最近國內(nèi)某博物館的一個大型展覽匯集了眾多精品，其中不乏國寶級文物,，觀眾從展廳走出時卻很懵,。有人坦言，展覽中精品雖多,，但彼此之間沒有明顯的主次與關(guān)聯(lián),，展品銘牌上也僅簡單地寫有名稱、年代,、出土地點(diǎn),，像是把庫房搬到了展廳，讓人看不出頭緒,，也提不起興致,。

有學(xué)者提出,，博物館正經(jīng)歷從以藏品為中心到以觀眾為中心的轉(zhuǎn)型,，“策展時代”已經(jīng)到來,。眾多文物展出的展覽，已經(jīng)難以說服,、打動觀眾,；而主題性、故事性的展陳策劃理念,，將給觀眾提供難忘的觀展體驗(yàn),，成為博物館“吸粉”的關(guān)鍵。

有業(yè)內(nèi)人士直言,，國內(nèi)博物館界辦的很多展覽還停留在精品展,、名品展的概念階段，只是簡單地把“家底”齊刷刷拿出來展示,，缺少獨(dú)到的策展思路和呈現(xiàn)方式,。上海博物館副館長李仲謀表示，“一個成功的文物展覽,，應(yīng)該強(qiáng)化策展,，根據(jù)某一特定主題、以講故事的形式將文物滲透到特定歷史背景中,，以便觀眾深入了解,。”紐約大都會博物館曾經(jīng)策劃主辦過一個題為《中國：走向盛唐,，公元200年―750年》的大展,，300多件中國稀有文物，不是簡單地按照時間順序展出,，而是打破朝代分期——從漢末到盛唐,；打破門類限定——囊括青銅器、石雕,、玉器,、絲綢等多個門類，以極為生動的方式立體地呈現(xiàn)出中國文化融合外來文化并發(fā)展到頂峰的主題,，契合了參觀者的觀展心理,，獲得轟動性的展覽效應(yīng)。

“引人入勝的展覽不一定非得有價值連城的國寶,，但背后有故事的文物必不可少,。展覽中為什么這幾件展品相鄰相近？不應(yīng)只有文物的類型學(xué),、年代學(xué)的原因,。”在加拿大皇家安大略博物館副館長、研究員沈辰看來,，展覽需要如電影一樣有故事,，讓觀眾看出重點(diǎn)，看出關(guān)聯(lián),。展覽背后的故事則需要精心考量文物之間的關(guān)聯(lián),。恰到好處的文物的組合，可以讓故事一環(huán)扣一環(huán),、一波接一波地演繹,，復(fù)原出鮮活的歷史文化圖景。

沈辰以曾于多倫多熱展的　《紫垣擷珍——故宮博物院藏明清宮廷生活文物》　大展為例說：“當(dāng)時展覽中的部分展品在文物的珍稀程度上也許排不上號,，但包含的信息量非常大,，在串聯(lián)故事方面發(fā)揮著不容忽視的作用。比如一組反映慈禧生活的文物中,，出現(xiàn)了慈禧‘大雅齋’瓷器的小樣,。很少有人知道，慈禧專門為自己設(shè)計,、燒制‘大雅齋’瓷器之前,，宮里的畫師會先畫出小樣，小樣令慈禧中意了,，造辦處才批,，然后在小樣上貼幾個黃條，上面寫著按照此樣,、何等尺寸,、燒制數(shù)量之類的話，相當(dāng)于給景德鎮(zhèn)下了訂單,。這對了解清朝景德鎮(zhèn)官窯瓷器的燒制和慈禧對瓷器的喜好情況有相當(dāng)?shù)闹?。?/p>

利用有限的藏品和空間,，為觀眾提供難忘的觀展體驗(yàn),，離不開策展人的功力。在歐美的博物館中,，策展人占據(jù)著重要的地位,。紐約大都會藝術(shù)博物館館長康柏堂曾說，世界級博物館的核心指標(biāo)是“策展人”,。這個舶來的名詞,，主要是指以最佳方式展示、發(fā)掘展品在審美和教育方面的重要意義,?？上?，在國內(nèi)以“策展人”自居的不在少數(shù)，擔(dān)得起策展人之實(shí)的卻屈指可數(shù),，尤其在博物館界,。

李仲謀認(rèn)為，博物館策展人應(yīng)該是“多面手”,，既要具備學(xué)術(shù)上的通觀視野，還要熟悉博物館展覽的運(yùn)作方式,。這樣的人才在國內(nèi)極為稀缺,，甚至存在“先天不足”的尷尬。也有專家指出,，正因博物館最終提供給公眾的是一種觀展體驗(yàn),，策展人簡直像個無所不能的魔法師：要將自己對展覽的理解準(zhǔn)確地傳達(dá)給設(shè)計團(tuán)隊(duì)，利用展墻,，劃分空間,，設(shè)計參觀路線，制造“迷宮”一樣的空間,，還得為展品搭配文字,、設(shè)計、燈光,、聲音,，調(diào)動觀眾的視覺、聽覺,、觸覺,、味覺，為這一空間營造令人著迷的“氣場”,。而國內(nèi)相關(guān)人才的培養(yǎng),，還有很長一段路要走。