我參與藝術(shù)品投資二十余年,，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的這段時(shí)間里,，身邊接觸到不少富有人群,，少則數(shù)十萬(wàn),，多則上千萬(wàn)投資于近現(xiàn)代或當(dāng)代藝術(shù)品,，但大部分是被身邊所謂的行家忽悠買(mǎi)進(jìn)的,，其中真正值得收藏的藝術(shù)真品少,，精品幾乎沒(méi)有，很多人為此不再參與藝術(shù)品收藏投資,。這對(duì)其個(gè)人是損失，也不利于藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的良性發(fā)展,。

然而,，在物質(zhì)文化生活空前豐富的當(dāng)下，高凈值客戶的規(guī)模逐年擴(kuò)大,，有意投資和持有藝術(shù)品的人越來(lái)越多,，總結(jié)自己的入市經(jīng)驗(yàn)，我曾在寫(xiě)過(guò)的一篇文章提到“初涉藝術(shù)品市場(chǎng),，收藏入手著眼當(dāng)代”,，這是給那些新入市、對(duì)藝術(shù)研究不深的收藏投資人群的善意提醒,。

龐茂琨油畫(huà)《南京條約》 資料圖

當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)之怪現(xiàn)象

當(dāng)代藝術(shù)品的總價(jià)較近現(xiàn)代藝術(shù)品低很多,，藝術(shù)品真?zhèn)伪鎰e也相對(duì)更容易，適合于新入市群體收藏投資,，也或許是大家都意識(shí)到了這點(diǎn),，在獨(dú)占中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大半壁江山的書(shū)畫(huà)中,，現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)近兩年占據(jù)的份額也越來(lái)越高。但當(dāng)人們都趨之若鶩時(shí),，又有一些奇怪的新現(xiàn)象出現(xiàn)在其中,。

現(xiàn)象之一：去藝術(shù)家那上門(mén)買(mǎi)畫(huà)，開(kāi)價(jià)八萬(wàn)一平方尺,，即便是熟人也是這個(gè)價(jià),，可在拍賣(mài)市場(chǎng)上一兩萬(wàn)一尺的底價(jià)又無(wú)人問(wèn)津，雖然藝術(shù)家的作品質(zhì)量不同,，但兩者差別之大令人咋舌,。在藝術(shù)品市場(chǎng)有經(jīng)驗(yàn)的人都明白，這是市場(chǎng)導(dǎo)向起的作用：2010年中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣(mài)進(jìn)入億元時(shí)代后,，整個(gè)市場(chǎng)群情激昂,，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)緊隨其后，在以當(dāng)代藝術(shù),、新水墨為代表的市場(chǎng)熱點(diǎn)引領(lǐng)下,，其價(jià)格一路攀升。在信息交流發(fā)達(dá)的今天,，這些或多或少也影響到了藝術(shù)家,，在身邊朋友或畫(huà)廊諸如“和你差不多水平的藝術(shù)家作品都賣(mài)到多少多少”的敦促下，藝術(shù)家將自己的作品價(jià)格一再抬升,，但是其作品真正在二級(jí)市場(chǎng)上能達(dá)到或接近同等價(jià)位的,，可以說(shuō)是鳳毛麟角。

現(xiàn)象之二：有些當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格,，在拍賣(mài)市場(chǎng)中高達(dá)八萬(wàn)十萬(wàn)一尺,，而在畫(huà)廊、展覽上銷(xiāo)售三五萬(wàn)一尺,，客戶都感覺(jué)價(jià)格偏高,、難以接受。事實(shí)上,，很多時(shí)候這只是個(gè)數(shù)字游戲,。國(guó)內(nèi)一些拍賣(mài)公司為當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格做高提供了平臺(tái)，通過(guò)在知名拍賣(mài)機(jī)構(gòu)的價(jià)格炒作,，為藝術(shù)家作品出售提供了價(jià)格標(biāo)桿,，以低于拍賣(mài)市場(chǎng)運(yùn)作但遠(yuǎn)高于作品實(shí)際市場(chǎng)成交的價(jià)格出售作品。也有部分拍賣(mài)公司與銀行高端客戶基金聯(lián)手,，通過(guò)一季季的拍賣(mài)做高當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格,，一波基金賺取一點(diǎn)投資回報(bào)后轉(zhuǎn)手另一波，只在于數(shù)字上的變化,，與實(shí)際市場(chǎng)價(jià)格嚴(yán)重脫鉤,。

