古書畫的作偽,，至清代更加層出不窮。其主要手法有：完全做假,，利用古書畫做假,、真?zhèn)螕诫s等?！稌嬚f鈴》對(duì)此有較概括的闡述,。早期出現(xiàn)了帶有地區(qū)性特色的做假，如蘇州片,、河南造,、長沙造、廣東造,、北京后門造等,，后來仿造的代筆書畫現(xiàn)象更多。這與古代名家書畫作品日益珍貴,，及其商品化的社會(huì)現(xiàn)狀,，有著密切關(guān)系。

一,、 完全做假

主要有摹,、臨、仿,、造四種手法,。

摹 是完全按照原本勾摹，多見于工筆人物,、花鳥和早期的山水畫,。

臨 是對(duì)著原本臨寫，可用于寫意畫和行,、草書,。在清代,，臨寫的偽本較多，與原作畫目很相似,，但筆法和細(xì)處總有不同,。吳修《青霞館論畫絕句》記載：清乾隆年間翟元屏，對(duì)著高克恭《春云曉靄圖》軸,，就臨摹了二張極其相似的偽作,。石濤《詩畫稿》卷(現(xiàn)藏故宮博物院)、《虎齋名畫錄續(xù)錄》著錄的是真跡,，《古緣萃錄》著錄的就是對(duì)臨的偽本,。

仿 是無固定稿本而仿其筆法或大意，在用筆,、布置方面比較自然不生硬但較多露出自己面目,。在清代，這種仿作相當(dāng)多,，有的還達(dá)到相當(dāng)水平,。清代著名畫龔賢、髡殘,、原濟(jì),、朱耷、四王吳惲,、揚(yáng)州八怪,、任頤、吳昌碩等人,，都有大量仿作存世,。作假者較出名的有：譚子奠仿鄭板橋，張大千仿原濟(jì),、朱耷,、王犖仿王?，范廷鎮(zhèn)仿惲壽平等,。

造 是指人憑空偽造,，不管原本面貌如何，專門偽造歷代名人或冷名書畫家之作,，使之無從對(duì)證,，難辨真?zhèn)巍Ｔ谇宕唐方?jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的城市,，這類偽作大量流傳,。

二、 地區(qū)性做假

清代做假偽品,，還形成了地區(qū)性特色,，即廣為流傳的所謂“蘇州片”,、“后門造”等。

1:蘇州片：從明代萬歷年間開始,，蘇州地區(qū)即有一批掌握一般繪畫能力的人,，專經(jīng)做假畫為生,，直至清代,。“蘇州片”大多有底稿,，以絹本工筆設(shè)色畫居多,，名款都是古代擅長青綠山水的著名畫家，如李軸訓(xùn),、李昭道,、趙伯、趙伯(馬肅),、仇英等,，尤其仿仇英的《清明上河圖》,，流傳全國各地,，存世至今數(shù)以百計(jì)的《清明上河圖》，多屬這類“蘇州片”,，布局大體相同,，但技術(shù)水平有高低分,，總的看，筆力都比較軟弱,。

2:揚(yáng)州片：清康熙至乾隆時(shí)期,，江蘇揚(yáng)州地區(qū)假畫，專造當(dāng)?shù)孛以瓭?jì),、鄭燮的作品,，技法低下，路子固定,，尤其字的撇和捺如皮匠刀的形式,，輕飄無力，跡象相當(dāng)明顯,。

3:河南造：又稱“開封貨”,。明末清初開封地區(qū)有一批人，專做假的唐宋元名家書法,，不造畫,，名頭有顏真卿、柳公權(quán),、蘇軾,、黃庭堅(jiān)米芾,、蔡襄、趙孟(兆頁),、鮮于樞等,，也造岳飛、文天祥,、包拯,、朱熹等名臣武將的字。形式多手卷,，也有掛屏,。其特點(diǎn)頗為明顯：一是均用紙本，或是河南特產(chǎn)的棉紙,，或是粉箋揉后染色,，或是臘光紙，寫字后再上色揉折：一是書寫流利,，字體光滑,，寫后揉折，以顯陳舊,，作假的技巧相當(dāng)?shù)土?，比較容易識(shí)破。

