看完新上映的電影《刺客聶隱娘》,，難道你不會問：一身玄色勁裝的聶隱娘是用一把小刀梳成發(fā)髻的,？她的對手精精兒似乎更酷、更潮,，以一張霸氣的火焰狀金飾面具華麗麗登場,，“威尼斯狂歡會即視感”有木有,？

　　事實上，精精兒所戴“金面具”并非無源之水,。復(fù)旦大學(xué)文博系教授胡志祥向記者介紹,，四川成都“三星堆文化遺址”中出土了不少飾有金面具的青銅人頭雕像，只不過這些金面具超大,，根本無法由人所飾戴,。目前學(xué)術(shù)界普遍認為這是屬于古蜀國的文物。

周韻扮演金飾面具殺手精精兒。（資料照片）

　　裴铏小說文本中,，聶隱娘以一把羊角匕“白日刺其人于都市”，且“開腦后”而藏其中,。電影中,，這把藏于腦后的武器卻飛上了隱娘的發(fā)髻，這把“小刀發(fā)釵”著 實點睛了隱娘的整體造型,?；钴S于微博的考據(jù)達人“文物醫(yī)院”，在現(xiàn)實生活中是一名文物修復(fù)師,，他分析考證此刀近于漢代鄂爾多斯式獸首青銅小刀,，“當(dāng)時這樣 的小刀屬文具一類——先秦時期無紙,，小刀多是用來削竹簡的”。中國社會科學(xué)院考古研究所常懷穎博士卻有不同的推測,，他認為這把小刀要更古老一些：“我覺 得,，從幾次一閃而過的鏡頭看，這把小刀似乎更像是一把羊首刀,，而不是鄂爾多斯式的獸首小刀,。若果真是羊首刀，那舞美道具師仿造的原型就應(yīng)該是晚商時期的獸 首刀,。”

　　熱愛歷史的觀眾,，又怎么會放過這部被形容為“隨手都是器物”“寫實中唐真實圖景”的電影呢？《刺客聶隱娘》首映后的第二天,，不少活躍 在線上的歷史考據(jù)黨們與研究機構(gòu)便坐不住了,，畫面中唐人的生活起居用具、裝飾器物,、服裝禮儀等竟被細細打量出“穿越”與“盜墓”的痕跡,。該片編劇謝海盟一 次回答記者提問時，為歷史考據(jù)留了些余地,，“常有人說這部電影在器物上考證精良,，其實阿城（該片的另一編劇）是建議我們故意在器物上犯一些錯誤的……我們 還是追求畫面的美感,，這些細節(jié)都放過了”,。

　　但是，觀眾卻沒有放過這些細節(jié),。魏博大將聶鋒家里竟然擺放著一只重量級的“古董”——中山王墓出土 的十五連盞銅燈,。這只現(xiàn)今出土的戰(zhàn)國最高規(guī)格燈具，造型猶如一棵大樹,，主干矗立在鏤空夔龍紋底座上,，由3只獨首雙身、口銜圓環(huán)的猛虎托起,。四周伸出7節(jié)樹 枝,，枝上托起15盞燈盤，枝上掛著游動的夔龍,、鳴叫的小鳥和嬉戲的群猴,。十五連盞銅燈現(xiàn)存河北省博物館，1974年從平山縣三汲村戰(zhàn)國中山國王墓出土,。

　　擺放在魏博節(jié)度使田季安房中的漢代雁魚燈同樣博人眼球,，網(wǎng)友驚呼：“道具組難道是從陜西歷史博物館借來的嗎？”“這分明是西漢時期彩繪雁魚銅燈嘛,。魏博主公真是好品味,，將中國歷史上最經(jīng)典的文物都搜羅來了,。”

　　那么，唐人會不會也崇尚“復(fù)古”,，沿用了前朝,、“古代”的器物款式，如同現(xiàn)代漢風(fēng)家具會將漢代漆器,、明代家居等沿革到日用家居裝飾中來呢,？

