在公立的博物館或美術(shù)館系統(tǒng)之外，再打造一兩個具備專業(yè)性條件,，地理位置合適,，交通便利的展覽場館,，越來越成為讓高端藝術(shù)特展行業(yè)獲得健康良性發(fā)展的迫切需求。

今年以來,，在上海各種名目的“大師”展不絕于耳,。諸如“波普藝術(shù)領(lǐng)袖安迪·沃霍爾作品展”、“瘋狂達(dá)利藝術(shù)大展”,、“傳奇·畢加索藝術(shù)大展”,、“跨界大師·鬼才達(dá)利”超現(xiàn)實主義大展等等，不一而述,。

但細(xì)心的朋友會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象,，這些“大師”展絕大部分都選擇落戶于鬧市區(qū)的商場，這與我們之前的觀展體驗截然不同,。以往我們都要懷著無限敬仰的心情,，進(jìn)入博物館或美術(shù)館這種高雅的藝術(shù)殿堂，才能親眼目睹古今中外歷代大師的真跡?，F(xiàn)如今,，普通的上海市民，在商場里,，在日常的購物娛樂休閑之余,，就順便可以近距離一睹大師原作。

針對這一現(xiàn)象,，將“大師”展首度引入商場的謝定偉先生的解釋是：“不是我們有意為之,，而是被逼無奈的選擇?！彼倪@個解釋也得到了業(yè)內(nèi)很多同行的普遍認(rèn)可,。

去年，由于“印象派大師·莫奈特展”的成功,，不僅開啟了高端藝術(shù)特展進(jìn)商場舉辦的先例,，更重要的是刺激了今年更多的民營機構(gòu)積極投身高端藝術(shù)特展的熱情。但是,，這些民營機構(gòu)無一例外都有一個顯著的軟肋,，就是他們幾乎都沒有自己的展覽場館。

由于“大師”展的展品大多來自海外的美術(shù)館,、博物館和藏家,，為其服務(wù)的保險公司都要求在規(guī)格較高,、設(shè)施齊全的專業(yè)場地辦展。就國內(nèi)目前情況來說,，各方面條件都符合外方要求的專業(yè)場館幾乎都為國家所擁有的公立博物館或美術(shù)館,。而根據(jù)相關(guān)政策，全國各地的博物館與美術(shù)館分別于2008年和2011年向公眾免費開放,。從此之后,，即使是高成本的“大師”特展，一般也只能收取20元人民幣左右的票價,。比如2013年上海博物館舉辦的“從巴比松到印象派”展覽和2014年上海中華藝術(shù)宮舉辦的“米勒,、庫爾貝和法國自然主義奧賽博物館珍藏展”，都是如此,。這種公益性的文化惠民政策對普通老百姓來說是好事,，但也使得公立博物館或美術(shù)館舉辦高成本高端藝術(shù)特展的空間變得非常有限。但是普通老百姓渴望不出國門就能見到西方藝術(shù)大師真跡的這種需求,，還是實實在在存在的,。有需求就表明有市場，因此可以說,，依靠民營資本引進(jìn)國外各種形式的優(yōu)秀展覽是有其必要性和價值的,。事實上，在國外,，高端藝術(shù)特展是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中一個重要的盈利模式,，借助展品的高檔定位，能吸引到大量資金關(guān)注,。

眼下，場地問題可以說一直是困惑這些民營機構(gòu)舉辦“大師”展的一個重要障礙,。通常正規(guī)的國外借展方對于場地的要求極高,，不僅要求專業(yè)、安全,，還要求有影響力,。借展方在作品出借前，都會事先對展覽場地作一個非常詳細(xì)具體的評估報告,。據(jù)謝定偉透露,，“2011畢加索中國大展”最早定下的場地是原上海美術(shù)館，正準(zhǔn)備簽合約的時候,，新的政策下達(dá),，所有的美術(shù)館、博物館必須免費開放,，于是這件事只能作罷,。據(jù)承辦此次“傳奇·畢加索藝術(shù)大展”的源谷傳媒介紹,，他們也找過民營的美術(shù)館，有的場租太高,，有的地段太偏,，交通不便。綜合考量種種因素,，他們最終才將這個展覽落戶于月星環(huán)球港,。

但落戶商場經(jīng)常得不到出借方的認(rèn)可，尤其如果出借方是規(guī)范的博物館或美術(shù)館,，或者是大的收藏家,。據(jù)謝定偉介紹，當(dāng)他想將“莫奈特展”放到K11時,，外方當(dāng)時很難接受,，他們覺得在一個商場里舉辦展覽，簡直是一件很荒唐的事情,。為了獲得外方認(rèn)可,，謝定偉先與法國領(lǐng)事館聯(lián)系，因為法國的博物館不了解中國的情況,。依賴于法國駐華外交機構(gòu)傳達(dá)的信息,，謝定偉幾經(jīng)周折，動足腦筋,，最終才得到法國出借方的認(rèn)可,。

