“向前進，向前進,，戰(zhàn)士責(zé)任重,，婦女冤仇深……”年近八旬的白淑湘坐在天橋劇場的觀眾席上，目光透過鏡片望向舞臺,，仿佛穿越五十多年的歲月屏障,，滿眼都是自己青春時的光與影,。

白淑湘

“再來一次,，再來一次”

還沒走進位于北京南城的太平街三號院,，耳邊仿佛就已響起“向前進，向前進”的音樂,，腦海中則是女兵“颯爽英姿五尺槍”的優(yōu)雅儀態(tài),。古樸的蘇式建筑上浮著六個鎏金大字——中央芭蕾舞團，宣告著這里的與眾不同,。

兩扇鐵門分開兩個世界,。鐵門外是北京南城喧囂的車水馬龍,。從這里往東1000米，就是老北京最熱鬧的地界——天橋,。

鐵門內(nèi)則悄無聲息,。推開大樓的玻璃門，你可以聽見鞋尖兒摩擦地板的聲響,，學(xué)員均勻的呼吸聲,，與外面的喧鬧相比,，這里仿佛是另外一個世界,。

白淑湘（中）正在排練《紅色娘子軍》,。

時光回轉(zhuǎn)到1958年的那個夏日，天蒙蒙亮,，北京舞蹈學(xué)校（中央芭蕾舞團實驗芭蕾舞團前身）五年級的學(xué)員白淑湘就來到了教室,。雖然已經(jīng)接受了四年的專業(yè)培訓(xùn)，打下了扎實的舞蹈根基,，但是面對蘇聯(lián)專家的嚴(yán)苛要求,，她和同學(xué)們不得不從頭學(xué)起。

白淑湘和同學(xué)們做完了壓腰,、壓腿等基本功,，蘇聯(lián)著名芭蕾舞編導(dǎo)彼得·古雪夫才手指夾著香煙款步走進教室。坐定后,，他用煙頭點燃一支熏香,，插在桌上。

白淑湘開始“拿大頂”,，就像戲班里練得那樣,。熏香在空氣中彌散、上升,。汗水沿著她的身體往下匯流,、滴落。只有待香燃盡,，白淑湘才能恢復(fù)正常的站姿,。滲入地板的汗水和融入空氣的香氣，記錄了這里發(fā)生的一切,。

《天鵝湖》劇照,，白天鵝奧杰塔（白淑湘飾）與王子（劉慶棠飾）的雙人舞。

從二月的嚴(yán)冬到六月的酷暑,，整整四個月時間,，為了排演世界經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》，古雪夫帶領(lǐng)他的中國學(xué)生們加班加點進行排練,?！霸賮硪淮危賮硪淮??！泵慨?dāng)累到極致，外國專家的這句話,，總會讓白淑湘重新鼓足干勁,。

“排練時每個動作都熟透了，上臺才不會出錯,?！边@是古雪夫經(jīng)常說的話?！短禊Z湖》一共有四幕,，要演兩個多小時，沒有足夠的體力是不行的,。

那時候,，趕上了“除四害”和“打掃衛(wèi)生”的活動?！俺暮Α?，就要上房檐去抓老鼠；“打掃衛(wèi)生”,，就要上窗臺去擦玻璃,。有一天早上，古雪夫看到白淑湘在窗臺上擦玻璃,，馬上就急了,，找到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)問：“你們要培養(yǎng)的是擦玻璃的白淑湘，還是演白天鵝的白淑湘,？”

《紅色娘子軍》老中青三代的五位瓊花的扮演者齊聚一堂（左起）：白淑湘,、李寧、張劍,、馮英,、薛菁華。CFP

在劇里,，白淑湘一人分飾白天鵝,、黑天鵝兩角。她把黑天鵝比喻為京劇中的刀馬旦,，把白天鵝比喻為青衣,。黑天鵝妖艷、嫵媚,，氣質(zhì)上有誘惑力，因此要練力度,、耐力,；而白天鵝奧杰塔則是截然不同的輕柔與美，展示一種抒情的,、柔和的內(nèi)在功夫,。

“我之前連《天鵝湖》的電影都沒看過，但是那時候也不懂害怕,，就憑著一股沖勁,。”白淑湘說,，她和其他小天鵝日夜苦練,，白襪子變成紅襪子，腳和鞋粘連在了一起,，她就到食堂拿一個生雞蛋,，用雞蛋膜貼在傷口上，晾著睡一夜,，第二天繼續(xù)練,。

