國內(nèi)博物館與世界一流博物館還有多少差距，能否“彎道超車”，最近引發(fā)熱議,。作為在中美博物館都工作過的人,，我有一些體會。

我參觀的第一個美國博物館是西雅圖藝術(shù)博物館,。那是1988年,，我在上海博物館工作,。當(dāng)時,，上海博物館已經(jīng)在國內(nèi)處于領(lǐng)先地位,，但與西雅圖藝術(shù)博物館相比，差距仍很大,。近些年來,，中國博物館發(fā)展非常迅速。1996年,，上海博物館新館開幕,，書畫館展出長幅手卷時，燈光能感應(yīng)著參觀者的移動而明滅,，那時的美國博物館還做不到這點,，這種表現(xiàn)驚艷了世界。到今天,，中國博物館的基礎(chǔ)設(shè)施已經(jīng)很發(fā)達,，大多能滿足參觀者的基本需求，一些展覽的策展水平和國際接軌,。

當(dāng)然,，國內(nèi)博物館也存在一些問題。目前,，國內(nèi)策展最大的弊病是“急就章”，籌備時間太短,，一般只有一年甚至半年,。在美國，藝術(shù)策展費時3到5年很常見,。

好的博物館應(yīng)該會講故事,。不管藝術(shù)如何精深，都可以用故事的形式來表達,。博物館和觀眾最好的互動,，就是把藝術(shù)品的故事講出來，讓他們不僅享受藝術(shù)之美,，也能在故事中得到啟發(fā),。例如，在亞洲藝術(shù)博物館,，除了成人導(dǎo)覽,，還設(shè)有專門針對孩子的“講故事之旅”，以此激發(fā)孩子們的想象力,。遺憾的是,，國內(nèi)博物館講故事的本領(lǐng)普遍比較欠缺,。

好的博物館，還應(yīng)該是討論式而非灌輸式的,。專家可以提供專業(yè)的知識和視野,，但是藝術(shù)的出發(fā)點和終點在于個人，博物館應(yīng)該讓觀眾有機會提出自己的感受和見解,。我們曾經(jīng)做過一個很有意思的實驗性展覽,，展覽的說明牌都是提出問題，以鼓勵觀眾思考,，例如,，“您如何理解策展人對這個顏色的使用?”

當(dāng)然，美國博物館也有自己的煩惱,。雖然參觀博物館已經(jīng)成為美國民眾的一種生活方式,，但隨著大眾娛樂方式越來越發(fā)達，尤其網(wǎng)絡(luò)資源日益豐富,，博物館拿什么來吸引二三十歲的年輕人?

我們嘗試用科技手段來吸引年輕人,，當(dāng)然這種引入應(yīng)以不喧賓奪主為前提。比如,，我們以虛擬形式把兵馬俑坑帶進博物館,，實物和虛擬結(jié)合使觀眾不僅近距離體驗兵馬俑的精美，也可以體會整個俑坑的氣勢,。我們以箭頭為核心復(fù)原出弩機的原始狀態(tài),，用動漫和影片表現(xiàn)弩機當(dāng)年的功用，觀眾會覺得更有趣,。

此外,，博物館不僅是歷史的承載物，也應(yīng)該是社區(qū)的文化中心,。博物館的餐廳,、咖啡廳、商店,，也應(yīng)成為觀眾享受藝術(shù)之美不可或缺的部分,，今后的博物館要讓人們參觀好、休閑好,。