南京博物院以全新的策展人制設(shè)計展覽

“法老·王”展廳現(xiàn)場,。記者 姚雪青攝

漢代金縷玉衣與古埃及木乃伊,，雖然相隔萬里，身處不同時代,，但此時此刻正躺在同一個展廳,。南京博物院2016年度大展“法老·王——古埃及文明和中國漢代文明的故事”于8月9日開幕至今，參觀者熱情不減。在游覽博物館成為越來越多公眾重要文化休閑方式的當(dāng)下,，如何才能用更先進(jìn)的展陳理念吸引人,？

2012年12月，國家文物局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)博物館陳列展覽工作的意見》,，指出要借鑒國外先進(jìn)經(jīng)驗,，探索實行策展人制度?！胺ɡ稀ね酢闭褂[將來自加拿大皇家安大略博物館的110件（套）古埃及精品文物與南京,、徐州、揚(yáng)州三地博物館藏的140件（套）漢代文物共同展出,，進(jìn)行了一次全新的策展人制度的嘗試,。

展覽不再是靜態(tài)的，而是集展品,、講解,、文創(chuàng)、學(xué)術(shù)報告為一體的完整鏈條

在展廳現(xiàn)場,，幾位年輕人一面聽著語音導(dǎo)覽一面輕聲交流：“你看,，同樣是作為兵器的箭頭，形式上卻各有不同,，這是和不同的地理環(huán)境,、鎧甲技術(shù)的發(fā)展有關(guān)?！?/p>

“法老·王”展覽用兩個色調(diào)來區(qū)分,，埃及用藍(lán)色，漢朝用紅色,，以中軸線對稱,。在“生活”章節(jié)，諸侯王和法老們使用過的各種用具,，連貫地陳列在一起,，讓人即便不聽解說，也能對他們的生活,、歷史有一定的還原和了解,。

觀眾如果逛累了還能歇歇腳。展廳門口兩邊,，播放著盱眙大云山漢墓考古發(fā)掘現(xiàn)場,，以及木乃伊制作過程的視頻。一旁設(shè)有展覽圖錄銷售區(qū),，翻開厚厚的書本,，不僅有生動的注解,，還有學(xué)術(shù)論文，供不同需求的觀眾挑選,。

為了配合展覽,，南博還推出了系列教育活動。包括專題導(dǎo)覽,、公眾講座,、家庭活動,、青年沙龍,、第二課堂、文化考察等,，主持人和主講人不僅有南博資深研究人員,，還有國內(nèi)外著名大學(xué)歷史學(xué)、博物館學(xué)方面的專家,。有的參觀者走出展廳,，仍覺得不過癮，還要詳細(xì)咨詢教育活動如何報名,。

展廳右側(cè)的文創(chuàng)柜臺,，除了擺放著漢代與古埃及風(fēng)格濃郁的書簽、筆記本,、鑰匙圈等傳統(tǒng)“三大件”之外,，埃及莎草紙繪畫、印有獅身人面像的T恤也格外受歡迎,。一位女士在參觀后選購了3件古埃及特色面具,，“帶回家給孩子看看”。

辦展的想法來自于南京博物院院長龔良2004年訪問加拿大皇家安大略博物館的經(jīng)歷,?！半m然埃及與中國分屬不同的文明系統(tǒng)，法老與諸侯王生活在不同的時間維度,，埋葬風(fēng)俗,、營建方式、圖案裝飾等都迥然相異,，但厚葬觀念的產(chǎn)生,、對死后生活追求的需要、希望尸體不腐的想法,、對生前眾生相隨的精神需求等,，在兩個文明中的體現(xiàn)竟然如此相像，完全可以衍生出兩個文明之間的對比故事,?！饼徚蓟貞浀?。

“展覽的專業(yè)水平是很高的，可以看出策展人及其團(tuán)隊的巧思,。從內(nèi)容選擇到形式設(shè)計,，從色彩對比到整體布局，都給人一種藝術(shù)沖擊力,?！蹦暇┐髮W(xué)歷史學(xué)院教授賀云翱告訴記者，跨文化聯(lián)展的方式改變了以往單一,、靜態(tài)的展覽模式,，體現(xiàn)了創(chuàng)新的視角。同時,，除了展覽本身,，出版物、文創(chuàng)產(chǎn)品,、教育活動等如同流水一樣有機(jī)結(jié)合,，體現(xiàn)了工作鏈的整體思考。更難得的是,，完善的講解系統(tǒng),、媒介的宣傳、學(xué)術(shù)報告等活動,，放大了社會效應(yīng),，動態(tài)地將展覽推向了社會、拉近了與普通民眾的距離,。

策展人不僅負(fù)責(zé)內(nèi)容設(shè)計,，對展品選擇、展覽設(shè)計,、教育互動等均有話語權(quán)

源于國外的“獨立策展人制度”進(jìn)入中國是在上世紀(jì)80年代末,，但在我國博物館界，“策展”卻是近幾年才興起的,。南京博物院“策展人制度”由策展人與團(tuán)隊密切配合,，院領(lǐng)導(dǎo)作為后盾，打破了原有的人事,、財務(wù)管理制度,，策展人不僅負(fù)責(zé)內(nèi)容設(shè)計，在展品選擇,、展覽設(shè)計,、教育互動以及文創(chuàng)等展覽的整個鏈條上均有話語權(quán)。龔良與院里同事商議后確定下了這個選題大方向后,，還需要由一位策展人牽頭具體設(shè)計,。

