作為一出喜劇，《夏洛特?zé)馈罚ê?jiǎn)稱《夏洛》）遠(yuǎn)比它看上去要尷尬得多,。通常的喜劇片,，喜歡把主人公放入一個(gè)瘋狂的或者搞笑的世界，不管他們上刀山下油鍋,，還是被一萬(wàn)匹草泥馬把他們的心踩成碎片,，觀眾都不會(huì)擔(dān)心有人受到傷害。然而夏洛所處的世界的真相,，并非喜劇或者悲劇,，而是一個(gè)尷尬的世界。在生命中的每一個(gè)時(shí)刻,，夏洛都身處尷尬的境地,，他的選擇將決定故事的走向，悲劇還是喜劇,，地獄還是天堂,。

　　這讓他從某個(gè)角度看上去就像是弗蘭克·R·斯托克頓的短篇小說(shuō)《老虎，還是美女》中那個(gè)倒霉的年輕人,，甚至還要更慘一點(diǎn),，他隨時(shí)都要同時(shí)面對(duì)兩扇門，一扇門后面是美女,，另一扇門后面是老虎,，以及會(huì)讓他誤會(huì)或者無(wú)法相信的暗示。

　　所以當(dāng)你坐在電影院里,，會(huì)聽到身邊的觀眾笑著笑著突然發(fā)出抽泣的聲音,，或者反過(guò)來(lái),，剛擤完鼻子就哈哈大笑。這種對(duì)節(jié)奏和分寸的良好把握,，自然要?dú)w功于小劇場(chǎng)時(shí)代開心麻花團(tuán)隊(duì)對(duì)《夏洛》的千錘百煉,。據(jù)說(shuō)每隔一段時(shí)間，《夏洛》里的一些段落就會(huì)發(fā)生細(xì)微的調(diào)整,，比如秋雅的自行車是否被夏洛卸了輪子,，或者用一些時(shí)興的笑料替代過(guò)氣的。劇場(chǎng)里的觀眾無(wú)意之間充當(dāng)了“小白鼠”,，他們坐在看臺(tái)上哈哈大笑或者面無(wú)表情的時(shí)候,，導(dǎo)演和編劇站在幕布后面拿著小本子記下了實(shí)驗(yàn)報(bào)告。

　　一部小成本電影,，在民間收獲口碑的同時(shí),，票房節(jié)節(jié)走高，甚至摘走“十一檔”的票房榜,，然而對(duì)男主人公夏洛“吊絲世界觀”的討論,，也呈兩極分化愈演愈烈。不思進(jìn)取,、混吃等死,、吃軟飯的夏洛，一方面被奉為“吊絲代言”,，一方面被貶為“渣男代表”,。

　　可是仔細(xì)想想，夏洛和他媳婦馬冬梅之間的“強(qiáng)女搭救弱男”的關(guān)系,，其實(shí)是一個(gè)傳統(tǒng)設(shè)置,。中國(guó)的傳統(tǒng)愛情故事一般逃不出兩個(gè)套路，一是英雄救美女,，二是美人救書生,。清朝人牟伯融說(shuō)的“最難消受美人恩”，純粹是得了便宜還賣乖的“直男癌”,。

　　廣為流傳的《女駙馬》的故事，是美人救書生的典型,，一個(gè)大姑娘去考狀元,，不是因?yàn)閻蹖W(xué)習(xí)，也不是為了證明“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”,，而是為了營(yíng)救自己蒙冤入獄的男朋友李兆廷,，考中狀元之后，還要把狀元公的位置讓給李兆廷,。

　　唐傳奇故事《紅線傳》,，紅線家的老爺們節(jié)度使薛嵩，對(duì)同為節(jié)度使的田承嗣怕得要命，紅線就大半夜跑到田承嗣的房間里偷了個(gè)金盒,，再由薛嵩派人送回去,，暗示我下面有人。從此田承嗣再也不敢找薛嵩的麻煩,。

　　《白蛇傳》里白娘子救許仙,，不惜水漫金山?！读凝S志異》中,，這樣的故事更是一抓一大把。最耳熟能詳?shù)摹堵櫺≠弧?，美艷女鬼聶小倩先是放過(guò)了落難的寧采臣,，然后給他指了一條活路，斬妖除魔的事是燕赤霞干的,。

　　薛嵩,、李兆廷、許仙,、寧采臣這些人,，在主觀能動(dòng)性上都沒(méi)比夏洛更好，電影看下來(lái),，美人馬冬梅一直拼命拯救的夏洛,，他明顯不是書生，而是普通老百姓,，也就是說(shuō),，人們一直以來(lái)接受，甚至是稱頌的美人救書生的行為,，在這部電影里變成美人救普通人了,。過(guò)去著書立說(shuō)的書生，就是話語(yǔ)權(quán)的掌握者,，他們說(shuō)美人為了書生無(wú)條件付出,，又貼嫁妝，又貼身子,，甚至不惜跟家族決裂,，聽故事的人只有羨慕嫉妒的份兒。現(xiàn)在“聽故事的人”成了被美女“拯救”的對(duì)象,，一定程度上迎合了“吊絲”的勝利,，沉默的大多數(shù)們一邊暗爽的同時(shí)，一邊刷起了票房和口碑,。而所謂三觀正不正,，有時(shí)候只是誰(shuí)掌握了話語(yǔ)權(quán)的問(wèn)題,，票房才是握在沉默的大多數(shù)的手里。

　　□張大海（媒體人）