　　專家告訴記者，唐人生活的豐富性,、多樣性或許遠超人們的想象,，所以，唐代沿用連枝燈是有可能的,，畢竟油燈還在唐朝社會普遍使用,，但電影里的那盞是完完全 全復(fù)刻了河北省博的連枝燈，連上面掛著的小動物都一模一樣,。除此之外,，電影中出現(xiàn)的“寶貝”還真不少：現(xiàn)藏上海博物館的春秋早期三鳩鬲、被批量“生產(chǎn)”的 西漢博山爐,、田季安與聶窈七的婚約信物——商代商王武丁妃子婦好墓葬中出土的龍形玉玦,。

　　電影道具組美術(shù)指導(dǎo)黃文英認為，唐人最注重的就是起居 用具,，這一塊是道具的重中之重,，“下了很大功夫，光設(shè)計就歷時5年”,。這些代表古代藝術(shù)高峰的裝飾器具造型典雅,，器形與彩繪紋樣也十分考究，對表現(xiàn)權(quán)霸一 方的魏博好古,、富貴的環(huán)境加分不少,，但這只是一場中國歷史文物博覽會，卻沒有基于唐代社會“合理想象”后誕生的新設(shè)計,，在制作精良度上還是著實令人遺憾 的,。

　　歷史古裝劇舞美道具的通識是“后代可以有前朝的器物，前朝絕對不能有后代的器物”,，畢竟電影是文娛作品,，中晚唐時代使用“春秋戰(zhàn)國”的禮 器、用具,，也不需那么苛刻，只要不出現(xiàn)“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”這種大笑話就可以了,。但是,，胡志祥教授告訴記者,，從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)上說，對先秦青銅禮器的愛好和仿古是從北宋開始的,。

　　還記得田季安在“朝會”上拿在手里把玩,，后來又重重怒摔在地上的那方印嗎——體積之大令人無法忽視。“唐代考古發(fā)現(xiàn)和傳世文物 中,，都沒有發(fā)現(xiàn)那么大個的印,。”常懷穎向記者指出劇中的硬傷。唐代普通的州縣官印印面大多在5.2至5.6厘米之間,，即便如節(jié)度使印大一點,，也不超過7厘 米見方。實際上,，唐印以唐代尺計,，一般在1.7寸到2寸以內(nèi)。電影里,，田季安的印面目測超過12厘米,，這就是舞美道具的“想象作品”了。另外,，唐代可能承 襲前代,，官印的印紐都是較大的鼻形帶穿鈕，即便對少數(shù)民族政權(quán)首領(lǐng)賜予的印,，印紐作駝,、虺、蛇,、兔之類,，也從未發(fā)現(xiàn)有電影中那樣的大獅子狀印紐。目前可見 的實物官印,，是元明以降的部分官印或土司印,，但也似乎沒有電影里那么大。

　　電影開場黑白刺殺片段,，在常懷穎看來卻是歷史錯誤最低級的場景,。馬車 竟然是先秦的獨辀車（只有一根車轅）而不是應(yīng)該在唐代看見的雙轅車，“漢以后的車,，九成以上是雙轅”,。此外，田季安與藩臣宴飲時的金色角杯,，在唐代可是稀 罕玩意兒,。角杯，希臘人叫作“來通”,，很可能是來自粟特等西亞,、中亞地區(qū)的商旅帶進中國的器物,。在唐代，并非人人都用此物飲酒,，更不可能但凡飲酒就用“來 通”,。電影里的金“來通”似乎是仿自西安何家村窖藏的瑪瑙獸首杯，但用法和使用的頻率,，似乎與歷史相去太遠,。田季安在胡姬房中喝茶用了盞和盞托，又引發(fā)了 一場“杯具”：盞在電影畫面中變成了三足,，但這種規(guī)制肯定是不對的,，“盞的底部應(yīng)是平底或圈足”。說到底,，現(xiàn)存歷史資料越多,，影視作品的還原度就越高。布 景美觀是很重要的,，但它的前提首先是歷史的基本真實性,，這一點上還是慎重點好。（童薇菁）