腳尖磨破了，一層層結(jié)痂,，最后形成厚厚的繭,。腳趾甲脫落，新趾甲蓋由軟到硬,，慢慢向前生長,，再脫落……從疼痛難忍,，到麻木不仁?！澳鞘侵挥邪爬傥柩輪T才能明白的滋味,。”白淑湘說,。

在長期高強度的訓(xùn)練下,，白淑湘的二拇腳趾發(fā)生骨裂?！短禊Z湖》第三幕,，有一個黑天鵝單腿原地連續(xù)旋轉(zhuǎn)32圈的動作，白淑湘上課練,，下來也練,，為了保持技術(shù)的完整，一次要練70多圈,。因為容易轉(zhuǎn)偏,，她就用椅子圍成一個圈，在里面轉(zhuǎn),。

她把腳練壞了,，半腳尖立不起來。有一段時間,，白淑湘下午去積水潭醫(yī)院打封閉,，晚上回來再接著排練。

到了正式演出的這一天,，下午在天橋劇場彩排,，演員們中午便來了，她們把小白紗裙縫好,，放在一邊,，躺在后臺的毯子上休息。1.2元的票價,，幾乎是當(dāng)時普通家庭一個星期的菜錢,。即便如此，還是有很多人徹夜排隊,，就是為了親眼見證中國版《天鵝湖》的誕生,。

晚上7點，演出準(zhǔn)時開始,。出場前,，白淑湘對自己說：“不要想我是白淑湘，我要去演白天鵝,，就想我是白天鵝,?！碑?dāng)然，她也擔(dān)心舞蹈技術(shù)是否過關(guān),，腳尖千萬別滑了,，別摔了……

大幕拉開，樂聲響起,，白淑湘忘記了緊張,，傾盡全部情感，演出了新中國第一只白天鵝奧杰塔,。

掌聲雷動,，大幕拉起又打開，一只只美麗的天鵝在臺上謝幕,。臺下,，周恩來、陳毅等中央領(lǐng)導(dǎo)以及蘇聯(lián)專家和觀眾為演員們拍手叫好,。

這一天是1958年6月30日,，這一年白淑湘19歲。

“在我童年的記憶中,，我曾夢想著很多種登上舞臺的方式,，穿著美麗的服裝站在舞臺上表演，在我看來是件特別美妙的事,。”白淑湘實現(xiàn)了自己童年的夢,。

白淑湘的父親是國民政府的一名軍官,。她從小就和姐姐隨父親工作調(diào)動而四處轉(zhuǎn)學(xué)。小姐妹的文藝細(xì)胞比別人多一些,，因為是從北方來到南方,，普通話比當(dāng)?shù)厝酥v得好，白淑湘的語言天分很早就被激發(fā)出來,。她還記得,，小學(xué)時曾和姐姐一起參加朗誦比賽，她講了牛頓的故事,，還得了第一名,。

在沈陽讀書時，白淑湘經(jīng)常去東北人民劇院觀看演出,。當(dāng)少年兒童劇團的小朋友們系著紅領(lǐng)巾,、穿著統(tǒng)一的演出服、邁著整齊的步伐走進劇場時,，白淑湘被迷住了,，“太美了,，這樣的生活會給我一種榮譽感?！彼椴蛔越叵氤蔀槠渲幸粏T,。

白淑湘并不認(rèn)為自己具備很好的先天條件，無論是身材還是形象,，她都不是老師眼中的重點培養(yǎng)對象,。但是她肯吃苦，“練功的過程,，就是一個又一個挑戰(zhàn)身體極限的過程,，長期堅持下來，身體就會發(fā)生驚人的變化,。這種每天通過努力去接近目標(biāo)的生活很讓人著迷,。”

