有人說,，64歲的賈平凹，這次把一輩子文學創(chuàng)作的秘密都公開了,。那么文學創(chuàng)作到底需要注意什么,？且聽賈平凹娓娓道來。

現(xiàn)代快報記者 曹鋒 鄭文靜 整理

技巧篇

寫什么,？文學書寫的是記憶的生活

賈平凹（以下簡稱賈）：從某種角度上來講,，文學是記憶的，而生活是關系的,，文學在敘述它的記憶的時候表達的又是生活,。

好多事情你要往大里看，好多事情又要往小里看,。把國際上的事情當你們村的事情來看,，把國家的事情當你家的事情來看，要始終建立你對這個社會的新鮮感,。對社會一直關注,，你的作品就有了一定的前瞻性。

這種自覺意識一旦成了一種習慣,，你必然就能找到你所需要的題材,，而你所需要的題材也必然會向你涌來。我們常常說神奇,，其實任何事情干久了,，神就上了身。

怎么寫,？把事情說得清楚說得有趣

賈：寫什么是關于膽識,、關于觀念、關于見解,、關于趣味的問題,，怎么寫則關乎智慧、聰明,、技術,、技巧，而無論什么題材,，最終都要落實到文字上,，它的秘訣都在于技術,。

小說是啥，小說就是說話,，但說話里面有官腔,、罵腔、笑腔,、哭腔,，有各種腔調，在我理解,，小說就是正常的跟人說話的腔調,，你給讀者說一件事情，首先把你的事情說清楚,、說準確,，然后想辦法說得有趣，這就是好的語言,。

我自己體會語言首先是與身體有關系的。為什么,？一個人的呼吸如何,，他的語言就如何。你是怎么呼吸的,，你就會說什么樣的話,，如果你是氣管炎，你說話肯定是短句子,。不要強行改變自己的正常呼吸,，隨意改變句子的長短。如果你強迫自己改變呼吸,，看到外國小說里面有短句子,，一兩個字或者是四五個字就是一句，你就去模仿,，不管當時的處境和當時寫的內容以及當時的情況,，你就盲目地去模仿，不僅自己氣憋得慌,，別人讀著也憋得慌,。

氣質篇

作者：

沒有嗜好的人文章干癟

賈：一個人的社會身份是由生命的特質和后天修養(yǎng)完成的，這如同一件器物,，器物會發(fā)出不同的聲音,。敲鐘是鐘的聲音，敲碗是碗的聲音,，敲桌子是桌子的聲音,。

有的作品語言雜亂，還沒有成器，沒有形成自己的風格,；有些作品有了自己的風格了,，但是里面都是些戲謔的東西，拿作品一看就知道這個作家不是一個很正經的人,。有的作品語言很華麗,，但里面沒有骨頭，那都是耍小聰明甚至輕佻的人寫的,；有些作品寫得很干癟,，一看作者就是一個沒有嗜好的人。

現(xiàn)實生活中也是這樣,，有些人是特別好的人,，但是特別枯燥；有些人是很有趣的,，但是老沾你的光,，你寧愿讓他沾光也愿意和他呆在一起。

作品：

像呼吸一樣慢慢寫

賈：節(jié)奏就是氣息,，氣息也就是呼吸,，語言上要講節(jié)奏，寫一部作品更要講究節(jié)奏,。

你的作品要活,，一定要在字與字之間、句與句之間,、段與段之間充滿那種小孔隙,，有了小孔隙它就會跳動，就會散發(fā)出氣息和味道,。

如何把握整個作品的氣息,，這當然取決于你對整個作品的構想豐富度，構思差不多完成了,，醞釀得也特別飽滿,，這時你穩(wěn)住你的勁，慢慢寫,，越慢越好,，就像呼氣一樣，悠悠地就出來了,。當然這種慢不是故意地慢,，而是把氣憋著慢慢地放出來，但是也必須保證你肚子里有氣,，肚子里沒有氣就沒有辦法了,。

在你保持節(jié)奏的過程中,，你要“耐煩”。寫作經常讓人不耐煩,，為什么有的作品開頭寫得很好,，寫到中間就亂了，寫到最后就跑開了,，這是節(jié)奏不好,。節(jié)奏不好也是功力問題。

意識：

沒有現(xiàn)代性就不要寫

賈：現(xiàn)在的寫作如果沒有現(xiàn)代性就不要寫了,，如果你的意識太落后,，文學觀太落后，寫出來的作品肯定不行,。傳統(tǒng)中的東西你要熟悉,，你是東方人，是中國人,，你寫的是東方的,、中國的作品。從民間學習,，是進一步豐富傳統(tǒng),，為現(xiàn)代的東西做基礎做推動。

我在上世紀90年代寫過一篇文章,，其中談到云層上面都是陽光。意思是,，民族有各個民族,，地方有各個地方，我們在重視民族和區(qū)域時,，一定要知道任何民族,、區(qū)域的宗教、哲學,、美學在最高境界是相同的,，最高層的東西都是一回事，只是你的國家在這個云朵下,。既然這樣,，我就用不著跑到那一朵云之下寫別的東西，我就寫我這個云彩怎么下雨,，同時腦子里一定要想到云層上面是一片陽光,。陽光是相同的，一定要有這個意識,。