(guān)注房間里的一切,，相反她僅僅關(guān)注到了自己，以及自己心中的恐懼和憂傷,。她身旁的男子單膝跪地,，隨時(shí)準(zhǔn)備行動。他時(shí)刻注意著眼前即將發(fā)生的一切,。他為這個(gè)畫面創(chuàng)造另一種瞬間永恒的效果（全然得益于他手中握著的一本半卷的雜志）,。在他的身旁瑟縮這一個(gè)衣著考究的男子，這個(gè)男子像是剛參加完一個(gè)學(xué)術(shù)會議,。他的身形很彪悍,，他的動作很穩(wěn)健，全身上下都穿著黑色的衣服（作為畫面的中心角色,，他的頭部遮擋住了他身后的兩位女性）,。

隨后出現(xiàn)在畫面中是一對夫妻?；蛘呖瓷先ハ袷且粚Ψ蚱?。女人蹲坐在地上，她用手抱著自己的膝蓋,，顯然是自我防衛(wèi)的表現(xiàn),。她的眼神很警覺,，但是很快就轉(zhuǎn)向內(nèi)心。最后,，我們看到一個(gè)年老的智者出現(xiàn)在畫面中,。也許他是一個(gè)猶太人。他年紀(jì)略大,，留著微卷稀疏的頭發(fā),，落寞又淡然地看著眼前發(fā)生的一切，仿佛他已經(jīng)知道歷史已經(jīng)超過他的掌控,。畫面最右邊是一個(gè)穿著藍(lán)色衣服的婦女,，這也是整個(gè)畫面中唯一穿有顏色的衣服的角色，但是她的身體已經(jīng)探入了另一個(gè)維度,?？粗覀円菜坪跸萑肓诉@樣一個(gè)困境中——尋找著出路,，卻又無處可逃。