落戶商場除了難以獲得出借方的認(rèn)可，更難的是獲得保險公司的信任,。因為目前國內(nèi)的商場尚不具有藝術(shù)品展覽的專業(yè)性條件,，比如說恒溫恒濕。商場的空調(diào)一般每天只開8個小時,，但是國外藝術(shù)品對展廳的要求是必須24小時恒溫恒濕,，為了確保做到這一點，有些保險公司就要求商場改造空調(diào)系統(tǒng),，或者額外加收空調(diào)費,。為了承接“莫奈特展”，K11甚至改造了整個藝術(shù)購物中心的排水和疏散系統(tǒng),，因為當(dāng)時保險公司提出展覽期間可能出現(xiàn)雨季滲水情況,，為了萬無一失，就得改造整個排水和疏散系統(tǒng),。所有這些,，都是展覽承辦方所事先沒有料到的，無疑等于增加了一批預(yù)算之外的展覽成本,。

除此之外,，商場一般也不配備有博物館級別的監(jiān)控防盜報警系統(tǒng),，那么承租的展覽方只得臨時增設(shè)很多的監(jiān)控設(shè)施和報警系統(tǒng)，同時增加場館內(nèi)巡視的安保人員,。其實這些也都在某種程度上變相增加了展覽成本,，使得在商場中舉辦的這些“大師”展，常常會遠(yuǎn)超一個正常的藝術(shù)展覽所能承受的預(yù)算,，也大大超過了這些民營機構(gòu)原本的展覽預(yù)算,。因此，業(yè)內(nèi)人士稱,，高端藝術(shù)特展目前處于一個草莽時代,，魚龍混雜，真正能夠獲得盈利還是少數(shù),。

商場作為展覽場所的先天不足還有諸如展廳的布展設(shè)計,、內(nèi)部搭建，展覽的視覺設(shè)計,，廣告設(shè)計,，媒體宣傳和公關(guān)等等專業(yè)性服務(wù)的缺失。所有上述這些不足,，可以說都在某種程度上制約了更多高質(zhì)量“大師”作品進(jìn)入中國,。縱觀眼下正在舉行的各種“大師”展,，真正的精品和代表性力作非常少,，真正從國外著名博物館和美術(shù)館出借的展品更是少之又少。展覽方有時只能擺大師的噱頭,，做各種華而不實的文章,，難免讓很多觀眾感到失望。

沒有相對固定的場館舉辦這些“大師”展,，讓這些致力于高端藝術(shù)特展的民營機構(gòu)一直憂心忡忡,，并始終處于被動局面。據(jù)謝定偉先生介紹,，很多時候他們是與外方先談定了展覽意向，再尋找展覽場地,。這里就存在著很多的不確定性與被動性,。因為合理和專業(yè)的展覽項目，是要根據(jù)展覽場地的實際情況,，包括展覽面積,，展線長短，層高,，載重等一系列具體數(shù)據(jù),，做出合理可行的展覽方案,。比如根據(jù)展場大小，確定展品數(shù)量多少是合適的,；根據(jù)層高,，挑選多大尺寸范圍內(nèi)的作品是相宜的等等。以“瘋狂達(dá)利藝術(shù)大展”為例,，上海主辦方與外方簽訂了300件作品的借展合同,，原本選定的展覽場地因為來不及通過消防驗收而被取消，他們只得尋找其它替代的展覽場地,。外灘十八號就是在這種情況下,，最終成為300件達(dá)利作品的展出地。顯然,，這個場地,，規(guī)格夠高，但展覽面積實在太小,，很多作品被迫擠在一起,，導(dǎo)致整體觀感擁擠不堪，視覺混亂,。

今后,，隨著綜合實力的不斷增強，文化強國的理念不斷深入人心,，國際間的藝術(shù)展覽交流活動將日趨頻繁,。中國文化藝術(shù)市場很大，所以未來勢必會吸引越來越多的國外博物館或美術(shù)館來華展覽,，但國外對于這種國際巡展是有很多具體的要求和條件的,。眼下，上海在公立的博物館或美術(shù)館系統(tǒng)之外,，是否還能打造一兩個具備專業(yè)性條件,，地理位置合適，交通便利的展覽場館,，越來越成為讓高端藝術(shù)特展行業(yè)獲得健康良性發(fā)展的迫切需求,。

(作者系上海油畫雕塑院美術(shù)館副館長)