1952年,，白淑湘如愿進入東北人民劇院學(xué)員班,，一邊上課，一邊參加各種演出,，“很累,，卻很充實”，在這里,，她找到了實現(xiàn)夢想的途徑,。

白淑湘塑造的第一個舞臺形象是一只純潔可愛的小白兔。

1953年,，白淑湘作為劇院年齡最小的演員,，跟隨賀龍將軍赴朝鮮參加慰問中國人民志愿軍和朝鮮人民軍的演出，純潔可愛的“小白兔”給戰(zhàn)士們留下了深刻的印象,?！霸趹?zhàn)地演出，雪地就是舞臺,，夜空就是背景,，一盞煤油燈就是燈光。戰(zhàn)士們真誠的笑臉在我心里打下深深的烙印,。多年以后,，我才明白一個道理，藝術(shù)并不一定都是陽春白雪,。而一個藝術(shù)家也并不是只有站在聚光燈下才能體現(xiàn)自身的價值,。”

因為有著豐富的表演經(jīng)驗和專業(yè)素養(yǎng)，14歲的白淑湘被招進了新成立的北京舞蹈學(xué)校,，從此與芭蕾舞結(jié)緣,。

“向前進，向前進”

從20世紀(jì)50年代末到1964年,，白淑湘經(jīng)歷了中國芭蕾舞事業(yè)的黃金階段,。從《天鵝湖》之后，中國開始大量排演經(jīng)典芭蕾舞劇目,，而她也在近十部古典芭蕾舞劇目中擔(dān)任了主要角色,。全國青年委員，全國勞動模范等榮譽稱號接踵而至,，當(dāng)時的國家領(lǐng)導(dǎo)人幾乎都看過她的演出,。

1964年，文藝界創(chuàng)作了很多現(xiàn)實主義作品,，京劇等各個劇種都有新劇目,，《紅燈記》那時候也融入了交響音樂。

芭蕾舞自然也不能落后,。

“娘子軍穿上腳尖鞋,，站起來拿著槍刀，這可真是太有意思了,。題材也很好,，瓊花從奴隸到戰(zhàn)士，再到指揮員,，繼續(xù)革命,。”對白淑湘來說,，當(dāng)時中國芭蕾舞中最成功,、影響最大的就是《紅色娘子軍》，它堪稱芭蕾中國化的標(biāo)志,。

而這部代表中國芭蕾舞最高水平的藝術(shù)作品，它的誕生卻并非易事,。

1963年11月,，周恩來在觀看北京舞蹈學(xué)校實驗芭蕾舞團演出的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》之后，對編導(dǎo)蔣祖慧（丁玲女兒）等人說：這幾年你們演了不少外國名劇,，學(xué)到了不少東西,，但也不能老是跳王子、仙女什么的,，外國真正好的舞劇也不多,，排完了怎么辦呢？你們能不能在這個基礎(chǔ)上搞點革命化、大眾化的作品,？當(dāng)然,，芭蕾舞是一種外來的藝術(shù)形式，一開始就完全民族化存在困難,，你們能不能先在題材上革命化,，然后再過渡到民族化，先編一個外國革命題材的芭蕾舞劇,，比如反映巴黎公社,、十月革命的故事？

林默涵對周恩來有關(guān)芭蕾舞創(chuàng)作的設(shè)想非常重視,。1963年12月,，他邀請當(dāng)時的中央歌劇舞劇院院長趙沨、北京舞蹈學(xué)校校長陳錦清以及中央音樂學(xué)院和舞蹈家協(xié)會,、芭蕾舞團的專家們在北京開了一個創(chuàng)作會議,。他在傳達了周恩來的意見后，提出自己的設(shè)想：我們不熟悉外國的生活,，不如大膽一點,，創(chuàng)作一個中國現(xiàn)代生活題材的劇目。

林默涵的一席話,，給了編導(dǎo)們莫大的啟迪,，大家七嘴八舌議論開了。討論中,，林默涵建議：改編《達吉和她的父親》,，這個本子我看不錯，故事很感人,，反映了民族團結(jié),，而少數(shù)民族舞蹈豐富，服裝也好看,。芭蕾舞團編導(dǎo)李承祥發(fā)言時說：這個題材固然不錯,，但服裝上或長裙或短袖，芭蕾舞恐怕不好表演,。我和蔣祖慧,、王錫賢幾個編導(dǎo)正在考慮改編《紅色娘子軍》，已有一個初步構(gòu)思,。

林默涵一臉興奮：那好呀,！娘子軍的故事片，反應(yīng)很好,，家喻戶曉,。影片主題歌也很動聽，我看可以考慮。

大家紛紛表示贊同,。林默涵當(dāng)即拍板：將電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞劇搬上舞臺,。

