全圖蒼山亂石,，屈曲叢密的松樹，三只麋鹿或爬或低頭進食，為人們展現(xiàn)了塞外冬日空寂安靜的景象,。構(gòu)圖縝密繁復(fù),，沉穩(wěn)又不失靈動的筆墨，精細(xì)而無刻露,、圓熟之弊,，代表了董邦達(dá)在乾隆時期山水畫的最高水平。

董邦達(dá)（1699年至1769年）,，清代官員,、書畫家。字孚存,，一字非聞,，號東山，浙江富陽人,。雍正十一年（1733）進士,，授翰林院編修。好古力學(xué),，書畫皆精,。他的繪畫以墨筆山水見長，善用枯筆,，氣勢磅礴,，別開生面。書畫,、篆隸深得古人之法,，山水取法元人。其風(fēng)格在婁東,、虔山派之間,，與董源,、董其昌并列,。董邦達(dá)又擅長詩，其山水畫上窺五代董源,、巨然及元黃公望,，近學(xué)明人董其昌，論者稱之“古今三董相承”,。

乾隆帝對董邦達(dá)的山水畫推崇有加,。董邦達(dá)作品大幅尋丈、小幅寸許,，不下數(shù)百,，許多都“上邀宸眷”，蒙賜御題,。乾隆曾贊揚其山水畫激發(fā)了自己的詩興,，感嘆道：“為他山水幽佳處,，往往尋題趣有余?！鼻≡谠u價畫壇時弊以及董氏藝術(shù)時稱：“吾于達(dá)也無間然,，豐不覺繁儉不欠。前稱北苑后香光,，藝林都被卿家占,。”將董邦達(dá)看作畫理上的無間知己,，謂其山水繁簡皆佳,、運轉(zhuǎn)自如，認(rèn)為其筆墨獨到,，可與畫史上最具權(quán)威的“南宗”大師董源,、董其昌齊驅(qū)，可見其山水畫在宮廷中地位之高,。

董邦達(dá)廣習(xí)歷代名家技藝,，除吸收董巨皴法及黃公望淺絳畫法，還受“清初四王”影響頗深,。但與“四王”不同的是,，他更加重視繪畫的生氣，作品既能迎合皇帝喜愛的盛世升平氣象,，又有文人畫家所追求的幽遠(yuǎn)意境,。其畫作中年秀潤，晚年蒼渾,，用筆在不生不熟之間,，絕無狂妄之態(tài)。尤其晚年之作沉雄樸茂,，極具巧拙野逸之趣,，所呈現(xiàn)的文人意趣，繼承南宗筆墨的野逸疏放,，與董源,、董其昌異曲同工。他將文人逸氣帶入宮廷,，與清代宮廷職業(yè)畫家的華麗裝飾明顯不同,，成為當(dāng)時宮廷中雅文化的代表。

董邦達(dá)一生作品宏富,。據(jù)記載,，《石渠初編》、《石渠續(xù)編》、《石渠三編》均收錄其書畫作品,，這在清宮書畫家中較為罕見,，足見清朝皇帝對其作品的認(rèn)可與欣賞。董邦達(dá)的畫作也被民間藏家競相收藏,，據(jù)不完全統(tǒng)計,，文獻(xiàn)記載過的董邦達(dá)畫作達(dá)300余件。

董邦達(dá)繪畫光耀清代畫史,。民國時期刊印的《清史稿·董邦達(dá)傳》中稱：“邦達(dá)工山水,，蒼逸古厚。論者謂三董相承,，為畫家正軌,，曰董源、其昌與邦達(dá)也,?！?945年于美國出版的《清代名人傳略》中稱：“董邦達(dá)一生所作的山水畫甚多，均享盛譽,，其中多幅已由高宗皇帝題款,。其書畫大多藏于內(nèi)府”?！陡魂柨h志》中稱：“邦達(dá)工書,，尤擅畫。篆隸古樸,，山水宗法元人,，多用枯筆，而氣勢磅礴,，生面別開,，乾隆帝為之題識者甚多?！保ㄖ旆e良）