放眼兩千多年的中國封建王朝史,，由司馬氏建立的兩晉王朝,，前后存續(xù)不過155年,，算是一個(gè)比較短命的王朝。然而,，這絲毫不影響它在文學(xué),、藝術(shù)等方面所取得的巨大成就！王羲之的《蘭亭集序》,、顧愷之的《女史箴圖》,、以及陶淵明所開創(chuàng)的“田園詩風(fēng)”……都是對其最完美的詮釋,！在手工業(yè)方面,，尤其是制瓷業(yè)同樣取得了令人矚目的成就。了解中國陶瓷史的人都清楚,，兩晉時(shí)期的陶瓷生產(chǎn),，特別是以越窯為代表的青瓷生產(chǎn)，在整個(gè)中國陶瓷發(fā)展史上都有著舉足輕重的地位,，具有劃時(shí)代的意義,！

圖1。 堆塑谷倉

日前,，在由中國國家藝術(shù)研究中心,、中國經(jīng)濟(jì)與文化國際交流促進(jìn)會(huì)、中國書畫家聯(lián)誼會(huì)聯(lián)合主辦的《國家藝術(shù)》雜志第46期刊目中,，新生代古董鑒賞家陳嶺發(fā)表了關(guān)于晉代陶瓷研究文章,，以越窯為代表，分析了兩晉時(shí)期的瓷窯體系,，包括窯址分布,、成型工藝、釉聊配比,、施釉方法,、裝飾風(fēng)格和成型演變。

以下選自陳嶺所撰《兩晉越窯青瓷賞析》一文：

眾所周知,，浙江自古以來就是我國瓷器的重要發(fā)源地和主產(chǎn)區(qū)之一,，早在東漢時(shí)，就已成功燒制出成熟的青瓷產(chǎn)品,。經(jīng)三國至兩晉,，制瓷業(yè)更是獲得飛速發(fā)展，窯廠林立，廣泛分布于今天浙江北部,、中部和東南部地區(qū),，其中又以越窯最具代表性，其發(fā)展最為迅猛,、窯廠分布最廣,、成品質(zhì)量最高！越窯青瓷自東漢創(chuàng)燒以來,，至此達(dá)到了第一個(gè)高峰,！時(shí)至今日，只要提到高古青瓷,，人們腦海中閃過的第一個(gè)念頭往往就是兩晉時(shí)期的越窯青瓷產(chǎn)品,。

其窯址主要分布于今天紹興、上虞,、余姚,、余杭、寧波,、湖州等地,，是我國最早形成的的瓷窯體系，窯廠眾多,、分布地廣,、產(chǎn)品風(fēng)格一致。其工藝水平也有了很大的提高,，完全擺脫了東漢以來落后的傳統(tǒng)工藝,，形成了自己的特色！

在成型工藝上,，像碗,、盞、缽,、壺,、罐等圓形器物，都已采用拉坯的方法,。胎壁厚薄一致,，器型規(guī)整，既提高了器物的實(shí)用價(jià)值,，又增加了美觀性,。拉坯用的陶車，采取了比較先進(jìn)的瓷質(zhì)軸頂碗裝置,，這就使裝在軸承上的輪盤轉(zhuǎn)動(dòng)自如,，成型效率高,。除了輪制技術(shù)有所提高外，同時(shí)還采用拍片,、模印,、鏤雕、手捏,、堆塑等多種成型方法,，因而能夠生產(chǎn)像方壺、扁壺,、谷倉,、俑、槅,、獅形燭臺(tái)等各種式樣特殊的器物,，品種繁多，樣式新穎,。茶具,、酒具、餐具,、燈具等,，樣樣齊備,，除了大量的生活日用品外,，還生產(chǎn)了大批殉葬用的冥器，如谷倉,、碓,、磨、米篩,、豬欄,、羊圈、狗圈,、雞籠等,，以適應(yīng)喪葬習(xí)俗的需要。由此可見,，此時(shí)的瓷器制品已滲入到生活的各個(gè)方面,，逐漸代替了漆、木,、竹,、陶、金屬制品,，凸顯了瓷器制品勝過其他材料的優(yōu)越品質(zhì),，也預(yù)示了瓷器的光輝前途,。

圖2。 西晉越窯獅型燭臺(tái)

在釉料的配比使用上,，兩晉時(shí)期的越窯青瓷使用的仍然是由石灰石和瓷土配成的石灰釉,，具有光澤好、透明度高的特點(diǎn),。我國歷代的青瓷釉都以鐵作為主要著色元素,，以氧化鈣為主要助熔劑，釉內(nèi)氧化鐵含量的多少,，對釉的成色有著很大的關(guān)系,，越窯青瓷釉料中氧化鐵的含量維持在2%~3%，釉色較深,，呈豆青色或青灰色,。經(jīng)過選樣檢測，其中氧化鈣的含量一般在18%左右,，高的可達(dá)19.69%,，由于氧化鈣含量過高往往會(huì)產(chǎn)生失透現(xiàn)象，使釉缺乏光澤,，因此兩晉時(shí)期大部分越窯青瓷,，都會(huì)出現(xiàn)這種情況。另外在石灰釉內(nèi),，除了以鐵做著色元素外,，鈦和錳也是很強(qiáng)的著色元素，如果含量過高,，對青瓷的釉色也會(huì)產(chǎn)生不利影響,。

