在書畫收藏中,，大小問題,、原創(chuàng)和重復問題都是精品和應酬,、畫匠和畫家的區(qū)別,，不論作品品質(zhì)如何畢竟還不是贗品,。但是,，收藏者被贗品蒙蔽卻是常見事情,。

   書畫作假賣假的現(xiàn)象歷史上一直存在,，但近幾年愈演愈烈,、花樣翻新，同時又借助科技手段“發(fā)明”了很多新的作假方法,。據(jù)筆者了解,，世界繪畫藝術(shù)中心也有贗 品，但極少,，而且往往又是和一些專業(yè)的犯罪組織,、江洋大盜有關(guān)聯(lián),。中國的情況則不然，往往是一些散落在民間的畫工就能造假,，而且也未必是頂級的傳世藝術(shù)品 就有假的,，有時也未必可以獲得多么大的利益。造成這種現(xiàn)象的原因很復雜,，主要有3個：

其一,，與中國繪畫的傳統(tǒng)訓練方法有關(guān)。傳統(tǒng)的繪畫學習訓練方法主要是臨摹,，就是照著原作摹仿,，甚至還要背臨，就是背著原作把他畫下來,。這一方法即培養(yǎng)出 歷史上眾多的卓有成就的畫家,，也培養(yǎng)和造就了一批造假專業(yè)的畫匠，在近代史上最典型的人物就是張大千,。張大千既是有創(chuàng)造力的大畫家,，同時也是造假的高手， 如今,，他的摹仿作品也有了可觀的收藏價值,，這是因為他是張大千。當然,，高明一些的學生在臨摹時不會照搬原作,，而是依靠自己的理解去臨摹,，原作的用筆,、用 墨、用色,、構(gòu)圖等,，從中學習創(chuàng)作思想及方法。一個有獨立人格的畫家不會把臨摹作能事,?？墒牵幸恍┊嬋藙t完全拜倒于前人,，以可以亂真為能事,，所以也就有了 畫家和畫匠的區(qū)別，有獨立思想的成了畫家,，一味臨摹的也成就了畫匠,。

在這里我們還要講講文化產(chǎn)業(yè)。筆者認為,，真正的文化其獨具的創(chuàng)造力和獨特性對社會的啟迪性是最重要的,，這應該是無法產(chǎn)業(yè)化的,。但是，作為公益性的,、大眾 化的文化還是可以產(chǎn)業(yè)化的,，這應該與收藏無關(guān)。其實早在幾百年前,，蘇州就有了專門作假畫的產(chǎn)業(yè),，按現(xiàn)在的說法也就是“假畫基地”吧。過去蘇州作的畫,，無論 大小統(tǒng)稱“蘇州片子”,，與現(xiàn)在不同的是他們的“作品”大部分要留下標記。現(xiàn)在則不同了,，假就假到底,，還要附上真的專家的鑒定證書，有的甚至還有書畫家的家屬作佐證,。

其二是泛普的收藏隊伍,，成就了充斥贗品和欺詐的文化市場。收藏本是一個高雅的活動,，是長期,、耗資的事情，但是現(xiàn)在已經(jīng)變成了一種極普及,、大眾化的活動,，這就使這支隊伍不但缺乏專業(yè)性、 缺乏資金,，而且存在既沒有長期規(guī)劃,，又缺乏對文化的酷愛等問題。一方面,，有的人擁有巨額資產(chǎn),，但是知識匱乏，他怎么也不會明白一張紙,，甚至是一張用過的紙 能夠抵他的全部家資,。所以他雖然太想附庸風雅了，也只會拿很少的投資去做收藏,。另一方面,，在收藏隊伍里還有很多只是趕時髦，既沒有資金,，更不懂專業(yè)知識,， 甚至有人把印刷品當成重要的收藏品購買。一次,，一位老人很神秘地告訴筆者：“張先生,，我得了一件寶,，是《清明上河圖》?！惫P者原想一定是幅臨摹作品,，或是 同題目的其他作品，但萬萬沒想到,，這老者竟然花了兩萬元錢買了一件作了舊的印刷品,，而且是件粗劣的復印件。筆者心想,，這賣東西的人太壞了,，就這樣從一個老 人手里忽悠走了兩萬元錢。

其三,，有的很有才華的藝術(shù)家為了謀取最大利益故意造假,。過去一個有良心的文人會自覺抵制作假，但現(xiàn)在有的人覺得再高尚也沒有奔馳,、寶馬,、別墅洋房來的實惠，所以這條文化界的底線就被突破了,。

如今在大眾收藏中還存在一個通病,，就是只論名頭，不辨真假,。這也有兩種表現(xiàn),，一種是明明沒有相應的財力或者很特殊的渠道，卻一心瞄準歷代大名家的作品,， 這種收藏名人字畫的定位是對的,，畢竟名人字畫才能有收藏的價值，但也要符合自己的情況才好,，又要收名人作品,，又要少花錢，一般情況下?lián)炻┮膊皇羌菀椎?事,。當然一些人有特殊背景就當別論，例如有的人和作者有特殊關(guān)系,，或能用極少或不用錢就能得到真跡,，有的還有一段故事能證明作品的真實性，那當然是最好不過的,。

另一種表現(xiàn)是只重視名頭,，忽略了作品本身的藝術(shù)價值。比如,，這協(xié)會那協(xié)會的主席,、副主席,、理事，其作品雖不倫不類,，但職務(wù)卻是很值錢,。殊不知多年后一個理事、主席算什么,？從長遠上說藝術(shù)只能憑作品說話,。

據(jù)筆者所知，現(xiàn)在有很多畫廊老板很有遠見卓識,，只認作品,、不認人，凡有現(xiàn)職的“書畫家”的作品一律不收,。為什么呢,？他們有句話：為投資人負責，保證投資人的利益,，今天有職務(wù)價格高,，明天沒職務(wù)了價格低了對不起投資人。因為現(xiàn)如今職務(wù)的價值至少應在作品的10倍以上,，這應是很保守的估價,。這些人的作品雖不是贗品，但他們在藝壇上的負能量確實不可低估,，因為他們影響了當前市場的價值觀,。（張守濤）