陳剛,，南京博物院副研究員，曾有8年考古所工作背景,。經(jīng)過報名,、提交大綱和考核把關(guān)等環(huán)節(jié)，于去年下半年成為“法老·王”展覽的策展人,。同時,，有一個保管、文創(chuàng),、社服等部門共同參加團(tuán)隊進(jìn)行配合,。

據(jù)陳剛回憶，最開始的設(shè)想是通過漢代與埃及出土的動物進(jìn)行對比,，但是又覺得不夠大氣,。經(jīng)過反復(fù)斟酌,，才梳理出了讓參觀者容易接受的故事線：通過金縷玉衣,、木乃伊等展品的對比切入第一個章節(jié)“永生”；希望現(xiàn)實生活的美好得到延伸,，便是第二個章節(jié)“生活”,；物質(zhì)和精神的雙重滿足，需要鞏固,，就是第三個章節(jié)“權(quán)力”,；兩個文明對待動物也是有所不同的，就是第四章“生靈”,。

“以前只是負(fù)責(zé)文物的研究,，或者教育活動，屬于一個環(huán)節(jié),，成為策展人后,，什么都需要考慮了，大到邀請專家給文物撰寫說明,，小到給展柜安裝溫度計,，展覽開幕后還要負(fù)責(zé)日常管理維護(hù)、展品歸還,、教育活動等工作,，需要和各個部門進(jìn)行溝通，聽取大家的意見建議,?！标悇偺寡浴?/p>

設(shè)計思路確定后,，陳剛和團(tuán)隊成員立即飛赴加拿大,。之后的6天時間中,，與安大略博物館就展品、費(fèi)用,、運(yùn)輸,、保險、資料等方面達(dá)成前期協(xié)議,，之后又經(jīng)過了多次反復(fù)修改,，陳剛?cè)虆⑴c其中。

賀云翱介紹,，以往在各地參觀過的大量傳統(tǒng)展覽,，都是由陳列部負(fù)責(zé)文物的收集和設(shè)計，只要文物不被盜,、不破損,，基本任務(wù)就完成了，藏品研究專家一般不會主動參與展覽,，文創(chuàng)等部門也是各司其職,。所以，文物往往是單一,、靜態(tài)的,，展覽也是“冰冷、森嚴(yán),、板著面孔”的,。“這次南博的展覽,，體現(xiàn)了一種策展的趨勢,、代表了一個創(chuàng)新的方向?！?/p>

打破常規(guī)機(jī)制,，提升學(xué)術(shù)性和專業(yè)性，生動地呈現(xiàn)文物的故事

南京博物院目前特有的“策展人制度”起源于從2013年二期改建的“一院六館”的展陳設(shè)計,?！坝闪鶄€人牽頭做策展人，負(fù)責(zé)每個場館的策劃,，每個策展人帶領(lǐng)四五個來自不同部門的人員組成一個團(tuán)隊,，龔良是總負(fù)責(zé)人，策展制度就是從這種臨時展覽的形式演變來的,?！蹦暇┎┪镌宏惲兴囆g(shù)研究所所長萬新華，也是當(dāng)時的6人之一,，負(fù)責(zé)藝術(shù)館的陳列設(shè)計,。

在萬新華看來,，作為策展人，一方面要創(chuàng)造“點”,，改變以往結(jié)構(gòu)孤立,、知識單一的展覽模式，讓參觀者愿意走進(jìn)博物館并逗留很長時間,；另一方面,，也要將散落在角落中的普通文物通過策展的思路形成內(nèi)在邏輯，讓文物之間的故事,、背后的歷史,，直觀生動地展現(xiàn)在觀眾面前，讓人得到知識的增長和樂趣,。

“實際上,，國內(nèi)同行也在將策展人制度中國化的道路上，積極探索,?！饼徚冀榻B，例如首都博物館最近策劃的“大元三都”的故事展覽,，體現(xiàn)了動態(tài)的歷史發(fā)展變遷,。而對于“法老·王”展覽，南京博物院在不用或少用財政專項經(jīng)費(fèi)情況下,，進(jìn)行了向公眾收取低票價提供高品質(zhì)展覽的一次嘗試，展覽門票價格為30元,。專家認(rèn)為,，通過低價門票、出版和文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)等方式實現(xiàn)收支平衡,，這得益于策展人制度的實施,。

參觀過上百家國內(nèi)外博物館的賀云翱坦言，經(jīng)過策展的展覽,，往往令人耳目一新,、印象深刻，他認(rèn)為,，與國內(nèi)文化較為接近的韓日,，其博物館采取的專家領(lǐng)銜、團(tuán)隊配合的策展人制度,，有值得吸納和借鑒之處：打破傳統(tǒng)博物館常規(guī)工作機(jī)制,，提升學(xué)術(shù)性和專業(yè)性，甚至到圍墻外尋找資源,；改變重形式,、輕內(nèi)容的做法,，讓出版物和學(xué)術(shù)報告放大內(nèi)涵效應(yīng)；增加宣傳經(jīng)費(fèi)預(yù)算,，將展覽積極推向社會,；加強(qiáng)內(nèi)容、形式,、出版等一條工作鏈的意識,，并加強(qiáng)館際合作與交流。