由于當(dāng)時(shí)人們制作玉器經(jīng)驗(yàn)不足,，琢玉工具尚不完備,，再加之藝術(shù)欣賞能力較低，一般僅采用琢打磨光,，器形較簡單,，器身多不飾紋飾。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲，形似“C”字,，吻前伸,，嘴緊閉，鼻端平齊,，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕、浮雕,、透雕,、兩面雕、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲，形似“C”字,，吻前伸,，嘴緊閉,，鼻端平齊,，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕,、透雕、兩面雕,、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色，體卷曲,，形似“C”字,，吻前伸，嘴緊閉,，鼻端平齊,，雙眼突出，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕、透雕,、兩面雕,、線刻等已日臻成熟。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲,，形似“C”字，吻前伸,，嘴緊閉,，鼻端平齊，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕、透雕,、兩面雕,、線刻等已日臻成熟。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲,，形似“C”字，吻前伸,，嘴緊閉,，鼻端平齊，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕、浮雕,、透雕,、兩面雕、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲，形似“C”字,，吻前伸,，嘴緊閉，鼻端平齊,，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕,、透雕、兩面雕,、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色，體卷曲,，形似“C”字,，吻前伸，嘴緊閉,，鼻端平齊,，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕,、透雕、兩面雕,、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色，體卷曲,，形似“C”字,，吻前伸，嘴緊閉,，鼻端平齊,，雙眼突出，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕,、透雕、兩面雕,、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色，體卷曲,，形似“C”字，吻前伸,，嘴緊閉,，鼻端平齊，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕、浮雕,、透雕,、兩面雕、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲,，形似“C”字，吻前伸,，嘴緊閉,，鼻端平齊，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕、浮雕,、透雕,、兩面雕、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲，形似“C”字,，吻前伸,，嘴緊閉，鼻端平齊,，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳，尾向內(nèi)彎曲，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕、浮雕,、透雕,、兩面雕、線刻等已日臻成熟,。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲，形似“C”字,，吻前伸，嘴緊閉,，鼻端平齊,，雙眼突出，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕、透雕,、兩面雕,、線刻等已日臻成熟。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡,，變化多端，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍,，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色，體卷曲,，形似“C”字,，吻前伸，嘴緊閉,，鼻端平齊,，雙眼突出，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕、透雕,、兩面雕,、線刻等已日臻成熟。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲,，形似“C”字，吻前伸,，嘴緊閉,，鼻端平齊,，雙眼突出，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋,，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃，末端尖銳,，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍，背有一對穿圓孔,，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕,、浮雕、透雕,、兩面雕,、線刻等已日臻成熟。良渚文化玉器中最令人矚目的是以“兩眼一嘴”為特征的所謂“獸面紋”,，這也是最具代表性的紋飾,。這種“獸面紋”或繁或簡，變化多端,，它以其猙獰而怪異的色彩和對后世紋飾（尤其是商周青銅器饕餮紋）的巨大影響,。紅山文化時(shí)期的玉器中最具有代表性的是玉雕龍，此件玉飾玉質(zhì)呈碧綠色,，體卷曲,，形似“C”字，吻前伸,，嘴緊閉，鼻端平齊,，雙眼突出,，額及顎底皆刻細(xì)密的方格網(wǎng)紋，頸脊長鬣上卷,，邊緣斜削成銳刃,，末端尖銳，尾向內(nèi)彎曲,，末端圓鈍,，背有一對穿圓孔，可供穿掛用,。紅山文化玉器中的動(dòng)物造型,，風(fēng)格質(zhì)樸而豪放,，表現(xiàn)手法中的圓雕、浮雕,、透雕,、兩面雕、線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