5月21日下午,，以“丙申 墨事·書事”為主題的申少君藝術(shù)作品展在雅昌(深圳)藝術(shù)中心開幕,。藝術(shù)家申少君,，美術(shù)理論家,、畫家嚴(yán)善錞,，以及本次展覽的主辦方雅昌文化集團(tuán)董事長萬捷,、副董事長何曼玲女士等300余位嘉賓出席了開幕式,。

本次展覽包含申少君近期創(chuàng)作的人物,、色彩,、梅花,、書法和書裝設(shè)計(jì)五個(gè)獨(dú)立而統(tǒng)一的部分，為參觀者呈現(xiàn)出一場高品質(zhì)的藝術(shù)盛宴,，充分展現(xiàn)出其個(gè)性化的專業(yè)技藝,、藝術(shù)情懷和學(xué)術(shù)精神。據(jù)悉,，申少君以自身豐富的學(xué)識和深厚底蘊(yùn),，輔以當(dāng)代審美，創(chuàng)造出迥異于他人的獨(dú)特風(fēng)格,，在國內(nèi)外獲得很多榮譽(yù),。

此次展出的作品主要包括申少君《礦山日志· 丙申墨事》《丙申墨事· 歸來隨路有清香》《京城正月十八》《京城之秋》及代表性梅花、書法作品等;書裝設(shè)計(jì)的知名作品包括《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫集》《瑞應(yīng)永樂——永樂宮三清殿<朝元圖>》等,。

申少君的藝術(shù)風(fēng)格與作品特色可用五個(gè)關(guān)鍵詞概括：“墨中影”,、“丹青賦”、“梅苑意”,、“筆下書”,、“書裝緣”。申少君的水墨人物畫,，立足傳統(tǒng)和寫生,，尤其重視創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)語言,，極具個(gè)性化和當(dāng)代性。其繪畫語言的獨(dú)特性,，在于通過對工具材料的重新認(rèn)知,，從材料間相互作用的變化入手，并在作品形成中將畫面元素逐漸解構(gòu),，將繪制方法重新排列組合,，構(gòu)建新的筆墨程序,，借以激發(fā)新技法,、新圖式的產(chǎn)生。

申少君特別重視對材料進(jìn)行研究和探索,，尤其對于色彩的鉆研,，學(xué)術(shù)和創(chuàng)作成果都很豐碩。其色彩繪畫創(chuàng)作重在以色域變法為突破口,，探尋能使中國畫傳統(tǒng)進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的切實(shí)途徑,。他所畫的梅花，水墨交融,、書畫同構(gòu),、氣韻生動(dòng)，根植于傳統(tǒng)而旨?xì)w于當(dāng)代,，正是申少君筆墨圖式的寫照,。同時(shí)，極具形式感的線,、面交叉,，多樣性的空間分割等，都很有特色,。申少君的書法,，具有深厚的基礎(chǔ)和功力，古拙厚重,、饒有畫意,，尤其注重意趣。抒發(fā)畫意是申少君的長處,，以畫家的視角“計(jì)白當(dāng)黑”,。

申少君還熱愛編書、做書,、教書,、讀書、藏書,，其書裝設(shè)計(jì)的署名為“蠹魚閣”,。其設(shè)計(jì)的獨(dú)特語言則來源于深厚的美術(shù)學(xué)養(yǎng)和對印刷技術(shù),、材料性能的通曉。他以繪畫的語言解讀書裝設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu),，綜合運(yùn)用中國畫中的點(diǎn),、線、面等手段,。2004年,，他設(shè)計(jì)的《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫集》一舉獲得中國首位萊比錫“世界最美圖書”設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。

申少君是中國國家畫院的專職畫家,，與雅昌文化集團(tuán)在書籍裝幀藝術(shù)領(lǐng)域有著20年的合作,。在開幕式后的藝術(shù)沙龍上，申少君與嘉賓和現(xiàn)場觀眾共同分享了他繪畫中用線,、用墨,、造型、色彩等的經(jīng)驗(yàn),。談到與雅昌的合作,，申少君動(dòng)情地說，“我向雅昌人致敬,。玩這個(gè)東西(書籍裝幀藝術(shù))是手藝,，真的是血和淚交織在一塊兒，只有敢得罪所有人,，堅(jiān)持,、堅(jiān)守，作品出來才有意思,。如果大家蒙混過去,，肯定出不來好作品。雅昌注重細(xì)節(jié),，細(xì)節(jié)就是品質(zhì),。”