導(dǎo)讀：雖然收藏可以獲得崇高的社會(huì)地位,，但收藏不一定就是燒錢來刷存在感,。不是你有錢了,，你才收藏,，而是收藏會(huì)令你變得更富有。每一個(gè)時(shí)代,，都有幾百位藝術(shù)家的作品在短時(shí)間內(nèi)暴漲幾十倍到幾百倍,，這是一種歷史規(guī)律。這些年,，有很多埋頭干收藏的人暴富起來，而歷史上靠收藏成為巨富的人,，則不計(jì)其數(shù),。

歷史上每一個(gè)昌盛時(shí)期，既是文藝創(chuàng)作的繁榮期,，也是文化收藏的鼎盛期,。

歷代統(tǒng)治者在社會(huì)安定，四海升平之際,，總要大量搜集藝術(shù)品,，以充實(shí)內(nèi)府收藏。以書畫為例,，歷史上就出現(xiàn)過幾次大規(guī)模的集中,。唐朝李世民,、武則天、李隆基統(tǒng)治時(shí)期,，對(duì)書畫的搜求不遺余力,，極一時(shí)之勝;宋徽宗盡管政治上比較昏庸，但書畫上卻是個(gè)天才,，對(duì)書畫收藏更是如醉如癡,，并設(shè)置了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》,。至于清朝康熙乾隆時(shí)期的內(nèi)府收藏,，可謂達(dá)到封建時(shí)期的高峰，乾隆時(shí)期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》,、《秘殿珠林》便是明證,。

藝術(shù)品的的散失與收藏是此消彼長(zhǎng)的。往往在一次次的大規(guī)模的集中之后,，接著是一次次大規(guī)模的散失,。尤其是改朝換代之際，藝術(shù)品的厄運(yùn)也隨之而來,。因此,，歷代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢(shì),。但由于帝王能憑一國(guó)之力,，也能使一些埋世名作重見天日，多少?gòu)浹a(bǔ)歷代的損失,。同時(shí),，每一時(shí)代出現(xiàn)的一些代表作品，得以保存下來,，日積月累,，使書畫文物的收藏，日漸豐富,。特別是新中國(guó)成立以后,，各大博物館對(duì)文物的征集和鑒藏，達(dá)到前所未有的水平,。

私人收藏家的出現(xiàn),，最早可追溯到東晉時(shí)期，王,、謝是當(dāng)時(shí)望族,，也是收藏巨富。唐朝張彥遠(yuǎn)一門,，從高祖起就從事收藏,，歷經(jīng)五代,，所以，他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了,。宋元時(shí),，私人收藏已是蔚然成風(fēng)。

至于明清時(shí)期,，無論參與收藏的人數(shù),、收藏品的質(zhì)量，還是關(guān)于書畫收藏的著錄,、筆記都足以令人驚嘆了,。作為收藏品，它自有物質(zhì),、精神兩方面的意義,。一方面，他是承載歷史,、文化,、藝術(shù)信息的商品，其價(jià)值具有不穩(wěn)定性,，隨著時(shí)代風(fēng)尚,、審美趣味的變化而變化，而整體上呈上升趨勢(shì),。以書畫為例,，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元,，而到現(xiàn)在,，可達(dá)到數(shù)千萬元。至于古代的書畫,，經(jīng)年累月,，其漲幅就更大了。

在現(xiàn)代社會(huì),，從事收藏已成為人們重要的投資手段,。相對(duì)較低的投入和相對(duì)較高的產(chǎn)出，低風(fēng)險(xiǎn),、高效益的文物收藏已越來越受到有識(shí)之士的青睞,。在經(jīng)濟(jì)繁榮的今天,，收藏已不再成為文人雅士的專利,，而逐漸成為人們經(jīng)濟(jì)生活和精神的一部分。

歷史上靠收藏而成為巨富的人,，實(shí)在是數(shù)不勝數(shù),。明代中葉,，因?yàn)榻系慕?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，涌現(xiàn)了一大批書畫鑒賞家,，如文徽明父子,、項(xiàng)元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等,。這些收藏家同時(shí)又是著名的書畫家,，他們的收藏一方面推動(dòng)著當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)的繁榮，同時(shí)也推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,。