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故宮畫醫(yī)巧手補(bǔ)殘卷 曾修復(fù)游春圖和五牛圖
手握鵝卵石,,在一副手卷背面,,均勻涂抹過一層川蠟后,,徐建華向徒弟演示如何用石頭打磨壓制紙面,。
2016年春季,,紀(jì)錄片《我在故宮修文物》大紅,,鋪天蓋地的公眾號都在贊美一群故宮文物修復(fù)者,,在網(wǎng)絡(luò)上,,手藝精湛的老師傅們更是深得90后乃至00后們的追捧,。
65歲的徐建華出現(xiàn)在第三集里,。他身形微腴、頭發(fā)花白,,講起話來京味兒十足,。他是裱畫科里年齡最長,、資歷最老的修復(fù)師,也是故宮古書畫修復(fù)技藝的第二代傳人,、國家級非遺大師,。相比起外界印象中故宮的那份神秘,徐建華更希望人們能用平常心看待他們這些匠人,,也希望能有更多人關(guān)注修裱這門老行當(dāng),,讓這門手藝能傳承下去。
入行至今始終心懷敬畏
故宮的西北角,,至今都是一片沒有對外開放的區(qū)域,。如今在網(wǎng)絡(luò)上大火的“故宮博物院文保科技部”就坐落在這片區(qū)域內(nèi),。不像名字那樣高大上,,文保科技部地處古老的院落中,。院里樹很多,,這個時候的御杏樹已經(jīng)結(jié)滿了果實,一個個黃綠相間的果子隨風(fēng)搖曳,??瓷先銓崯o華,但這里卻是整個故宮辦公區(qū)內(nèi)唯一設(shè)置了門禁的地方,。
走進(jìn)裱畫科,,最醒目的莫過于那幾張寬大的紅漆裱畫案。徐建華說,,修裱的桌子都是紅色,因為宣紙浸水后在紅底子上會特別清晰透亮,,能讓修復(fù)師看清畫意和字跡,,而裝裱的桌子通常是黑色,為的是對比明顯,。
早上8點剛過,,徐建華已經(jīng)喝足了茶,戴上老花鏡,,開始了一天的工作,。他正在端詳?shù)氖峭降芨呦柚谱鞯膸追志怼R驗槭莿側(cè)胄幸荒甑男率?,高翔修?fù)的手卷,,用的是文物的復(fù)制品??晒に嚿蠀s一點不含糊,。手卷的修復(fù)很難,一是長度長,二是工序多,,極考驗一位修復(fù)師的修復(fù)技能,。
徐建華的左手很粗糙,虎口的位置有些泛白,,掌紋里或多或少都“藏”著一些白色的不明物質(zhì),。“是糨子”,,他笑著解釋,。在故宮科技部,修復(fù)師們手上都有自己這門行當(dāng)?shù)摹昂圹E”,,就像裝裱的手上通常有難以洗凈的糨子,,修鐘的手里通常有一股煤油味兒。
在行內(nèi),,裝裱分蘇,、滬、揚,、京四大流派,,蘇裱因細(xì)膩淡雅,修舊如舊,,特別受追捧,。1974年,23歲的徐建華被分配到故宮,。剛來這里時,,老師傅陸續(xù)面臨退休,故宮急需盡快培養(yǎng)出一些接班人,。于是,,曾經(jīng)在上海當(dāng)過兵,能聽得懂南方話的徐建華,,成了有“裝裱界梅蘭芳”之稱的修裱大師楊文彬的徒弟,。
跟隨老師學(xué)習(xí),徐建華最先學(xué)會的是敬畏,?!肮蕦m修復(fù)的書畫,都是孤品,、絕品,。稍有不慎,就會造成無法彌補(bǔ)的損失,?!彼两裼浀?,師傅工作中修復(fù)的一級文物極多,而這些文物任意一件放在當(dāng)下,,都是千金難買的無價之寶,。師傅每次接到修復(fù)任務(wù),就會緊張得幾天吃不下飯,、睡不好覺,,琢磨修復(fù)方案時,會一根接一根地抽煙,?!斑@也是我們這一行的職業(yè)病。修裱的人,,大多都有胃病,。因為高度緊張,胃痙攣的時間很長,?!敝钡浆F(xiàn)在,修復(fù)一件古書畫時,,無論是否文物,,徐建華依然要高度集中精力,他要預(yù)判修復(fù)時可能出現(xiàn)的各種問題,,比如濕水后會不會掉色,,揭裱后畫心會出現(xiàn)什么狀況,補(bǔ)配的絹,、紙應(yīng)該如何染色,,就像醫(yī)生那樣,用智慧和雙手延續(xù)古書畫的生命,。
修復(fù)珍貴文物步步驚心
紅墻琉璃瓦下,,時光,在故宮里仿佛也放緩了腳步,。
