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玳瑁紋是宋代瓷藝工匠的絕作

2016年05月27日 10:58 | 作者:廖文偉 | 來源:收藏快報
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我們今天見到的這個“碗”字,,據(jù)說最早出現(xiàn)在唐人所著《隋唐嘉話》上,,說“(李)元吉恃其臂力,,每親行圍,。王充召單雄信告之,,酌以金碗,,雄信盡飲,,馳馬而出,,槍不及元吉者尺”,。于是,,平素稱之為椀或盌的碗,似乎豪門大戶,、市井百姓都突然的意識到了,,原材料確鑿地來之于“石”而非“木”,《隋唐嘉話》說的很對,,便順其自然,,稱之為碗了,。


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圖1 戰(zhàn)國碗圖1 戰(zhàn)國碗


圖2 “櫬子好魚”蓮花紋碗圖2 “櫬子好魚”蓮花紋碗


圖3 長沙窯簡筆花卉小碗圖3 長沙窯簡筆花卉小碗


圖4 醬色釉斜腹碗圖4 醬色釉斜腹碗


圖5 宋代建窯兔毫碗盞圖5 宋代建窯兔毫碗盞

碗這東西哪,將蘇老夫子的“不可居無竹”改上一改,,說“不可居無碗”,,實在是最貼切不過的。日日吃飯,,餐飲酒宴,,什么時候離得了它?我們自然的也會注意到,,幾千年暑往寒來,,碗的形狀風(fēng)致的變化,比起盤呀碟呀的來,,花樣應(yīng)當(dāng)是最多的,。

因此,謀劃著要讓碗變來變?nèi)サ拇笥腥嗽?,于是便有了臥足碗,、折腹碗、笠式碗,、雞心碗,、宮碗、諸葛碗,、八方碗,、凈水碗、攢碗等等,。人世上的風(fēng)情習(xí)俗,、審美情趣,難得千篇一律,,碗必然又會被世人捏來捏去,,生出些些小小的變化。

我珍藏的戰(zhàn)國碗(圖1)的形狀近似乎盆,,胎骨厚重而粗拙,,淺腹,折沿,,平底足,,足上可見清晰的捏壓痕印。這些捏壓痕印告訴我們,,我們的先祖?zhèn)儯珣{兩只手捏捏壓壓,,碗,、盆、盤、杯便一只只面世,。碗上施以稀薄的褐黃色釉,,當(dāng)年釉尚在完善之中,稀薄清淡,,器外壁施的釉部分已被高溫?zé)?,殘跡斑駁。碗形亦在完善之中,,稱碗亦可,,稱盆亦行,并無“職能”上的明確分工,。最有意思的,,是碗內(nèi)折沿刻劃水波紋三道,碗心刻劃弦線兩圈,,圈外刻劃水波紋三道,,在所見傳世和出土的戰(zhàn)國碗中,這種有清晰紋飾的,,至為罕見,。

唐代的長沙窯器,在中國陶瓷史上發(fā)生了里程碑似的變革,,碗自然不會徘徊在變革大門之外,。

我珍藏的“櫬子好魚”蓮花紋碗(圖2),在所有的碗中獨樹一幟,,釉色胎質(zhì)姑且不去說他,,碗內(nèi)一朵盛開的褐色蓮花,花芯為褐綠兩色,,褐色“櫬子好魚”四字分別書在四片花瓣上,,這便使它與眾不同了。

“櫬子好魚”為真書,,比許多長沙窯上的行草認(rèn)真,。碗外壁雖無紋飾,但蓮為佛家圣花,,宋代大理學(xué)家周敦頤說它“出污泥而不染”,,有它在,已足見莊嚴(yán)風(fēng)雅了,。為何書“櫬子好魚”,?有些費(fèi)解?!稜栄拧分姓f“櫬”為梧桐,,或者是木槿,。《說文解字》說“櫬”為采薪亦指棺,,……倘若將碗和市井生活揉合揉合,,來個直白,就說(山上砍柴的)樵夫喜歡吃(水里游著的)魚,,豈不要憑添許多的生活情趣了,?