作為當(dāng)時中國最知名的芭蕾舞演員，白淑湘自然入選舞劇的主要陣容,。1964年2月,，為了更加深入刻畫紅色娘子軍的形象，創(chuàng)作組一行十人從北京到海南島體驗生活,。

劇組途經(jīng)廣州,，還專程拜訪了電影劇本的原作者梁信，梁信得知自己的作品即將被改編成芭蕾舞劇,，十分高興,，還主動寫了一個舞劇大綱供劇組參考。

拜訪完梁信,，他們到湛江坐船去?？冢资缦嬉宦飞贤碌没杼旌诘?。20世紀(jì)60年代的海南還是一個偏僻的小島,，路很不好走。他們乘坐一輛中型吉普車,，一路奔波,。

“我們住的是戰(zhàn)士的營房。早上,，跟戰(zhàn)士一塊站著吃飯,，吃完以后就去訓(xùn)練。我手槍打得還不錯,，經(jīng)常打出十環(huán),。大熱天，身上全是汗,，就這樣練了一個多月,。”白淑湘說,。

在海南,，婦女們不僅挑水種地，而且扛槍負(fù)重,。看到這些,，吳瓊花的形象漸漸在白淑湘腦海中定型,。這是一個不畏強暴、吃苦耐勞的中國婦女。跳《天鵝湖》身體要軟,，而《紅色娘子軍》則截然相反,。

1964年4月，舞劇創(chuàng)作組開始正式排演革命現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》,。在經(jīng)過兩個月的緊張排演后,，《紅色娘子軍》終于成型。然而,，在試演時,，一位領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為：“氣質(zhì)不夠。滿臺‘娘子’不見‘軍’,，手中拿著‘燒火棍’,！”

經(jīng)典芭蕾舞劇從來都是表現(xiàn)王子、公主的,，現(xiàn)在要求表現(xiàn)女奴,、革命軍人，跨度太大,，芭蕾舞演員在氣質(zhì)上與女戰(zhàn)士的差異的確不小,。于是，劇組馬上停止了排練,，主創(chuàng)和演員立刻前往山西大同“學(xué)軍”,。

立正、稍息,、齊步走,，射擊、投彈,、急行軍……“這次更累,，經(jīng)常晚上起來打背包夜行軍，跑著跑著,，東西就掉出來了,。”白淑湘說,。

除了日常軍事化訓(xùn)練與管理外,，白淑湘與創(chuàng)作團隊還走訪了當(dāng)?shù)卦S多地方參觀學(xué)習(xí)，了解舊社會受欺壓人民的心理,，從而更好地揣摩角色心理,。

“我們那時候參觀萬人坑，山西那個煤礦里面,，礦主欺壓老百姓的很多,，憶苦思甜,。回來以后,，我的感覺就有了,。”白淑湘說,，那種感覺就不一樣了,，“做革命人，演革命戲,?！?/p>

經(jīng)過這些走訪，創(chuàng)作組根據(jù)不同體會隨時修改劇本,，并且在舞蹈動作上也進行了創(chuàng)新,，比如，吳瓊花與狗腿子老四對打的一節(jié),，按舊式的雙人舞設(shè)計,，兩個人扶來扶去，根本不像壓迫者與反抗者的關(guān)系,。后來,，他們借鑒了中國戲劇和武術(shù)的程式，加強了對抗性的動作,。

在山西的一個月,，整個團隊有了新的認(rèn)識，為了不耽誤進度,，白淑湘和主創(chuàng)們都是一邊參與訓(xùn)練,，一邊對劇本進行修改，反復(fù)排練,。離開時,，為了表示感謝，他們還為戰(zhàn)士們表演了《天鵝湖》第二幕,，受到熱烈歡迎,。

芭蕾舞在中國觀眾心里一直是舶來品，而《紅色娘子軍》卻以芭蕾舞劇的形式展現(xiàn)了中國革命的盛大場景,，一上演旋即引起巨大轟動,。

當(dāng)時出現(xiàn)了很多文章，說《紅色娘子軍》是革命的文藝,，將中國民間舞蹈與西方芭蕾這兩類風(fēng)格大相徑庭的舞蹈完美融為一體,，成功地塑造出苦大仇深、性格頑強,、潑辣勇敢的瓊花形象,。

這是中國芭蕾舞的突破,。而首演的成功，也將白淑湘的藝術(shù)生涯推向了新的高度,。

“芭蕾舞就是我的孩子”