以上現(xiàn)象看似矛盾,，但又真實(shí)存在，這些現(xiàn)象蒙蔽了很多人,，特別是那些初涉藝術(shù)品市場(chǎng)的群體,，造成了當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格整體虛高的態(tài)勢(shì)，對(duì)藝術(shù)收藏投資群體的培養(yǎng),、對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)家本身的發(fā)展都埋下了隱患,，前景堪憂。很多投資人購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)品,，不知道是買(mǎi)到了令人垂涎的香餑餑,，還是捧了個(gè)燙手的熱山芋。而造成這樣的現(xiàn)象就在于當(dāng)代藝術(shù)品缺乏市場(chǎng)基礎(chǔ),。

一些不知名的當(dāng)代藝術(shù)家的作品一上拍,，價(jià)格就高于成熟藝術(shù)家，甚至超過(guò)近現(xiàn)代藝術(shù)品,，正是一些交易平臺(tái)利用了市場(chǎng)投資獲利心態(tài),，進(jìn)行了錯(cuò)誤的引導(dǎo)，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)品二線市場(chǎng)繁榮,，一線市場(chǎng)平庸,，這是個(gè)比較危險(xiǎn)的狀況。當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格不是由藝術(shù)家來(lái)確定的,，而是由藏家基礎(chǔ)來(lái)定的,，其二級(jí)市場(chǎng)的價(jià)格應(yīng)當(dāng)是自然形成的。

對(duì)比中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù),，我們就能一目了然：作為目前藝術(shù)品交易市場(chǎng)的主流,，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)有著百年來(lái)幾代人的收藏家傳，有著批評(píng)界對(duì)其相對(duì)明確的學(xué)術(shù)定位,，有龐大的收藏群體,，通過(guò)二十年來(lái)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的運(yùn)作，其價(jià)格才能穩(wěn)步上升,，體現(xiàn)出藝術(shù)品本身的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。而許多當(dāng)代藝術(shù)家目前還沒(méi)有明確的學(xué)術(shù)定位,，未來(lái)能否有相應(yīng)的學(xué)術(shù)地位都不確定,，可以說(shuō)盲目的收藏投資當(dāng)代藝術(shù)品是具有一定風(fēng)險(xiǎn)的，而目前藝術(shù)家自己或是拍賣(mài)機(jī)構(gòu)炒作抬價(jià)的當(dāng)代藝術(shù)品則投資風(fēng)險(xiǎn)更大,，沒(méi)有扎實(shí)的市場(chǎng)基礎(chǔ),，高價(jià)必然成為空中樓閣。

一旦形成空中樓閣,，出現(xiàn)問(wèn)題只是早晚的事,，某一點(diǎn)觸發(fā)其崩塌,，勢(shì)必影響到存在類似現(xiàn)象的一批當(dāng)代藝術(shù)家。對(duì)于收藏投資者來(lái)說(shuō),，持有一批有價(jià)無(wú)市的藝術(shù)品其損失慘重自不言而喻,，而收藏投資信心也勢(shì)必一挫到底，而對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家來(lái)說(shuō)也是巨大的傷害,，破壞性影響極大,，其藝術(shù)生命甚至有可能就此終結(jié)。所以,，當(dāng)代藝術(shù)家及其藝術(shù)作品要得到收藏投資群體的實(shí)質(zhì)性認(rèn)同,，必須要做實(shí)市場(chǎng)基矗

當(dāng)代藝術(shù)品收藏投資的是藝術(shù)價(jià)值

在中國(guó)社會(huì)物質(zhì)文化大步發(fā)展中，藝術(shù)品收藏投資群體持續(xù)擴(kuò)張,，當(dāng)代藝術(shù)品的市場(chǎng)關(guān)注度和受眾面空前擴(kuò)大,，逐步規(guī)范化發(fā)展壯大的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，必然會(huì)使涉市群體清晰意識(shí)到藝術(shù)品收藏不僅僅是數(shù)字游戲,，更重要的是在于藝術(shù)品本身的價(jià)值,。未來(lái)這些群體收藏投資當(dāng)代藝術(shù)品必然關(guān)注其以下幾點(diǎn)：一是觀賞價(jià)值;二是藝術(shù)價(jià)值;三是收藏投資價(jià)值。