唐代那些個制碗書字的匠人,諒是不會料想到,,碗心繪畫書字,,他們是首開先河者之一。誠然,,他書寫這樣的四個字,,我們恐怕誰都不好否定,確鑿的帶著些許打趣的心思,。

另一只長沙窯簡筆花卉小碗(圖3)雖然沒有書字,,但稍稍外翻的唇上有褐色作四點式點彩裝飾,外壁亦作三葉式褐彩斑裝飾,,碗心繪一葉簡筆花卉,。看似草草,,但彩斑的部位和形狀,、彩斑的鼎足式作摟抱狀、彩斑三而不是彩斑四,,則可能與傳統(tǒng)理念有關(guān),。《楚辭》中說“三圭重侯,,聽類神只”,,這個三圭,指的是諸侯爵位中的公,、侯,、伯,也即國之三公,,梁柱也,。又有“三辰”,《左傳》稱之為日,、月,、星。古人稱之為瑞草的靈芝,,它的另一名字是三芝,。還有三皇,、三省,、三界……三為瑞數(shù),,吉利罷了。而從藝術(shù)裝飾的角度考慮,,則是簡潔,、清新的反映。碗壁亦呈微微外侈的淺腹,,一目了然,。不難看出,從裝飾和形制上審察,,當(dāng)是匠人們追求秀雅的又一種嘗試,。

五代的醬色釉斜腹碗(圖4),不能不說是匠人們的創(chuàng)造性思維和審美要求相結(jié)合的產(chǎn)物,,坦腹,,口微斂,碗內(nèi)著淡淡的青白色釉,,碗外著醬黃色釉,,不到足。內(nèi)外兩種釉色,,令人眼目一新,,為色釉瓷器增添了一個清新的品類。

時光奔流到宋代,,瓷業(yè)的發(fā)展簡直日新月異,,碗的變化自然也不小。裝飾開始注重瑰麗,、奇詭和華艷相結(jié)合,,我收藏有兩只碗,其瑰麗,、其奇詭,,足可以讓今天的陶瓷藝術(shù)家們好好地感嘆一回。

兔毫碗盞(圖5)是宋代建窯的作品,,紫灰色胎,,凝重堅致,黑褐色釉溫瑩潤亮,,外壁僅口沿下施釉,,旋削成小玉璧足。極有意趣的,,是器內(nèi)壁從碗心呈放射狀向口沿輻射乳灰色,、黃褐色絲綹般的細(xì)毛紋,,宛然飄絲飛線,真就像長毛玉兔身上的絨毛,,十分的輕盈柔順,。凝厚暗黑的器物,因為飄絲飛線般兔毫的緣故,,陡然間便多了幾分詭秘,,變得雅麗而明艷起來。兔毫碗盞的美名,,便由此而生,,權(quán)貴富豪鐘愛其美妙,文人雅士贊嘆其天成,。

當(dāng)年多才多藝的徽宗皇帝趙佶,,便曾在文章里贊嘆這種殊為奇絕的紋樣“盞色貴青黑,玉毫條達(dá)者為上”,。上有所好,,下必投其所好,兔毫碗盞豈有不風(fēng)行之理,?

吉州窯剪紙貼花碗(圖6),,則另是一種風(fēng)韻。剪紙貼花碗氧化包漿熟潤,,直沿斜腹小玉璧底足,,古盎之氣十足。

讓人倍感新奇的,,是碗的裝飾紋樣,。吉州窯碗品類繁多,紋樣裝飾尤其花樣翻新,,樹葉紋,、剪紙紋、玳瑁紋,、剔釉填繪,、剔釉、彩繪兔毫等等,,簡直就是百花爭艷,,就是今天,仍然讓人們倍感詫異,。

比如剪紙貼花碗吧,,外壁施以黑褐色釉,內(nèi)壁施以醬黃色釉,釉上剪貼黑褐色雙鳳,,繞壁飛翔,,間以黑褐色寶相花。鮮明清新,,別具風(fēng)情,。

剪紙工藝本為民間手工藝術(shù),曾經(jīng)是許多農(nóng)家婦女待字閨中時的“女紅”,。喜慶佳節(jié),,剪張有鳳來儀,,剪張彩蝶穿花,,剪張牡丹富貴等等的貼上門窗,既可招徠祥瑞,,又濃烈了喜氣,,讓人尤感親和。這種民間的剪紙紋樣,,瓷藝匠人們從百姓生活中順手拈來,,讓它在碗盞上大放光彩。最有意思的是剪紙貼花碗的外壁,,竟然裝飾的是黑褐色釉地點彩醬黃色玳瑁紋,。玳瑁紋亦為宋代瓷藝工匠的絕作,黑褐色釉地點彩醬黃色玳瑁紋,,縹縹緲緲,,有如祥云,酷似曉霧,。

匠人的匠心獨運(yùn),,還在于,他在外壁的黑褐色釉地上作醬黃色點彩玳瑁紋,,內(nèi)壁的醬黃色釉地,,則剪貼黑褐色雙鳳,色彩上的內(nèi)外交錯產(chǎn)生了視覺上的內(nèi)外反差,。這種內(nèi)外壁釉色和紋飾裝點的處理,,不僅相得益彰,尤其是開了陶瓷紋飾抽象藝術(shù)和寫實藝術(shù)合璧之先河,,是一種創(chuàng)造性思維的結(jié)晶,。


編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:玳瑁紋 宋代瓷藝工匠的絕作

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