三十多年前，當(dāng)我從《美術(shù)》雜志封面第一次看到這幅作品時(shí),，怦然心動,，似乎有點(diǎn)抑制不住淚水的涌出。羅中立以超現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法,，以描繪領(lǐng)袖般的畫幅塑造了一位普通父親的形象,，觸動了長期壓抑在人們心里的人性底線而引燃了情感的爆發(fā)和共鳴，感動了中國,。

今天我們再讀《父親》這幅作品,，依然為之動容。畫家用濃厚的色彩,、精微的筆觸,，塑造了一位飽經(jīng)滄桑的父親形象。勞作的汗水從父親粗糙堅(jiān)實(shí)的臉龐上溢出,，淳樸憨厚的眼神中透露出父親的質(zhì)樸與仁愛，我們仿佛從中感受到父親的艱辛,，感受到父親的慈愛,，這是人性的贊美，是人性的贊歌,。

藝術(shù)作品來源于生活,。羅中立能創(chuàng)作出《父親》這樣的不朽之作，這在很大的程度上得益于他長期生活在大巴山，甚至跟農(nóng)民一起下地干活,，一起搶著割麥子,，在共同的勞動中更深切地感悟到農(nóng)民的所思所想。藝術(shù)作品高于生活,。生活不等于藝術(shù)，藝術(shù)家之所以能成功,，是他能捕捉到生活中最具有典型意義的瞬間,，羅中立正是以藝術(shù)家的敏銳觀察力，捕捉和把握到了這一瞬間,。難怪作者在確定這幅作品的構(gòu)思之時(shí),，便異常地興奮；也難怪當(dāng)年全國青年美展的評委之一吳冠中先生對畫作原名《我的父親》直言：“我的,，太小了,！應(yīng)該把“我的”拿掉，就留“父親”,，就代表父親那一代,。”

羅中立的油畫藝術(shù)來源于生活又高于生活,。繼《父親》之后,，畫家又創(chuàng)作了一大批表現(xiàn)農(nóng)民生活的作品，由于他具備了深厚的生活基礎(chǔ),，又得益于藝術(shù)的天賦和勤奮,，使得這些作品能令人反復(fù)品味，深深地印記在人們的心里,。