因此,，我覺(jué)得畫(huà)家本身不應(yīng)涉足市場(chǎng),，過(guò)早的躋身二級(jí)市場(chǎng)，既缺乏學(xué)術(shù)支撐,，又沒(méi)有穩(wěn)固的市場(chǎng)基礎(chǔ),，當(dāng)藝術(shù)迎合市場(chǎng)時(shí)，藝術(shù)家心態(tài)浮躁,，其創(chuàng)作也往往不再是純粹的“藝術(shù)”了,。對(duì)藝術(shù)家而言，重要的是關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作本身,，藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮與藝術(shù)家本身無(wú)太大關(guān)聯(lián),，藝術(shù)創(chuàng)作中心境最重要，尤其是在畫(huà)家還沒(méi)有形成自己藝術(shù)特色,、處于學(xué)術(shù)價(jià)值推廣的初期,。藝術(shù)家只有潛心研究，致力于自己的藝術(shù)探索,，重視一線市場(chǎng)藏家的培養(yǎng),，多推廣學(xué)術(shù)、藝術(shù)特色,，讓大家真正了解自己作品的價(jià)值,、喜歡自己的作品，未來(lái)才能得到藏家的廣泛認(rèn)同、并在交易市場(chǎng)中持續(xù)走好,。

目前,，很多當(dāng)代藝術(shù)家還沒(méi)有明確的學(xué)術(shù)地位，處在一個(gè)逐步完善和探索的創(chuàng)作狀態(tài),，在這個(gè)過(guò)程中藝術(shù)家應(yīng)該把自己的心沉淀下來(lái),，著重于研究自己的藝術(shù)之路，通過(guò)作品表現(xiàn)出自身對(duì)社會(huì)人生的感悟,、對(duì)藝術(shù)哲學(xué)的探索,，擁有自己的學(xué)術(shù)主張，提高作品的原創(chuàng)性,、學(xué)術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值,。而藝術(shù)作品的推廣則應(yīng)由專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫(huà)廊來(lái)承擔(dān)。

當(dāng)前藝術(shù)家的數(shù)量和一線市場(chǎng)機(jī)構(gòu)數(shù)量的比例是嚴(yán)重失調(diào)的,。市場(chǎng)上層次不窮涌現(xiàn)出的藝術(shù)家,，很多都沒(méi)有固定的藝術(shù)機(jī)構(gòu)為之推廣，尤其是中青年藝術(shù)家,，其生存狀況十分艱難,，而未來(lái)的藝術(shù)之路也是前途未卜。相較之,，有固定簽約代理機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家的生存環(huán)境和創(chuàng)作環(huán)境則相對(duì)良好,，堅(jiān)持藝術(shù)之路的可能性也更大。特別是對(duì)一些青年藝術(shù)家來(lái)說(shuō),，能有一個(gè)穩(wěn)定的生存環(huán)境和創(chuàng)作環(huán)境是很珍貴的,，而這個(gè)環(huán)境還能給他帶來(lái)一批相對(duì)固定的藏家。因此,，選擇靠譜的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫(huà)廊進(jìn)行合作也變得相當(dāng)重要,。

選擇實(shí)力機(jī)構(gòu)合作，不玩數(shù)字游戲,，做實(shí)市場(chǎng)基礎(chǔ)

我認(rèn)為,，藝術(shù)家若想取得崇高的藝術(shù)成就，必須一心潛心作畫(huà),，而其他的事情交給藝術(shù)機(jī)構(gòu)就可以了,，當(dāng)然二者之間必須是信任、誠(chéng)實(shí)的合作關(guān)系,。一旦與機(jī)構(gòu)簽約,，藝術(shù)家及其作品就會(huì)通過(guò)各類學(xué)術(shù)展覽、博覽會(huì),、媒體等專業(yè)平臺(tái)，被批評(píng)家、藏家更廣泛地了解,，收獲更多市場(chǎng)群體地關(guān)注,。

