近日一篇《毀文物的女孩兒,，如何就成了網(wǎng)紅女青年,？》瘋狂席卷了朋友圈,，對文物粗放保護的問題,，從微博到微信引發(fā)了熱烈地討論,。尚未取得修復(fù)資質(zhì)的實習(xí)生在沒有專業(yè)老師的指導(dǎo)下,。獨自修復(fù)山西廣勝寺的壁畫,，此事讓廣大網(wǎng)友紛紛質(zhì)疑,，這是在修復(fù)文物還是在毀壞文物,？

中國文物學(xué)會文物修復(fù)委員會副會長賈文忠在工作中

就當前普遍存在的文物修復(fù)方法不當?shù)膯栴},，記者采訪了中國文物學(xué)會文物修復(fù)委員會副會長賈文忠。賈文忠表示,，近些年媒體對文物修復(fù)的關(guān)注,，讓更多人看到了文物修復(fù)的幕后英雄。一部風(fēng)靡各大社交網(wǎng)站的紀錄片《我在故宮修文物》,，揭示了珍稀國寶的背后,，卻是師傅帶著徒弟數(shù)十年如一日地辛勤勞作。但嚴峻的事實是：人們保護文物的意識增強了,，但文物修復(fù)的觀念和技能卻沒有補課到位,，往往出現(xiàn)事與愿違的事情。

修復(fù)重規(guī)矩

賈文忠稱,，大眾對于我們雖有了解,，但大多數(shù)還是帶有一種獵奇心態(tài)。文物修復(fù)是一個冷門專業(yè),，需要有吃苦耐勞的奉獻精神,。生之有涯，文物修復(fù)師的一生根本修復(fù)不了多少文物,，靠的是一代代的傳承,。正因為如此，文物修復(fù)行業(yè)大多保留著師傅帶徒弟的傳統(tǒng),，有些還是子承父業(yè),，像賈文忠一家,，就是沿襲父親賈玉波先生的文物修復(fù)精神，活躍在文物界的各行各業(yè),。

賈文忠提及他父親當年在民國文物修復(fù)大家王德山手下當學(xué)徒時,，技術(shù)不過關(guān)就必須一直坐冷板凳。學(xué)徒前三年都是在旁觀察師傅的手法,，再三年由師傅口手相傳掌握基本要領(lǐng),，被師傅認可了才能自己獨立接活。父親教導(dǎo)賈文忠時,，依然是要求“眼靈,、耳聰、手勤”,，要求他熟悉文物修復(fù)的各個基本環(huán)節(jié),。從礦物顏料的研磨到工具臺的打造，賈文忠都一一經(jīng)歷過,。賈文忠說：“這其實就是從根基上給你打基礎(chǔ),。只有你對修復(fù)的門道了如指掌，才能做到知其然并知其所以然,?！?/p>

對于風(fēng)靡社會的“工匠精神”，賈文忠說,，做這個行業(yè)得膽大心細,， 他們就是“醫(yī)生”，給寶貴的文物治病,?！安∪恕庇小袄稀⑷?、殘”,，需要細心對待，清理,、打磨,、添補、鑲嵌,，日復(fù)一日的繁瑣工作,，構(gòu)成了他們的職業(yè)生活。但這些在賈文忠看來都甘之如飴,。

文物修復(fù)行業(yè)最看重的就是規(guī)矩,，約定俗成的教學(xué)方式一直是老師傅對徒弟進行傳幫帶，新人必須要經(jīng)歷邊看邊學(xué)邊操作的嚴格訓(xùn)練,?！氨诋嬇ⅰ比绻窃诶蠋煾档闹笇?dǎo)下修復(fù)壁畫,，那倒無可置疑。但事實卻是女孩完全獨立修復(fù)壁畫,，沒有專業(yè)人士指導(dǎo),、審核、檢驗,。正是因為規(guī)矩的缺失,，才暴露了文物修復(fù)行業(yè)尚未完備的制度。

