日前,，北京市文化局和北京市文化市場(chǎng)管理工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室（北京市文化市場(chǎng)行政執(zhí)法總隊(duì)）在藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)集中地宋莊文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、北京琉璃廠文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、北京798藝術(shù)區(qū)集中開(kāi)展法制宣傳活動(dòng),，重點(diǎn)宣傳文化部新實(shí)施的《藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》 。新辦法規(guī)定真?zhèn)舞b定由原來(lái)的買(mǎi)家負(fù)全責(zé)變?yōu)橘u(mài)家負(fù)全責(zé),，并規(guī)定所售賣(mài)的藝術(shù)品5年內(nèi)可溯源追責(zé),。這一辦法的實(shí)施，讓保證藝術(shù)品的真實(shí)性,，成了賣(mài)家的法律責(zé)任,。

藝術(shù)品交易，保真是關(guān)鍵

在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里,，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的鑒定,，靠老一輩鑒賞專家“過(guò)手”“掌眼” ，他們憑借豐富的經(jīng)驗(yàn),，根據(jù)筆墨,、風(fēng)格、章法,、結(jié)構(gòu),、造型、印章,、題跋,、紙質(zhì)等進(jìn)行辨識(shí)，存在眼寬,、眼嚴(yán),、走眼、毀畫(huà)等現(xiàn)象,。因?yàn)闆](méi)有客觀標(biāo)準(zhǔn),，鑒賞專家經(jīng)常難以準(zhǔn)確判定。更有甚者,，有些專家出于利益原因,，故意做出錯(cuò)誤判定。

另一方面，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品造假的技術(shù)水平,、科技含量越來(lái)越高：微噴,、高仿、畫(huà)家傳感機(jī)械手等,，都在挑戰(zhàn)專家的眼力和經(jīng)驗(yàn),，更不用說(shuō)一般的投資者或消費(fèi)者。這成了制約書(shū)畫(huà)藝術(shù)品交易的最大障礙,。

因而,，符合當(dāng)前市場(chǎng)環(huán)境的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品防偽鑒定技術(shù)，即“保真”方法,，成了決定書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵因素之一,。

紙紋保真，先進(jìn)技術(shù)保障

目前,，藝術(shù)市場(chǎng)常采用賣(mài)家提供的傳統(tǒng)保真方法：收藏證書(shū),、鑒定證書(shū)、與作品合影或錄像,、發(fā)票,、保真合同書(shū)等等，這些保真方法,，都是采用第三方物證,，因而存在容易仿冒、假造的風(fēng)險(xiǎn),，并不能很好地證明書(shū)畫(huà)本身的真?zhèn)巍?/p>

另外還有在作品中印刷二維碼,、植入RFID、頭發(fā)絲等方法,，雖然能較好地保真,，但從技術(shù)層面上來(lái)看存在一定復(fù)雜度，而且被偽造的幾率也較高,。

目前被公認(rèn)最先進(jìn)的應(yīng)該是“紙紋”保真技術(shù),。所謂“紙紋” ，就是紙張的纖維紋理,，由每根纖維的物理特性、制作工藝中的隨機(jī)性例如攪拌,，和填料的隨機(jī)分布性等綜合因素決定的,。這些因素?zé)o法人為控制，因而是完全隨機(jī)的,，每一片紙張的“紙紋”不僅獨(dú)一無(wú)二,，也完全無(wú)法復(fù)制。除此之外，相比于人類的“指紋” ,，紙張的“紙紋”具有更好的不變性和穩(wěn)定性,。

通過(guò)藝術(shù)家本人、權(quán)威名家的統(tǒng)一鑒定,，確定作品為真跡后,，運(yùn)用“紙紋”采集技術(shù)，將作品的某些部位進(jìn)行數(shù)字化采集存檔,、建立數(shù)據(jù)庫(kù),，在作品流通過(guò)程中，作品的持有人可以通過(guò)數(shù)據(jù)庫(kù)的資料對(duì)比確定自己所持有作品是否為真跡,。這一技術(shù),，可有效避免各類高仿品、贗品的流通,，保證市場(chǎng)中作品的真實(shí)性,。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)，已經(jīng)應(yīng)用紙紋保真技術(shù)的有中國(guó)檢驗(yàn)檢疫學(xué)會(huì),、中國(guó)版權(quán)協(xié)會(huì)等一些專業(yè)機(jī)構(gòu),。可以說(shuō),，紙紋技術(shù)的應(yīng)用,，從技術(shù)層面上解決了書(shū)畫(huà)藝術(shù)品流通中的保真難題。