目前中國(guó)的畫(huà)廊往往缺乏經(jīng)濟(jì)實(shí)力和學(xué)術(shù)眼光，并不屬于成熟的藝術(shù)機(jī)構(gòu),，依靠人際關(guān)系和送禮文化支撐,，在小范圍內(nèi)傳播交易，以倒買(mǎi)倒賣(mài)為主,，畫(huà)廊和藝術(shù)家的合作相對(duì)松散,，會(huì)舉辦些商業(yè)展、藝術(shù)群展,，也有學(xué)術(shù)策展人參與其中,，但整體商業(yè)味較濃。而好的藝術(shù)機(jī)構(gòu)永遠(yuǎn)是會(huì)把藝術(shù)家的推廣放在第一位,，把賺錢(qián)放在其次,。它們的目標(biāo)是將代理藝術(shù)家的作品送到最具權(quán)威的藝術(shù)平臺(tái)舉辦展覽，幫助他們樹(shù)立學(xué)術(shù)聲譽(yù),，培育一線市場(chǎng)的藏家,，力爭(zhēng)成為藝術(shù)家們的母機(jī)構(gòu)。

對(duì)于現(xiàn)在的很多藝術(shù)品投資者來(lái)說(shuō),，缺乏相關(guān)的藝術(shù)知識(shí),，而畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)就是他們了解藝術(shù)家的重要途徑。大多數(shù)藏家不可能像專業(yè)機(jī)構(gòu)那樣,，取去參觀了解藝術(shù)家的工作狀態(tài),，或者跟藝術(shù)家有深入交流，而藝術(shù)機(jī)構(gòu)則根據(jù)自身的定位,，在藝術(shù)家選擇上已經(jīng)進(jìn)行了一道嚴(yán)格的專業(yè)篩選和把關(guān),，對(duì)藏家來(lái)說(shuō)相對(duì)更安全，這就是一級(jí)市場(chǎng)的重要性,。真正的畫(huà)廊會(huì)向市場(chǎng)推薦學(xué)術(shù)認(rèn)可的藝術(shù)家,，并培養(yǎng)自己的藏家群體，在歐美許多國(guó)家,，衡量一個(gè)畫(huà)家的身價(jià)不是看他獲過(guò)什么獎(jiǎng),，而是看與他簽約的畫(huà)廊是哪一家。如果畫(huà)家拋開(kāi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)而將作品直接銷(xiāo)售或送去拍賣(mài),，對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)就會(huì)有很大的風(fēng)險(xiǎn),，對(duì)這個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)都是負(fù)面的，藝術(shù)到最后可能只和錢(qián)有關(guān)了,。

當(dāng)代藝術(shù)品的收藏基礎(chǔ)是需要長(zhǎng)期沉淀形成的,，藏家是支撐市場(chǎng)的基石,，國(guó)內(nèi)有實(shí)力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)會(huì)像國(guó)外畫(huà)廊那樣，長(zhǎng)期為自己的藝術(shù)家進(jìn)行學(xué)術(shù)和市場(chǎng)推廣,，培育自己的藏家群體,，為藝術(shù)家持續(xù)贏得學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的認(rèn)同。藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)長(zhǎng)時(shí)間的基礎(chǔ)積累,，會(huì)使二級(jí)市場(chǎng)的交易水到渠成,，也必將帶來(lái)二級(jí)市場(chǎng)的繁榮。

目前,，國(guó)內(nèi)真正有經(jīng)濟(jì)實(shí)力,、又有學(xué)術(shù)眼光的專業(yè)機(jī)構(gòu)并不多，對(duì)藝術(shù)家,、對(duì)藏家來(lái)說(shuō)還應(yīng)注重對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的選擇,。選擇有實(shí)力的專業(yè)機(jī)構(gòu)，拋開(kāi)那些所謂的數(shù)字游戲,，做實(shí)市場(chǎng)基礎(chǔ),，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)才會(huì)走上健康持續(xù)的良性發(fā)展。

總之,，藝術(shù)家不能迎合市場(chǎng)去創(chuàng)作,，應(yīng)該執(zhí)著于自己的藝術(shù)語(yǔ)言探索，有自身的學(xué)術(shù)定位,，而市場(chǎng)則選擇專業(yè)機(jī)構(gòu)合作,，通過(guò)完善成熟的模式來(lái)推廣，這樣才會(huì)持續(xù)贏得學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的認(rèn)同,。藝術(shù)家的作品不一定是取悅于大眾的,，但一定是藏家欣賞喜歡的，最終支持藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮的,，也一定是藏家,，而不是投機(jī)者。未來(lái),，有著良好學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和扎實(shí)市場(chǎng)基礎(chǔ)的當(dāng)代藝術(shù)作品將成為收藏投資人群的重要選擇,。