10月10日上午,，中國美術(shù)學(xué)院首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)國際研討會”在學(xué)院象山校區(qū)拉開序幕,。在3天的時間里，來自倫敦大學(xué),、中國美術(shù)館,、臺北故宮博物院,、上海博物館、大英博物館等學(xué)術(shù)單位與文博機構(gòu)的專業(yè)修復(fù)師,、文物專家和研究學(xué)者,，將在這里共同研討古書畫的鑒藏與修復(fù)，并從藝術(shù)史,、修復(fù)史和科技史等多方面深入探討現(xiàn)存古書畫的收藏,、修復(fù)問題。首屆研討會重在展示當(dāng)今世界古書畫的修復(fù)案例,。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,，在古陶瓷、青銅器等鑒定領(lǐng)域,，逐漸出現(xiàn)運用科學(xué)儀器和方法進(jìn)行年代,、成分檢測的新學(xué)科，上海博物館研究員單國霖介紹了其中的幾項,。一是運用軟X光攝影拍攝分層照片,、印章、文字,，利用該法,，上海博物館館藏的王羲之《上虞帖》被鑒定為唐摹本;二是運用電子顯微鏡和其他儀器，分析紙張的成分和結(jié)構(gòu),，建立數(shù)據(jù)庫,，提供比對標(biāo)本，利用該法,，一幅補衲圖軸被證實為南宋梁楷所畫,。

中國傳統(tǒng)的紙、絹類書畫,，不可避免地會出現(xiàn)老化現(xiàn)象,，一旦損壞嚴(yán)重，就必須通過揭裱重裝來進(jìn)行修復(fù),。得益于高解析數(shù)字影像拍攝,，臺北故宮博物院書畫處處長劉芳如得以更細(xì)致地觀察畫作的精微處，關(guān)注到了隱藏在古書畫中的“補綴”和“全筆”,，揭示了臺北故宮博物院所藏的《陳琳溪鳧圖》等15件古書畫作品中的長條狀全補,、大塊面全補和畫心局部全補等,。

那么，如何修復(fù)才能讓古書畫重?zé)ü獠誓?上海博物館從事修復(fù)工作40年的諸品芳分享經(jīng)驗：“雨天,，漿糊厚一些,，晴天則薄一些”。力度輕重掌握不好,、漿糊太厚太多,，均會導(dǎo)致卷軸不平，“在傳統(tǒng)修復(fù)技藝中,，修復(fù)一張畫需要20多道工序,，每一道工序都要認(rèn)真對待。修復(fù)后恒溫恒濕的收藏保管也很重要,?！?/p>

2014年，《女史箴圖》在大英博物館展出,。在研討會現(xiàn)場,，大英博物館繪畫藝術(shù)修復(fù)部總監(jiān)喬安娜·科謝克分享了這幅世界名畫的背后故事：考慮到這幅畫已經(jīng)皴裂，僵硬且脆弱,，博物館先用手工方式完成了畫作的副本,，后完成了木刻印模，用于畫卷的傳播和研究,，對手卷則采取了重新裝裱,，并將其展平，置于鏡框之下,，保存了畫作的所有因素,，使其維持最佳狀態(tài)。

據(jù)悉,，在11日的研討會上,，佚名《鄭成功畫像》、清郎世寧《錦春圖軸》等畫作的修復(fù)案例也將登場,。中國美術(shù)學(xué)院有志于藝術(shù)品鑒藏和修復(fù)保護(hù)的研究,、實踐，擬設(shè)立國際化的教學(xué)實驗中心,，與東西方各大博物館,、美術(shù)館以及其他文博機構(gòu)建立長期、友好的科研合作與互動,。本次國際研討會的舉辦即是該項交流合作的序幕,。