但是,，我們發(fā)現(xiàn),，作品保真手段的革新與應(yīng)用并沒(méi)有引發(fā)藝術(shù)品流通的大發(fā)展，這不禁讓人思考：藝術(shù)品做到保真就夠了嗎,？還有什么環(huán)節(jié)在制約交易達(dá)成,？我們還需要做什么？

“保真”還不夠,，更要“確值”

商品經(jīng)濟(jì)制度注重公平交易,，其核心是買(mǎi)賣(mài)雙方的信息對(duì)稱，以及交易標(biāo)的物的貨真價(jià)實(shí),。因而當(dāng)藝術(shù)品作為商品時(shí),，“確權(quán)”“確真”和“確值”是達(dá)成交易的充分必要條件。只有保證這三個(gè)環(huán)節(jié)公正有效,，才能為后面一系列市場(chǎng)行為提供保障,，讓藝術(shù)品市場(chǎng)由混亂走向有序。

商品交易的本質(zhì)是價(jià)值的交換,。藝術(shù)品作為商品時(shí),，“保真”只確定了作品的真實(shí)性，但不能確定其價(jià)值，還需要進(jìn)行確值操作,?！按_值”能讓藝術(shù)品的價(jià)值公開(kāi)透明，形成買(mǎi)賣(mài)雙方的信息對(duì)稱,，去除交易壁壘,，推動(dòng)交易的達(dá)成。

藝術(shù)品的確值有兩種基本方法：采集真實(shí)交易數(shù)據(jù),、量化評(píng)估價(jià)格,。

值得指出的是，交易數(shù)據(jù)的采集來(lái)源需要公開(kāi)透明的交易平臺(tái),，比如成規(guī)模的電商網(wǎng)站,。考慮目前業(yè)態(tài)現(xiàn)狀,，拍賣(mài)的價(jià)格數(shù)據(jù),，對(duì)于一線名家的作品相對(duì)準(zhǔn)確，但中低端作品包含過(guò)多人為因素,，不能作為準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)來(lái)源,。

評(píng)估的關(guān)鍵是，要找到一種全面,、公正判定藝術(shù)品價(jià)值的先進(jìn)方法,，盡量做到科學(xué)、公正,、量化,，讓買(mǎi)賣(mài)雙方均能認(rèn)可。時(shí)下有些藝術(shù)家或代理機(jī)構(gòu)自己確定作品價(jià)格,，缺乏客觀公正的依據(jù),，不是買(mǎi)賣(mài)雙方都能接受的價(jià)格，不是真正的確值過(guò)程,，往往會(huì)阻礙交易的進(jìn)行,。

在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展初期，有個(gè)“最后一公里”困局,，是說(shuō)從主干網(wǎng)絡(luò)到終端用戶的桌面,，網(wǎng)絡(luò)架設(shè)的困難更大，但又很關(guān)鍵,，因?yàn)槿绻荒芙鉀Q,，就會(huì)成為整個(gè)系統(tǒng)的瓶頸。這就是我們常說(shuō)起的“木桶理論” ：一只木桶盛水的多少,，并不取決于桶壁上最長(zhǎng)的那塊木塊，而恰恰取決于桶壁上最短的那塊。在藝術(shù)品交易中,，需要打通的最后短板正是“確值” ,。而目前的藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估體系處于完全混亂的狀態(tài)，沒(méi)有足夠好的估價(jià)系統(tǒng),、沒(méi)有足夠有公信力的機(jī)構(gòu)來(lái)完成作品價(jià)格的確定,，這無(wú)疑是當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)亟待解決的問(wèn)題。

以“保真”為基礎(chǔ),，通過(guò)合理的價(jià)格評(píng)估機(jī)制完成藝術(shù)品“確值” ,，解決藝術(shù)品作為商品進(jìn)行流通的基礎(chǔ)問(wèn)題，方能促進(jìn)藝術(shù)品流通的大發(fā)展,。