嚴(yán)歌苓

嚴(yán)歌苓的文字都十分有特色，情節(jié)較為曲折，常被一些讀者粉絲以“虐心”來形容,。嚴(yán)歌苓笑著表示，這個(gè)詞寓意好壞不知道,，但自己覺得文學(xué)是苦悶的產(chǎn)物，“假如文學(xué)不是批判社會(huì),、不是作為社會(huì)的一個(gè)觀察家來代表民間表述一些苦悶,、痛苦，那么文學(xué)就是不存在的,?！?/p>

嚴(yán)歌苓舉出大文豪雨果、巴爾扎克等人的作品為例證,。她認(rèn)為,，包括陀思妥耶夫斯基、曹雪芹在內(nèi)的偉大文學(xué)家,，都是因?yàn)闀鴮懭碎g悲劇創(chuàng)作出不朽的作品,，“我也希望眾多粉絲喜歡的是我的作品，一個(gè)作家本身不算什么,，作品才是他真正的‘人’,。”

不過,，嚴(yán)歌苓也承認(rèn),，各種形式的文學(xué)作品不能完全解答生活問題，而是要引導(dǎo)人們思考這些問題。正是基于對(duì)文學(xué)的這種認(rèn)識(shí),，嚴(yán)歌苓對(duì)自己的寫作要求很嚴(yán)格,。在她的印象中，自從有了網(wǎng)絡(luò),，每天都能看到一些驚心動(dòng)魄的故事,，而自己身為一個(gè)作家,，要做的就是淡化其中的情節(jié)與戲劇性,，否則人家會(huì)覺得，作家怎么能編出這樣匪夷所思的故事,，“我們的中國能在20年時(shí)間變得如此富有,，肯定伴隨著比較快的轉(zhuǎn)型，很多人的命運(yùn)都在發(fā)生變化,，這都是素材,。”

素材雖多,，但嚴(yán)歌苓只愿意寫自己感興趣的,，“比如那種能讓我覺得有說不清的意義，然后也許在寫作的時(shí)候就能夠逐漸意會(huì)到可能與某某因由有關(guān),?！眹?yán)歌苓說，她愿意自己的小說寫得圓潤(rùn),，不是讓讀者一下子便能獲悉作者的意圖,，“我會(huì)誠實(shí)地把我的思考放進(jìn)作品中。我很膽怯,，所以我一般不寫散文,，否則會(huì)直面我的讀者，人家會(huì)說那是嚴(yán)歌苓說的,。這就是為何我會(huì)很狡猾地選擇寫小說,。”

在高產(chǎn)的創(chuàng)作中,，嚴(yán)歌苓還接了一些影視作品的創(chuàng)作和自己文學(xué)作品的影視改編工作,，目前最受關(guān)注的就是李少紅執(zhí)導(dǎo)正在拍攝的《媽閣是座城》。

“其實(shí)我不是個(gè)好編劇,，我老勸他們不要找我寫劇本,，都不信，難道非要我寫砸了才相信么,？”嚴(yán)歌苓說,，自己做編劇其實(shí)很不合適，因?yàn)楦膭”疽男≌f的思想,，但是每種不同的媒介有不同的表達(dá)方式,，所以最后還要落實(shí)到自己頭上,，“寫命題作文，比如影視,，就會(huì)有壓力,，就會(huì)累，因?yàn)椴辉敢馊ヱg人家面子,，我還是更樂意去寫小說的,，因?yàn)樾≌f可在每天控制，想寫多少就寫多少,?！眹?yán)歌苓說到維持精神狀態(tài)的秘密，稱自己因?yàn)榛加小霸暧舭Y”才會(huì)有如此旺盛的創(chuàng)作生命力,，“有巨大創(chuàng)作力的人,，比如伍爾夫和梵高都有此類病癥?！?/p>

嚴(yán)歌苓始終認(rèn)為,，影視作品無法完全還原小說的魅力，文字所描繪的場(chǎng)景鏡頭不能完全展現(xiàn),，“不過我合作的導(dǎo)演都是大導(dǎo)演,，比如陳凱歌或張藝謀，他們是非常有想法的人,，一早就知道要從我的作品中拿出什么東西”,。嚴(yán)歌苓說自己并沒有就改編的問題和大導(dǎo)演們起過爭(zhēng)執(zhí)，“他們提出來想法,，我只負(fù)責(zé)完成或者想出好的點(diǎn)子,。”不過嚴(yán)歌苓說,，比起小說的創(chuàng)作來,，編劇的收入確實(shí)豐厚，“如今國內(nèi)市場(chǎng)好,，稿酬高,，所以我也沒有什么不高興的?！?/p>