早在1964年7月底，《紅色娘子軍》進行第一次鋼琴聯(lián)排時,，林默涵就請來一些戲劇家,、軍隊文藝家及部隊首長觀摩、指導(dǎo),。

9月底,，《紅色娘子軍》在北京天橋劇場彩排，林默涵親自坐鎮(zhèn),，并邀請有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)前來觀看,。第一場他請了廖承志、周揚,。第二場請了江青,。他們一致稱贊戲編得好、導(dǎo)得精彩,、演得動人,。

第三場請了周恩來，總理看時眼眶都濕潤了,。劇終了,，他鼓著掌走上舞臺與編導(dǎo)演員們見面，握手祝賀,，他說：我的思想比你們保守啦,！我原來想，芭蕾舞要馬上表現(xiàn)中國的現(xiàn)代生活恐怕有困難,，需要過渡一下,，先演個外國革命題材的劇目，沒想到你們卻一步到位,，而且演得這樣成功,！過兩天，一位外國元首來我國訪問,，我看到時就由你們演出招待嘍,。

周恩來當(dāng)場拍板，將《紅色娘子軍》的首場演出放在人民大會堂的小禮堂,。

10月8日,，毛澤東觀看《紅色娘子軍》后，高興地對林默涵等人說,，這出戲方向是正確的,，革命是成功的,，藝術(shù)上也是好的。

然而,，天有不測風(fēng)云,。就在此時，突如其來的罪名被強加到白淑湘的頭上,，“我由于不是工農(nóng)兵出身,，從1963年起就陸續(xù)有些壓力，被當(dāng)作‘白?！u,。我當(dāng)時不服氣，明明在學(xué)校里被評為‘又紅又?！?，是‘五好學(xué)生’，為什么一夜之間我就變成‘白?！?，連團支書的職務(wù)也被撤掉了？”所謂“白?！?，指的是只搞專業(yè)技術(shù)和專職工作，抵觸政治活動,，不參與政治生活,。

1965年，當(dāng)《紅色娘子軍》和《東方紅》《紅燈記》一起成為風(fēng)靡全國的“三紅”時,，主演白淑湘的命運卻發(fā)生了變化,。她因為得罪江青，被禁止演出,。第二年,，“文化大革命”爆發(fā)，白淑湘甚至連練功也被禁止了,，被揪出來反復(fù)批斗,。

不幸也接踵而至。1969年,，白淑湘因為父親曾在國民黨政府部門工作過而受牽連,，被送到昌平小湯山干校勞動。

插秧,、割麥,、鍘草、養(yǎng)豬,、養(yǎng)馬,、挑大糞,、挖河泥……白淑湘什么都干，但還不時被拉出去批斗,。她自嘲好在練過功,，“坐噴氣式”時被按著頭，彎著腰,，一站好幾個鐘頭,，她都挺過來了。

有一次挖樹坑,，有人與白淑湘作對，在前天夜里往她的地頭上澆水,，土凍得堅石般硬,，別人都挖完了，她踩破了鞋子也沒挖多少,，因此被批判勞動態(tài)度不好,，收工后接著批斗。監(jiān)督勞動還不行,，又下放到干校四年,。

“一天一天地就這么過，靠干活來消耗自己的體力,，消耗自己的思維,。雖然我被批斗多了，一般也不怕羞了,，但到西單一帶淘糞還是覺得尷尬,，當(dāng)然也有些怕臭，所以冬天,、夏天都戴著口罩,。結(jié)果，又被批判成是‘放不下資產(chǎn)階級的臭名’,?！?/p>

那時的白淑湘依然摯愛著芭蕾舞，卻不敢妄想回到舞臺,，她把化妝箱和芭蕾舞鞋小心翼翼地收藏起來,，沒想到在一次搜查中成為罪證?！坝幸淮?，我干活累了，下意識地抬高了腿,，就被批判為‘賊心不死’,。我的箱子底留了一對舞鞋,，也被說成‘想復(fù)辟’。真是黑白顛倒,，有的藝術(shù)家在那時自殺了,，好在我挺了過來?！?/p>