4:湖南造：又稱“長沙貨”,。大約清康熙至道光時(shí)期,，湖南長沙地區(qū)偽造的書畫，既有畫幅,，也有字條,、對(duì)聯(lián)。名頭大多是明末清初的所謂“節(jié)烈名人”,，或冷名書畫家,，如楊繼盛、楊漣,、周順昌,、史可法等，很少為著名書畫家,。質(zhì)地均用綾或緞,，畫面結(jié)構(gòu)疏疏落落，無其功力,。書畫后均做舊,，即染色后用水大力洗，沖去光亮，以顯得灰暗,、陳舊,，這種做假也很容易辨識(shí)。

5:廣東造：晚清至近代,，廣東地區(qū)造假,，多絹本，以重設(shè)色人物為主,，間有花卉,、山水，名款都為明以前大名家,，并多有宋徽宗標(biāo)題,。有時(shí)做舊用膠礬太重，絹絲都被搗制,，毫無盤骨，一摸就掉粉末,，雖顯得古舊,，了解其偽造伎倆后也易識(shí)破。還有一個(gè)不同他處的特點(diǎn)是：經(jīng)常將清代真品改成前人作品,，即在作者題款下加一“題”字,，前面增添宋元人題跋，以此冒充古畫,。這已是變真為假的做法,。

6:北京后門造：清代北京地安門一帶所造的假畫，多造“臣”字款畫,，尤以郎世寧的大手卷出名,，題材多樣，但以設(shè)色畫居多,。畫面工整富麗,，多有偽造的乾隆題字、清宮玉璽藏印和諸大臣題跋,。裝裱仿內(nèi)廷格式,，用料講究，但技術(shù)水平低下,，畫法很少變化,，拘板俗氣，所鈐印鑒往往違反規(guī)范,。這些地區(qū)性的造假活動(dòng),，有的一直沿襲到近、現(xiàn)代。不少小地方還專造當(dāng)?shù)孛易髌?。這些偽作,，主要在于牟利，真正有藝術(shù)價(jià)值者不多,。

三,、 利用古書畫真跡做假

即將一些書畫真跡，采用改,、添,、減、折配,、割裂等手法,，改頭換面。一般是將無款畫改成有款畫,，小名家改成大名家,，時(shí)代晚的改為時(shí)代早的。這類做假雖古已有之,，但明清兩代尤甚,，手法更是無奇不有，不勝枚舉,。

改 是最常的見的作偽手法,，即挖去后代或小名家書畫上的原款、印,，改添古代或大名家的款,、印。

添 是將無款書畫添上大名家款印;或在冷名畫家前加添朝代或名家題跋,，以提前時(shí)代或抬高身價(jià)：或加添筆墨,、色彩，以趨時(shí)尚;或在末尾空白和空頁處添上偽款印,，以抬高身價(jià)等等,。

減 是將一些書畫上的冷名家署款減去，將大名家的題跋改成署款,，用小名家冒充大名家出售,。

拆配、割裂手法多樣,，或?qū)⒄娴念}跋配上偽的書畫;或?qū)⒄娴臅嬇渖蟼蔚念}跋;或?qū)⒗涿孥E與名家偽作拼湊成套;或?qū)⒁槐井媰?cè)或條屏拆成獨(dú)立幅;或?qū)⒁患盍殉蓭准鹊取?/p>

四,、 代筆書畫

代筆書畫是經(jīng)本人同意或授意而作，有別于一般偽作,，但托他人代作書畫,，落上自己的真款、印章，弄得真假難分,，原作,、代筆混淆，也是應(yīng)當(dāng)辨清的一種作假現(xiàn)象,。

清代一些著名書畫家的代筆很多,。社會(huì)地位較高或名氣很大的書畫家，困于應(yīng)酬,，就往往請(qǐng)學(xué)生,、朋友代筆。畫家方面,，代筆畫最多的有王時(shí)敏,、王(監(jiān))、王煇,、王原祁,、蔣廷錫、董邦達(dá),、錢維城,、鄒一桂、金農(nóng)等,，書法方面當(dāng)推乾隆皇帝了，另外王士禎,、袁枚,、紀(jì)昀等社會(huì)名流，有不少信札也是有人代寫的,。此類的例子特,，舉不勝舉，在實(shí)際工作中隨處都可以碰上,，以上所述各點(diǎn),，只不過是個(gè)概略，為了搞清楚這方面的問題,，不是三兩句或一章一節(jié)所能解決的,，必須有待專家們總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，寫出一本有內(nèi)容的著作,，管叫書畫辨?zhèn)位蛘哞b定學(xué)都可以,，使之成為一種專門的科學(xué)，過去已有零星的著作發(fā)表,，但更需要有系統(tǒng)的專著,。