修復(fù)文物,,沒有加班加點,,沒有截止期限,。徐建華覺得,也正是這種反差,,吸引了當(dāng)今的年輕人對他們工作的好奇,。其實,這種慢是一種高度凝神,,體會原作者下筆時心情,、觸感的工作狀態(tài),,要是換成在寫字樓里,人的狀態(tài)可能就完全不一樣,。
宮內(nèi)無小事——故宮的特殊性決定了做一切修復(fù)工作時必須謹(jǐn)慎至上,。一幅古畫,體現(xiàn)作者創(chuàng)作精髓的就是畫意,。徐建華說,,故宮收藏的這些文物,多少專家多少人品過,、鑒過,,恨不得人物臉上的一顆痣在什么位置都不能改變,這對書畫修復(fù)的要求尤其多,。
雖已主持修復(fù)古畫無數(shù),,時至今日令徐建華印象最深的,仍是1977年他作為副手第一次與師傅共同修復(fù)的《游春圖》,。這是隋代著名畫家展子虔唯一的傳世作品,。民國期間,大收藏家張伯駒用了170兩黃金才換回了它,。修復(fù)前的《游春圖》殘破不堪,。師徒倆制定了詳細(xì)的修復(fù)方案才開始動手。
“洗揭補(bǔ)全”是古書畫修復(fù)的基本步驟,。洗,,可以去除畫心上的污跡和霉斑,但處理不當(dāng),,會連畫意,、顏色一同洗掉?!队未簣D》是世界上最早的絹本畫,,“紙壽千年,絹壽八百”,,清洗絹本畫更要小心謹(jǐn)慎,。在上水淋洗前,徐建華用一定濃度的膠礬水輕刷在畫心正面,,達(dá)到固色效果,。光是上膠固色,他就前后刷了三遍,。
把命紙,、背紙都去掉,畫心背后露出的補(bǔ)條足有上千個,?!把a(bǔ)條上有畫意,,弄不好,人的鼻子眼睛就沒了,。全揭下來也不行,,怎么辦?當(dāng)時我們的做法就是揭一半潮一半,,涂上糨子,,把它貼回去,之后再貼另一半,?!本瓦@樣,浩大繁復(fù),、步步驚心的修復(fù)工程持續(xù)了半年,,《游春圖》終于得以重現(xiàn)往日光彩。
談傳承深感責(zé)任重大
去年故宮建院90周年的“石渠寶笈”特展轟動全國,。為了一睹《清明上河圖》,、《五牛圖》等傳世名畫的真容,各地慕名而來的觀眾在武英殿外排起了蜿蜒長隊,。很多人不知道的是,,在特展的最后一天,武英殿門口,,一名白發(fā)老者看著那些等待一覽國寶的觀眾,,臉上不經(jīng)意間洋溢出會心的微笑。
這位老者正是徐建華,。他被大家的熱情所感染,。他說,要是修畫的老師傅們看到這樣的場景,,肯定跟他一樣高興,。這不僅是對老中青三代書畫修復(fù)師幾十年工作的肯定,也是對中國傳統(tǒng)修裱技藝的肯定,。
在42年的專業(yè)生涯中,,徐建華復(fù)原的珍貴文物除了《游春圖》,還有韓滉的《五牛圖》,、文征明的《蘭亭修契圖》等,。2000年他承擔(dān)了國家文物局一項有關(guān)書畫裝裱的研究工作,一年后,,又帶領(lǐng)同事共同完成了故宮博物院年度課題“清代書畫裝潢研究”,。2012年,,他成為“國家古書畫修復(fù)非遺傳承人”,。
雖然早已過了退休的年齡,,但是裱畫科徒弟多師傅少,徐建華現(xiàn)在每天堅持坐地鐵,、倒班車,,從位于青年路的家趕到裱畫室來上班。他說,,古書畫有時壽,,手藝也有,一個修裱師保持上乘工作狀態(tài)的時間是有限的,,趁著他現(xiàn)在精力尚可,、眼神不差,他希望能多帶幾個徒弟,,把故宮的文物再往下傳600年,。
說到傳承,徐建華對故宮未來充滿期待,。他說,,故宮聚集了全國最好的能工巧匠和先進(jìn)的科學(xué)技術(shù),比起他們那個時候,,現(xiàn)在的年輕人站在巨人肩膀上,,看得更多見識更廣,再加上科技的輔助,,未來的文物保護(hù)之路大有可為,。不過,如何在傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技中尋找一個平衡點,,讓進(jìn)步的科技促進(jìn)文物的有效保護(hù),,同時不至于讓傳統(tǒng)的技藝失傳,徐建華還在探索,。不僅他,,所有的老師傅們都深感自己責(zé)任重大。
編輯:陳佳
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