1973年,，由于各種原因，芭蕾舞團的演員越來越少,。一次偶然機會,，周恩來提到了白淑湘，這給還在干校改造的她帶來了一線曙光,。

經(jīng)過一番周折,，1974年，白淑湘終于回到了芭蕾舞團,。

10年后,，白淑湘回到熟悉的教室，已物是人非,。她把手搭上把桿,，眼眶瞬間濕潤，眼淚吧嗒吧嗒掉在地板上,。

10年了,，每當(dāng)白淑湘想做舞蹈動作時，都會警覺地把伸出的手收回來,。跳舞,，這個曾經(jīng)幾乎占滿她全部時間的事，已經(jīng)成為她不敢想的事情,。

10年了,，她對芭蕾舞的愛從沒有改變。當(dāng)把手搭在把桿上的那一刻,，她就知道,，那個白淑湘又回來了。

那一年,，白淑湘已經(jīng)34歲,，過了跳芭蕾舞的黃金年齡。身體除了落下多種疾病外,，肌肉也變得僵硬,，體重嚴(yán)重超標(biāo)。

一般來說，舞蹈演員一旦脫功一二年,，就難以恢復(fù)以前的功力,，而白淑湘已經(jīng)離開舞臺近10年，每做一個動作都有撕裂的疼痛,。但她知道,，那個不服輸?shù)陌资缦孢€在，誰也阻擋不了,。

第一項任務(wù),，就是要在短時間內(nèi)將體重降下來。她每天刻苦練功,，用4把椅子將自己圍在中間練旋轉(zhuǎn),，腳不能碰上椅子腿。兩個多月下來,，終于將體重降到了88斤,，并重返舞臺。

復(fù)出后不久,，白淑湘就隨團赴美演出了將近兩個多月的《紅色娘子軍》，產(chǎn)生了轟動效應(yīng),，并引起國外同行研究和探索中國現(xiàn)代芭蕾藝術(shù)的興趣,。美國著名舞蹈藝術(shù)家瑪沙格雷姆觀看演出后非常驚訝，認(rèn)為“中國的芭蕾舞很有張力,，紅色經(jīng)典現(xiàn)象值得深思”,。

回歸芭蕾舞的白淑湘如魚得水，又主演了《沂蒙頌》《草原兒女》《驕楊》《杜鵑山》等,。從此,，新中國第一只“白天鵝”重新煥發(fā)了藝術(shù)魅力，活躍在芭蕾舞臺上,。

“我42歲學(xué)法語,，1982年赴法國進修了一年。從里昂到戛納,，從羅浮宮到楓丹白露,，我如饑似渴地汲取法蘭西藝術(shù)的營養(yǎng)。1983年以后,，又接觸到了丹麥,、英國等流派，排演了《仙女們》《堂吉訶德》,?！?/p>

白淑湘經(jīng)常強調(diào)，她們是開拓、奠基,、鋪路的一代,。“舞臺是我的生命,?？墒牵母铩斐闪艘粋€斷檔,，到1986年馮英,、張丹丹這批新人出來才接上我，中間差不多10年沒有人,，我充當(dāng)?shù)氖且粋€鋪路石的角色,。排演《紅色娘子軍》那時候，我們不計報酬,、不計時間,、不計辛苦、不計名利,，也沒有什么勞務(wù)費,，每人只有7毛5分錢的誤餐費，純粹是集體創(chuàng)作的作品,，一直傳承到現(xiàn)在,，影響激勵了很多人?！?/p>

1977年,，37歲的白淑湘才與先生結(jié)婚，因為舞蹈事業(yè),，他們一直沒有要孩子,。有人問她，這樣值嗎,？“好些報道說我50歲那年離開了舞臺,，其實我一直演到了65歲，才正式離開舞臺,，但直到現(xiàn)在我也沒有退休,。我沒有孩子，但是看到一撥撥的演員出來了,，芭蕾舞事業(yè)后繼有人,，我覺得我值得。芭蕾舞就是我的孩子,?！卑资缦嬲f,。

從西方古典芭蕾舞劇《天鵝湖》到中國第一部民族芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，白淑湘追隨著中國芭蕾舞,，走過了從無到有的歲月,。

在很多人看來，“紅色娘子軍”是個名詞,，是一種精神的象征,，而白淑湘則把它當(dāng)成一個動詞。她認(rèn)為,，娘子軍的精神就是不斷向前,、永遠(yuǎn)奮斗。

（本文圖片除署名外均為資料圖片）