我今年82歲,，從5歲學習京劇至今，從藝70余年,，看戲,、聽戲、演戲,、教戲,、評戲，深深體會到美學對于戲曲的深刻影響,，懂得一點美學對于戲曲藝術工作者的重要性,。

李世濟

　　1945年，12歲的時候,，在一個偶然的場合,，我見到了程硯秋先生，當時就有人說我“長得跟程大師很像,，何不認做干女兒”,，就是這么一句玩笑話，反被大師嚴肅對待了,。第二天,，程先生專程帶著禮物來到了我們家,，拜訪了我的父母。大師的突然造訪,，對于我們這樣一個戲迷之家而言,，算得上是天大的驚喜，對于程先生簡直是從心里頭尊敬得不知道怎么好,，大人們趕緊叫我跪下給大師磕頭,，就這樣我認了他做干爹，就這么確定了我們倆的父女關系,。

　　從那以后,，我開始正式、系統(tǒng)地隨程先生學京劇,。然而拜高師為徒也并非輕松容易之事,，一旦我偶爾忘詞或者唱錯，必定會遭干爹用紅木尺子打手板之苦,。那時學藝非常的刻苦和努力,，練習走腳步的時候，從夾紙,，到頭上頂本,，到頂碗，甚至到頭頂上換成一碗水,，如此反復練習下來,，一個禮拜就要走破一雙鞋。練習念玉堂春念白的時候,，我把一張宣紙貼在墻上,，靠嘴里頭勁頭，用唾沫星把宣紙給噴滿了才算停,。

　　除了跟程先生學,，在程先生的安排下，我還要跟其他名師學習武戲,、花旦,、昆曲等等。在學習發(fā)揚程派藝術的同時,，我曾問藝于梅蘭芳先生和馬連良先生,。兩位先生在“美學”上的造詣深深吸引了我，他們對于“美”的自覺追求也深深影響了我,。

　　梅先生不愧是大師,，他深諳中華美學傳統(tǒng)，并豐富發(fā)展了這一傳統(tǒng),。我跟隨梅蘭芳先生學戲,，所學劇目包括《霸王別姬》,、《貴妃醉酒》等等。跟梅先生學戲,，我學到的不僅是一劇一曲,，一招一式，更被他形神兼?zhèn)?，虛實相生,，內外結合，無所不在的美所感染和引領,，他引領著我進入一個美的天堂,，指導著我自覺思考美，追求美,，塑造美,。從一個手勢、一個眼神到一個身段,、一句唱腔,、一個字的發(fā)音吐字，梅先生都有美的講究,，讓人無可挑剔,。梅蘭芳無論演什么樣的人物，都能表現(xiàn)出人物特有的神韻,，給人以特有的美感,。翁偶虹曾說，梅先生“不止塑形,，還要塑神”說的就是先生內在的那種大美的氣質,。梅先生自己說：“中國的古典歌舞劇，和其他藝術形式一樣,，是有其美學的基礎的。忽略了這一點,，就會失去藝術上的光彩,，不論劇中人是真瘋或者假瘋，在舞臺上的一切動作,，都要顧到姿態(tài)上的美,。”他的有個性、有特點的美學追求是對中國戲曲藝術的新貢獻,。試想如果不是對美的主動追求與深入鉆研,，他也不可能將《宇宙鋒》中的瘋女人演得那么到位那么美。

　　經(jīng)梅先生引薦,，我曾加入馬連良劇團,，與馬先生同臺演出,，并得到他的教誨。吳小如談馬連良京劇藝術時曾稱《三娘教子》看得最過癮,。那是我與馬先生常常合作的劇目,。人們談起馬先生往往會提到他所講的“三白”：護領白，水袖白,，靴子底白,。其實馬先生演戲是處處講究、樣樣講究的,，他的服裝,、盔頭講究顏色、樣式的搭配,，他在很早的時候就以中國山水畫作大幕,，馬先生是懂得舞臺藝術美學的，精通服裝搭配,，他一上臺就格外漂亮,。馬先生的藍官衣、老斗衣最尋常又最不尋常,，往往令人印象深刻,，極為醒目。后來,，我排戲,、演戲，所有的服裝都請馬先生指導把關,，他給我的啟發(fā)甚多,。

　　從我的成長經(jīng)歷看，美學根基對我的發(fā)展影響至深,。不管是培養(yǎng)專門人才的戲曲學校還是綜合類大學,，都應開設美學必修和選修課，也要重視對中,、小學生進行“娃娃美學教育”,，通過美育來提升民族的文化修養(yǎng)。

　?。ɡ钍罎鸀橹﹦”硌菟囆g家,，國家級非物質文化遺產(chǎn)京劇代表性傳承人，第五,、六,、七、八、九屆全國政協(xié)委員,、第十,、十一、十二屆全國政協(xié)常委,。）