葉小鋼

　　“音樂(lè)創(chuàng)作是什么？它純粹是一種知識(shí)創(chuàng)造嗎？顯然不是,，否則博士蕭友梅留下的經(jīng)典歌曲,，應(yīng)該比只有中專學(xué)歷、沒(méi)有經(jīng)受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的聶耳留下的經(jīng)典歌曲要多得多,，而實(shí)際情況并非如此。”在日前召開(kāi)的全國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作座談會(huì)上，葉小鋼指出了音樂(lè)創(chuàng)作中的一種怪現(xiàn)象,，專業(yè)音樂(lè)人才不一定能寫出好作品，很多傳唱的名曲反而是非專業(yè)作曲家創(chuàng)作的,。

　　這是葉小鋼當(dāng)選中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席之后召集的第一次音樂(lè)創(chuàng)作會(huì)議,，會(huì)議聚焦的一個(gè)重要主題，就是如何創(chuàng)作出我們時(shí)代的名曲。在葉小鋼看來(lái),，像冼星海,、聶耳那樣，創(chuàng)作出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn),、深受人民喜愛(ài)的樂(lè)曲,，是音樂(lè)工作者最高的光榮。

　　為何非專業(yè)作曲家可以創(chuàng)作出傳世名作,？如何才能創(chuàng)作出我們時(shí)代的名曲,？葉小鋼認(rèn)為，這兩個(gè)問(wèn)題的答案只有一個(gè),，就是真正深入生活,、扎根人民。古時(shí),，朝廷派專人到民間搜集歌謠,，“所以觀風(fēng)俗，知得失,，自考正也,。”如今，文藝工作者到民間采風(fēng),，深入生活,、扎根人民，則是文藝創(chuàng)作的最根本,、最關(guān)鍵,、最牢靠的辦法。

　　葉小鋼是這樣想的,，也是這樣做的,。約訪他并不容易，他幾乎有一半的時(shí)間都是在采風(fēng),、考察的路上,。陜西漢中、四川西部,、西藏,、浙江紹興……單是最近幾個(gè)月，他就跑了好幾個(gè)省市進(jìn)行采訪創(chuàng)作,。他以藏地文化為題材的交響樂(lè)《喜馬拉雅之光》已獲得美國(guó)古根海姆大獎(jiǎng),，但他還是不厭其煩地修改。每次深入藏地,，如有所得,，他都會(huì)馬上記錄下來(lái),。

　　“很多民間的音調(diào)在資料里面都有，但是只有親臨其地,，才能聽(tīng)到活的音樂(lè),。”他說(shuō)，泥土的氣息,、空氣的濕度,、云的高度等，這些都不是從書本上可以得到的,。一個(gè)敏感的藝術(shù)家要會(huì)在生活中捕捉活的素材,。“技法不是最重要的，技法要藏在內(nèi)容中,，為內(nèi)容服務(wù),。”葉小鋼認(rèn)為。西方古典音樂(lè)的訓(xùn)練和中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶,，讓葉小鋼的音樂(lè)很厚實(shí),，而從采風(fēng)中得到的啟悟，則讓他把所學(xué)融匯到了一起,。他認(rèn)為,，真誠(chéng)才是他音樂(lè)的底色。這種底色也是生活的底色,。只有作曲家在生活中真正有所感悟,，才能創(chuàng)作出感人的音樂(lè),，而這種真誠(chéng)是裝不出來(lái)的,。人或許可以偽裝真誠(chéng)，但是音樂(lè)不能偽裝,，一聽(tīng)便知,。

　　“好的音樂(lè)一定是在生活中泡出來(lái)的，用生活調(diào)出來(lái)的旋律才最動(dòng)人,。”葉小鋼說(shuō),。（郭超）