好心辦壞事

在賈文忠三十多年的文物修復(fù)生涯中,，他見到很多因為專業(yè)知識缺乏,，導(dǎo)致好心修文物，最后變成毀文物的事情,。

一些民間收藏愛好者就經(jīng)常出現(xiàn)這種問題,。上世紀80年代，賈文忠應(yīng)邀請去參觀私人博物館時就碰到這樣一件事,，一位民間藏家收集到一枚唐代海獸葡萄紋銅鏡,，心中欣喜異常，但為了可以光鮮亮麗地供人參觀,，竟讓人打磨去繡,，后又送去鍍銀。賈先生稱,，當看到那枚锃光瓦亮卻毫無歷史氣息的銅鏡時，心情沉痛異常,。

進入新世紀以來,，人們的文物保護與修復(fù)意識大大增強了，但又出現(xiàn)了因盲目相信高科技而陷文物于危險處境的情況,。歷史悠久的老宅門前的石獅子是頗具文物價值的,，本來它們經(jīng)受千百年的風(fēng)吹雨打安然無恙，但也是因為住宅主人的保護知識不夠,，為其套上密封的玻璃罩,。結(jié)果空氣中的水汽無法散開，導(dǎo)致濕度過大,，反而造成對石獅的腐蝕,，大片開裂。還有許多老石碑被刷上號稱最強科技的新型防水涂料,，結(jié)果造成石碑大塊脫落開裂,。

賈文忠說，文物修復(fù)必須遵循三個原則：最小介入,、修復(fù)材料具有可還原性與可識別性,。文物修復(fù)不是用盡十八般武藝將其還原至全新的樣子最好,，而是盡可能保持原貌。所有遺留下來的文物不論完好還是殘損都有它自己的故事,，文物修復(fù)師與文物相遇更相知,，千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具飽含傳承的溫度。文物工作者在修復(fù)文物時,，宛如穿梭時空與古人對話,，而非任由心意發(fā)揮創(chuàng)作。雖然同樣生活在機器工業(yè)時代,，但他們的修復(fù)技藝卻是幾千年的代代傳承,。

賈文忠強調(diào)，最好的文物保護方法是在其被損壞之前,，以合理的方式將其妥善保管,。文物保護同樣是門大學(xué)問。像許多人家中藏有老字畫,，絕不能隨意將其置于風(fēng)口處或陽光下,，而是要放置在溫度、濕度適宜并且空氣流通的房間,。平日里展閱時,，需要戴上手套、口罩,，以免偏堿性的汗液或唾液侵蝕老舊的紙張,。

民間看“病”難

目前，文物修復(fù)隊伍與實際需求相差懸殊,。談起文物修復(fù)人才缺乏的問題,，賈文忠面露難色，他說,，北京的文物修復(fù)隊伍看似強大,，奈何各大博物館里損壞的文物太多，都要從庫房里清點出來,，恐怕幾百年都修不完,。而且，民間也留存了大量寶貴的歷史遺物,，有些已損壞的老物件雖然稱不上重要文物,，但卻保留了家族的記憶，有著特殊的紀念意義,，需要修復(fù)時,，卻苦于找不到途徑。

賈先生建議大力增強民間的專業(yè)修復(fù)力量?，F(xiàn)在已經(jīng)有一些文物修復(fù)企業(yè),，如字畫修復(fù)裝裱的榮寶齋,，高碑店古典家具一條街有幾家專修家具的門店。但這還遠遠不夠,，國家應(yīng)該給予民營文物修復(fù)企業(yè)創(chuàng)造良好的發(fā)展空間,，各大博物館、院校也應(yīng)該定期開辦文物修復(fù)培訓(xùn)班,。有實力的民營文物修復(fù)企業(yè)可以樹立自己的行業(yè)品牌,，給民間修復(fù)專家在市場上提供施展技能的平臺，讓普通百姓的家中寶有病可醫(yī),。

賈先生甚至提出一個大膽的設(shè)想,，有能力的博物館可定點向市民開放文物修復(fù)專項輔導(dǎo)。博物館提供專家技術(shù)支持,，普通人修復(fù)自己的老器皿,。這樣既給家中寶找到了修復(fù)的去處，也間接地普及推廣了文物修復(fù)的專業(yè)知識,。