大英博物館：《亞尼的死者之書》

1753年,，英國內(nèi)科醫(yī)生,、博物學家和收藏家漢斯·斯隆爵士逝世前留下遺囑，將他個人收藏的71000件個人藏品及大批植物標本及書籍,、手稿等全部捐贈給國家,。國家接受了他的贈品，并于1753年6月7日批準建立大英博物館,。

大英博物館位于英國倫敦新牛津大街北面的大羅素廣場,，包括埃及文物館、希臘羅馬文物館,、西亞文物館,、歐洲中世紀文物館和東方藝術(shù)文物館。1759年1月15日,，大英博物館正式對公眾開放,，成為世界上第一座對民眾開放的博物館。

大英博物館的鎮(zhèn)館之寶《亞尼的死者之書》,，創(chuàng)作于公元前 1300~前1200 年,。這幅畫作為陪葬品放在亞尼墓中，全長二十四公尺,，用長達六十章的篇幅,，描繪死者在來世獲得永生所需的咒文和約定事項。埃及死者在通向復活之路時,，必須于棺木中置放“死者之書”,。死者之書大部分以紙莎草寫成，記錄死者生平好惡,，以及奧西里斯的審判等情節(jié),。

盧浮宮博物館：《蒙娜麗莎的微笑》

這個舉世聞名的藝術(shù)宮殿始建于12世紀末,，當時是用作防御目的，后經(jīng)過一系列擴建和修繕逐漸成為金碧輝煌的王宮,。從16世紀始,，弗朗索瓦一世開始大規(guī)模收藏各種藝術(shù)品，后代皇帝延續(xù)了這個傳統(tǒng),，充實了盧浮宮的收藏,。其收藏的藝術(shù)品已達40萬件，其中包括雕塑,、繪畫,、美術(shù)工藝及古代東方、古代埃及和古希臘羅馬等7個門類,。值得一提的是,，盧浮宮正門入口處有一透明金字塔建筑，它的設(shè)計者就是美籍華人建筑師貝銘,。

在盧浮宮,，可綜覽歐洲藝術(shù)史。其中最重要的鎮(zhèn)館三寶世人皆知：米洛的《維納斯》,，達·芬奇的《蒙娜麗莎》和《薩莫特拉斯的勝利女神》,。肖像畫杰作《蒙娜麗莎》，是歐洲藝術(shù)的拱頂之作,。畫中人物坐姿優(yōu)雅,，笑容微妙，背景山水幽深茫茫,，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法,。畫家力圖使人物豐富內(nèi)心感情和美麗外形達到巧妙結(jié)合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位,，特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系,，達到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻,，那如夢似的嫵媚微笑,，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。據(jù)考證,，蒙娜麗莎的微笑中含有83%的高興,，9%的厭惡，6%的恐懼,，2%的憤怒,。

艾爾米塔什博物館： 《伏爾泰坐像》

艾爾米塔什博物館，以大型藝術(shù)與文化宮殿聞名。它又名冬宮,，位于俄羅斯圣彼得堡涅瓦河畔,。

1764年，葉卡捷琳娜二世從柏林購進倫勃朗,、魯本斯等人的250幅繪畫存放在冬宮的埃米塔什（法語,，意為“隱宮”），該館由此而得名,。卡捷琳娜二世去世后,，歷代冬宮主人對這個皇宮內(nèi)的博物館不斷完善,。艾爾米塔什博物館展覽線總長達30公里，有世界最長藝廊之稱,。若按正常行進速度走完全程,，需4個多小時。如果在每件展品前面停留1分鐘,，每天按8小時計算,，則需要11年之久。

冬宮藏品共有270余萬件,，其鎮(zhèn)館之寶《伏爾泰坐像》由法國近代肖像雕塑家烏東創(chuàng)作,，塑造的是法國啟蒙思想家伏爾泰的全身像。當時伏爾泰已84歲高齡,，且剛結(jié)束了長期放逐國外的流浪生活,。雕像自然流露出伏爾泰的明顯老態(tài)和瘦弱身軀。但通過他神采奕奕的臉部表情,，特別是他那似能洞察一切的敏銳目光,，人們至今仍能感覺到這位反封建專制的不屈斗士的聰明才智。他身穿古羅馬式長袍,，既掩蓋了老年人的形體缺陷,，又使雕像雄渾、莊嚴,。他頭上一條象征不朽的束發(fā)帶,，強化了這位思想家的內(nèi)在精神力量。

紐約大都會博物館：《舞蹈教室》

紐約大都會博物館是西半球最大的博物館,，位于美國紐約5號大道上的82號大街,。背依紐約中央公園，鬧中取靜,，環(huán)境幽雅,。它占地不足8公頃，僅為北京故宮博物院的1/9，但展出面積超過了24公頃,，是北京故宮博物院的2倍,。

紐約大都會博物館常年展出的幾萬件展品，僅是博物館總庫存的冰山一角——大都會博物館所有展品數(shù)量已達330萬件,。紐約大都會博物館在建筑上沒有體現(xiàn)出美國人的創(chuàng)造性,，但展出內(nèi)容體現(xiàn)了資金足、氣派大的美國風格,。整座的2460年前的埃及古墓移置在館內(nèi)專建大廳中巨型玻璃罩里,，嘆為觀止；服飾館也堪稱世界之最,，收集了4個世紀以來五大洲的各種民族服裝1.5萬件,。

鎮(zhèn)館之寶——德加的《舞蹈教室》，在繪畫史上具有特殊意義,。對舞者動作著迷的法國印象派畫家德加,，創(chuàng)作大都以芭蕾舞為主題。這幅宛如定格畫面的作品,，捕捉了舞者們?nèi)粘＞毩暤乃查g：穿著純白芭蕾舞衣的舞者們,，有的正準備做舞蹈練習，有的正在整裝,，有的則心不在焉地看著同伴們,。這是沒有絲毫造作的情形，就像平常走過舞蹈教室時所見,。靜下來細聽,，仿佛還能聽到舞者們的細語聲和音樂聲。這幅作品不像印象派畫家那樣通過寫生以追求“光的表現(xiàn)”,，而是注重“形態(tài)”和“構(gòu)圖”,，巧妙地將傳統(tǒng)技法與寫實主義相結(jié)合，表現(xiàn)時事,，仿佛是用相機捕捉的日常生活瞬間,。