圖3。 越窯青瓷鳥型杯

在施釉方法上,，此時(shí)普遍采用浸釉法,，釉層厚而均勻，產(chǎn)品胎釉結(jié)合緊密,，很少有剝釉現(xiàn)象,，流釉的情況也比較少見。說明胎釉的燒成溫度和膨脹系數(shù)都比較匹配,，燒制時(shí)溫度的控制也較為恰當(dāng),，所有這些都是工藝成熟的表現(xiàn)。

圖4,。 越窯青瓷雙系虎頭罐

從裝飾風(fēng)格上看,，兩晉時(shí)期的越窯青瓷也與別的時(shí)期不同。那些日常使用的罐,、壺,、盆,、洗、缽,、碗等容器和飲食用瓷,，也都普遍印、劃或堆貼各式花紋,，常見的裝飾是在器物的肩腹部或口沿刻劃弦紋和壓印斜方格網(wǎng)紋,、聯(lián)珠紋和禽獸紋等。另外還有印斜線篦點(diǎn)紋,、忍冬紋等,，他們都組成規(guī)整的帶狀畫面。在器物上還常常堆貼鋪首,、辟邪,、朱雀、白虎,、人物,、騎獸人和佛像等，他們常與網(wǎng)紋,、聯(lián)珠紋帶結(jié)合在一起,，使之具有深淺層次的藝術(shù)效果。進(jìn)入東晉以后,，裝飾風(fēng)格趨于簡樸,，光素?zé)o紋器明顯增多，有的只有幾道凸弦紋或梳篦小波紋,，與西晉時(shí)追求華麗之風(fēng)形成鮮明對比,。西晉后期出現(xiàn)的褐色點(diǎn)彩,，此時(shí)已得到普遍應(yīng)用,，這時(shí)的褐色斑點(diǎn)一般有規(guī)律地點(diǎn)在器物的口沿、器蓋或者獸眼,、雞冠,、羊角等部位，打破了青瓷清一色的沉悶基調(diào),，顯得格外醒目,！

圖5。 越窯青瓷盤口雞首壺

最后從器型演變上看,，東西兩晉還是有一些明顯的變化,，這時(shí)期器物造型的發(fā)展更趨向于實(shí)用性，西晉時(shí)一度大量生產(chǎn)的冥器,，進(jìn)入東晉后基本停燒,，與此同時(shí)還出現(xiàn)了一些新器型,，如牛形燈、圓形格盤和蓮花尊等,。器物的造型上也有了明顯的變化,，由西晉時(shí)的矮胖逐漸向高瘦的方向發(fā)展，變得更為秀氣,、簡樸,，注重經(jīng)濟(jì)實(shí)用，就以當(dāng)時(shí)最具代表性的兩種器物——盤口壺和雞首壺為例,。早期的盤口壺,，盤口和底部都較小，上腹特大,，重心在上部,，傾倒食物相當(dāng)費(fèi)力，占據(jù)的平面也較大,，而且還給人以不穩(wěn)定的感覺,。進(jìn)入東晉后，盤口加大,，頸部增高,，腹部修長，各部位比例協(xié)調(diào),，線條柔和,、造型優(yōu)美、重心向下,、放置平穩(wěn),，使用時(shí)也較為省力。而早期的雞首壺,，多數(shù)是在小小的盤口壺的肩部一面堆貼雞首,，另一面貼雞尾，頭尾前后對稱,，雞首為實(shí)心,，完全是一種裝飾。東晉時(shí),，壺身變大,，前面裝雞首，引頸高冠,，雞首是空心的作為壺流,，后安圓股形把手，上端粘在器口,，下端貼于上腹部,，到了東晉中晚期,，在把手的上端裝飾龍頭或熊紋，器型優(yōu)美,！儼然成為一種很好的酒器,。

圖6。 越窯青瓷堆塑動(dòng)物黃鼠狼抓雞

兩晉的歷史是短暫的,，但在中國陶瓷發(fā)展史上取得的成就卻是輝煌的,！在那個(gè)“五胡亂華”、南北分裂的動(dòng)亂時(shí)代,，我們的先輩以他們的勤勞和智慧,，創(chuàng)造出如此璀璨的文明，不由得讓我們從內(nèi)心深處發(fā)出最真摯的贊嘆,！現(xiàn)在留存下來的每一件器物都是他們汗水和心血的結(jié)晶,！也是對他們、對那個(gè)時(shí)代最好的銘記,！

圖7,。 越窯青瓷瓢