前面兩期我們分享了一部分收藏人士的成功案例，其實(shí),，要想進(jìn)入藝術(shù)品收藏，還是需要一定法則的。藝術(shù)投資與股市相似之處在于,，貪心者慎入，愈貪愈賠，如若對(duì)藝術(shù)品沒有發(fā)自內(nèi)心的喜愛者，還請(qǐng)謹(jǐn)慎涉足這一被歸入passion investment（激情投資）的品類,，因?yàn)楹弥邩分咄幸庀氩坏降呢S厚回報(bào)。

君若不信,？且將目光投向有數(shù)百年收藏歷史的西方,，咱們共同來看看，近百年后,，一幅高更的油畫升值了近300萬倍（根據(jù)黃金價(jià)格比較得出）,，堪稱收藏界的一大傳奇,，而這幅作品不過是施戴赫林收藏瑰寶的冰山一角,，老施戴赫林對(duì)印象派的敏銳眼光和絕佳的收藏時(shí)機(jī)為孫輩積累了驚人的財(cái)富，成為20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代藝術(shù)品類的國(guó)際藏家翹楚,，藝術(shù)收藏如何成為一種極富魅力的家族財(cái)富傳承方式,，在好之樂之且所費(fèi)不巨中賺得盆滿缽滿：

1。上漲初期入手：施戴赫林于1917年開始收藏包括高更,、梵高,、塞尚、畢加索,、莫奈,、馬奈等藝術(shù)大師的重要作品，親手創(chuàng)立了20世紀(jì)最為重要的私人收藏之一,，今天來看,，這一收藏時(shí)機(jī)完美如上帝的杰作（甚至比洛克菲勒家族收藏印象派早了近二十年；值得一提的是,，1917年時(shí)值“一戰(zhàn)”,，藝術(shù)品在戰(zhàn)爭(zhēng)期間的表現(xiàn)大大優(yōu)于標(biāo)準(zhǔn)普爾，是一種便于攜帶的重要財(cái)富）,；然而在1905年之前,，印象派的作品十分廉價(jià)，早期買家頻頻拿這些畫去拍賣,，讓藏家覺得這些畫并不安全,，在莫奈最艱難的時(shí)期，他曾以50法郎出售畫作,； 隨后五十年間,，得益于瑪麗·卡薩特這些資助人的推介,，許多美國(guó)藏家開始收藏印象派，包括羅斯柴爾德,、洛克菲勒在內(nèi)的猶太家族也大量收藏印象派作品,；直至70年代，印象派的杰作已經(jīng)能與古典繪畫大師的價(jià)格比肩,；90年代的藝術(shù)市場(chǎng),，100幅最貴的畫中有92幅是印象派和現(xiàn)代派作品。

2,。不要轉(zhuǎn)手太快：不單是高更這幅作品,，天價(jià)藝術(shù)品往往在面市前被長(zhǎng)期“雪藏”，如2004年以1.041億美元刷新藝術(shù)拍賣最高價(jià)的畢加索《拿煙斗的男孩》,，是美國(guó)大使惠特尼在1950年用3萬美元購得,。與股票市場(chǎng)不同，藝術(shù)市場(chǎng)有其自己的準(zhǔn)則——青睞許久不曾面市的作品,，如老佳士得向客戶宣稱的格言：“五年收回成本,，十年翻上一番，之后就會(huì)賺上好幾倍,?！?/p>

紐約大學(xué)斯特恩商學(xué)院的梅建平和摩西教授根據(jù)9900次重復(fù)交易研究表明，隨著時(shí)間的流逝,，買賣藝術(shù)品的風(fēng)險(xiǎn)將會(huì)降低,，收藏藝術(shù)品達(dá)到25至50年的買家賺到的錢最多。有史以來最成功的藝術(shù)投資基金之一熊皮的退出時(shí)間是十年,。

盡管在諸如上世紀(jì)80年代末的市場(chǎng)大漲中,，投機(jī)者通過迅速倒賣印象派、現(xiàn)代派以及當(dāng)代藝術(shù)賺了錢,，但資深藝術(shù)顧問時(shí)時(shí)告誡,，在藝術(shù)市場(chǎng)上迅速牟利并不是常態(tài)，以此為目的往往是一種錯(cuò)誤,。上世紀(jì)90年代的日本投資者的慘淡收?qǐng)稣檬乔败囍b,。

3。進(jìn)駐博物館“圣殿”：有一點(diǎn)可能會(huì)被許多讀者忽視,，在高更這幅作品出售之前,，已經(jīng)被租借給巴塞爾美術(shù)館展出將近50年，后者對(duì)失去這件鎮(zhèn)館之寶深感痛惜,。

“博物館級(jí)品質(zhì)”一直是蘇富比和佳士得的專家十分心儀的關(guān)鍵詞,，藝術(shù)家的身價(jià)會(huì)因?yàn)橹┪镳^收藏或展覽其作品而上漲，博物館猶如圣殿為藝術(shù)品提供了具有公信力的背書,，以及向公眾展示的機(jī)會(huì),，即便是知名藝術(shù)家,，也以此為至高殊榮。

施戴赫林的藏品中就締造了這一收藏佳話,，1967年,，巴塞爾市民選舉同意向施戴赫林購買兩幅畢加索作品，畢加索為此欣喜地捐出四件作品以回饋巴塞爾市民,，盡管彼時(shí)畢加索已經(jīng)成為最被市場(chǎng)認(rèn)可的20世紀(jì)藝術(shù)家,。

2006年泰特董事會(huì)通過提議,，在2008年展出彼得·多伊格的作品,，隨后蘇富比很快向大藏家查爾斯·薩奇征集了七幅多伊格作品。

老施戴赫林之孫,、前蘇富比高管魯?shù)献匀簧钪O此道,，1940-1950年代間，老施戴赫林的兒子彼得將家族的核心收藏長(zhǎng)期租給巴塞爾博物館,，魯?shù)辖柚腿麪柌┪镳^維修閉館的契機(jī)將部分收藏（18幅作品）收回,，“盡管我在努力經(jīng)營(yíng)家產(chǎn)，然而其中的90%都是免費(fèi)在美術(shù)館展出的畫作,。這并不是健康的財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)分散方式,，”他向《紐約時(shí)報(bào)》解釋道,，“對(duì)于我來說,，它們代表了家族歷史和藝術(shù)。但它們同時(shí)也是財(cái)務(wù)保障和投資,?！?/p>